- •Оглавление
- •Предисловие
- •Введение
- •Краткие сведения об истории применения драгоценных камней
- •Основные понятия, термины и определения
- •1. Классификация и происхождение камней
- •1.1. Классификация камней
- •1.2. Происхождение драгоценных камней
- •1.3. Географическое распространение драгоценных камней
- •1.4. Названия драгоценных камней
- •2. Строение драгоценных камней
- •Перидот
- •Полевой шпат, ортоклаз
- •3. Свойства драгоценных камней
- •3.1. Твёрдость
- •3.2. Спайность и излом
- •3.3. Плотность
- •3.4. Меры массы драгоценных камней
- •4.5. Оптические свойства драгоценных камней
- •4.5.1. Цвет
- •4.5.2. Цвет черты
- •4.5.3. Изменение окраски
- •4.5.4. Светопреломление
- •Во флаконе находится контактная (иммерсионная) жидкость
- •3.5.5. Двупреломление
- •3.5.6. Дисперсия
- •3.5.7. Спектры поглощения
- •В маленьком тубусе
- •3.5.8. Прозрачность
- •3.5.9. Плеохроизм
- •3.5.10. Блеск камня
- •3.5.11. Поверхностные оптические эффекты:
- •3.5.12. Люминесценция
- •3.6. Включения в драгоценных камнях
- •3.7. Облагораживание драгоценных камней
- •3.8. Отражение факта облагораживания или использования искусственных продуктов в названии камней
- •4. Имитация драгоценных камней и синтетические ювелирные камни
- •4.1. Имитация драгоценных камней
- •4.2. Составные (композитные) камни
- •4.3. Имитация жемчуга
- •4.3.1. Различные способы имитации жемчуга
- •4.3.2. Названия имитаций жемчуга
- •4.3.3. Природные жемчужеподобные образования
- •4.4. Синтетические ювелирные камни
- •4.4.1. Классификация синтетических ювелирных камней
- •4.4.2. Методы искусственного выращивания ювелирных камней
- •Для выращивания кристаллов по методу Вернейля етод Вернейля
- •Для выращивания кристаллов по методу Чохральского
- •4.4.3. Культивированный жемчуг
- •4.4.4. Некоторые синтетические камни
- •5. Разновидности огранки драгоценных камней
- •5.1. Тип, вид и форма огранки
- •Бриллиантовой огранки из октаэдра гранка
- •Марка Толковского
- •5.2. Видоизменённые (фантазийные) бриллианты
- •1 2 3 Рис. 5.15. Огранка «маркиза» или «челнок»: 1 – коронка, 2 – вид сбоку, 3 – павильон
- •Или каплевидная огранка
- •5.3. Огранка ступенчатая (лесенкой) или изумрудная
- •5.4. Камни смешанной огранки
- •5.5. Огранка и гравировка жемчуга
- •6. Методы и техника обработки драгоценных камней
- •6.1. История развития техники обработки
- •6.2. Обработка драгоценных камней
- •Поверхности свободным абразивом
- •6.3. Огранка камней
- •6.4. Огранка бриллиантов фантазийных форм
- •6.5. Огранка камней прямоугольной формы
- •6.6. Выбор углов для камней ступенчатой огранки
- •7.1. Выбор формы кабошона
- •7.2. Ориентировка камня
- •При выявлении эффекта кошачьего глаза
- •Агата для лучшего проявления эффекта
- •7.3. Выбор сырья для кабошонов
- •7.4. Последовательность изготовления кабошонов
- •На оправку камень
- •При обдирке кабошона
- •Сферических поверхностей
- •8.2. Сверление
- •9. Изготовление шаров и бусин
- •9.1. Изготовление шаров
- •9.2. Изготовление бусин
- •9.3. Сверление бусин
- •Для сверления отверстий в бусинах
- •9.4. Галтовка
- •10. Резьба по камню и гравирование
- •10.1. Виды резьбы по камню
- •10.2. Сырьё для резных и гравированных изделий
- •10.3. Использование моделей и эскизов
- •10.4. Принципы резьбы по камню и гравирования
- •10.5. Оборудование для резьбы по камню и гравирования
- •10.6. Инструменты для резьбы по камню
- •10.7. Выравнивание поверхности
- •10.8. Процесс полирования
- •10.9. Световые эффекты и текстура поверхности
- •10.10. Химическое травление
- •10.11. Сверка с моделью
- •10.12. Рельефная резьба
- •11. Мозаика и инкрустация
- •11.1. Материалы для мозаик
- •11.2. