- •Оглавление
- •Предисловие
- •Введение
- •Краткие сведения об истории применения драгоценных камней
- •Основные понятия, термины и определения
- •1. Классификация и происхождение камней
- •1.1. Классификация камней
- •1.2. Происхождение драгоценных камней
- •1.3. Географическое распространение драгоценных камней
- •1.4. Названия драгоценных камней
- •2. Строение драгоценных камней
- •Перидот
- •Полевой шпат, ортоклаз
- •3. Свойства драгоценных камней
- •3.1. Твёрдость
- •3.2. Спайность и излом
- •3.3. Плотность
- •3.4. Меры массы драгоценных камней
- •4.5. Оптические свойства драгоценных камней
- •4.5.1. Цвет
- •4.5.2. Цвет черты
- •4.5.3. Изменение окраски
- •4.5.4. Светопреломление
- •Во флаконе находится контактная (иммерсионная) жидкость
- •3.5.5. Двупреломление
- •3.5.6. Дисперсия
- •3.5.7. Спектры поглощения
- •В маленьком тубусе
- •3.5.8. Прозрачность
- •3.5.9. Плеохроизм
- •3.5.10. Блеск камня
- •3.5.11. Поверхностные оптические эффекты:
- •3.5.12. Люминесценция
- •3.6. Включения в драгоценных камнях
- •3.7. Облагораживание драгоценных камней
- •3.8. Отражение факта облагораживания или использования искусственных продуктов в названии камней
- •4. Имитация драгоценных камней и синтетические ювелирные камни
- •4.1. Имитация драгоценных камней
- •4.2. Составные (композитные) камни
- •4.3. Имитация жемчуга
- •4.3.1. Различные способы имитации жемчуга
- •4.3.2. Названия имитаций жемчуга
- •4.3.3. Природные жемчужеподобные образования
- •4.4. Синтетические ювелирные камни
- •4.4.1. Классификация синтетических ювелирных камней
- •4.4.2. Методы искусственного выращивания ювелирных камней
- •Для выращивания кристаллов по методу Вернейля етод Вернейля
- •Для выращивания кристаллов по методу Чохральского
- •4.4.3. Культивированный жемчуг
- •4.4.4. Некоторые синтетические камни
- •5. Разновидности огранки драгоценных камней
- •5.1. Тип, вид и форма огранки
- •Бриллиантовой огранки из октаэдра гранка
- •Марка Толковского
- •5.2. Видоизменённые (фантазийные) бриллианты
- •1 2 3 Рис. 5.15. Огранка «маркиза» или «челнок»: 1 – коронка, 2 – вид сбоку, 3 – павильон
- •Или каплевидная огранка
- •5.3. Огранка ступенчатая (лесенкой) или изумрудная
- •5.4. Камни смешанной огранки
- •5.5. Огранка и гравировка жемчуга
- •6. Методы и техника обработки драгоценных камней
- •6.1. История развития техники обработки
- •6.2. Обработка драгоценных камней
- •Поверхности свободным абразивом
- •6.3. Огранка камней
- •6.4. Огранка бриллиантов фантазийных форм
- •6.5. Огранка камней прямоугольной формы
- •6.6. Выбор углов для камней ступенчатой огранки
- •7.1. Выбор формы кабошона
- •7.2. Ориентировка камня
- •При выявлении эффекта кошачьего глаза
- •Агата для лучшего проявления эффекта
- •7.3. Выбор сырья для кабошонов
- •7.4. Последовательность изготовления кабошонов
- •На оправку камень
- •При обдирке кабошона
- •Сферических поверхностей
- •8.2. Сверление
- •9. Изготовление шаров и бусин
- •9.1. Изготовление шаров
- •9.2. Изготовление бусин
- •9.3. Сверление бусин
- •Для сверления отверстий в бусинах
- •9.4. Галтовка
- •10. Резьба по камню и гравирование
- •10.1. Виды резьбы по камню
- •10.2. Сырьё для резных и гравированных изделий
- •10.3. Использование моделей и эскизов
- •10.4. Принципы резьбы по камню и гравирования
- •10.5. Оборудование для резьбы по камню и гравирования
- •10.6. Инструменты для резьбы по камню
- •10.7. Выравнивание поверхности
- •10.8. Процесс полирования
- •10.9. Световые эффекты и текстура поверхности
- •10.10. Химическое травление
- •10.11. Сверка с моделью
- •10.12. Рельефная резьба
- •11. Мозаика и инкрустация
- •11.1. Материалы для мозаик
- •11.2. Основания и цементы для мозаик
- •11.3. Заливка мозаики жидким раствором
- •11.4. Флорентийская мозаика
- •11.5. Инкрустация
- •Меры массы драгоценных камней
- •Цвет драгоценных камней
- •А. Прозрачные и просвечивающие камни
- •Б. Полупрозрачные, непрозрачные и просвечивающие в тонких сколах
- •Цвет черты самоцветов, поделочных камней и коллекционных минералов
- •Светопреломление и двупреломление самоцветов
11.2. Основания и цементы для мозаик
Основание зависит от размера и назначения мозаики. Панели для стен лучше делать с основанием из водостойкой фанеры толщиной 12 мм для площади менее 0,2 м2 и толщиной 15 мм для площади меньшей или равной 1,5 м2.
Бетонные основания, армированные металлической проволочной сеткой, имеют толщину до 12 мм для небольшой мозаики, и до 50 мм – для мозаик больших площадей.
Деревянные основания обрамляются металлическими полосками из алюминия, меди, латуни или стали. Они придают законченность работе и не позволяют плиткам и цементу выступать за край мозаики.
Стандартным цементом для крупных мозаик является смесь из одной части портландцемента и трёх частей чистого промытого песка. К этим ингредиентам добавляется вода до получения однородной и густой смеси.
Другой используемый материал – известковый раствор, применяемый при кирпичной кладке.
Мозаику на цементе необходимо накрыть мокрой тканью и поддерживать её во влажном состоянии около недели для медленного затвердевания цемента во избежание образования трещин.
Для небольших мозаик также могут использоваться клей ПВА, эпоксидные клеи и шпаклёвки.
11.3. Заливка мозаики жидким раствором
При укладке кусочков камня на цемент оставляют свободное от раствора пространство между камнями, для того чтобы в дальнейшем залить его цементным раствором. Такой раствор должен обладать достаточной текучестью для того, чтобы легко вдавливаться в узкие промежутки между камнями. Раствором заливают всю поверхность мозаики и вдавливают его в промежутки шпателем. Затем остаток соскребают и протирают мозаику тряпкой. Если используются камни с неровной поверхностью, то во избежание загрязнения их раствором последним заполняют промежутки через специальную воронку.
11.4. Флорентийская мозаика
Разновидностью классической мозаики является интарсия, или флорентийская мозаика. В мозаике этого вида плоские кусочки камня подгоняют друг к другу как можно плотнее и создают узоры и картины. Кусочки наклеивают на основание из камня, дерева или другого твёрдого материала. Разновидностью интарсии является инкрустация, когда пластинки камня врезают в панели из камня, которые затем сошлифовывают до общего уровня и полируют.
Красота и эффектность интарсии зависят от искусства выбора композиции и различных видов камня для создания поверхностей различного цвета и текстуры.
Исходным материалом для флорентийской мозаики являются напиленные пластины толщиной 3–6 мм в зависимости от размеров работы. Флорентийские мастера используют для мозаики мрамор, серпентин и другие камни, аналогичные по твёрдости, текстуре и обрабатываемости.
Изготовление мозаики. Выбранную композицию делят на детали так, чтобы каждая из них могла быть сделана из одной пластины. Контуры деталей, которые будут вырезаться из пластин, должны быть по возможности простыми, без зигзагов и волнистости. Вырезанные из бумаги детали мозаики наклеиваются на выбранные пластины с помощью водостойкого клея.
Детали мозаики вырезаются из пластин по контуру с помощью подрезной пилы с припуском 1,5 мм. На обдирочных кругах, применяемых для кабошонов, края деталей стачиваются точно по линиям контура, причём боковая поверхность должна быть под прямым углом к поверхности. Далее следует операция доводки краёв.
Набирают мозаику на стеклянной пластине или на плоской пластине из камня рисунком вниз. Сверху кладётся кусок кальки для исключения прилипания клея к пластине. Все детали плотно подгоняются. Затем из металлических полосок делают обрамление, предварительно закрепив детали мозаики прибитыми к столу деревянными планками.
Далее производится заливка основания. Подложки или основания аналогичны обычным мозаикам. Разница в том, что основание непосредственно накладывают на интарсию, а не вдавливают кусочки камня в подложку, как при создании классической мозаики.
Когда подложка затвердевает, поверхность мозаики шлифуется на планшайбе с применением свободного абразива и полируется обычным способом.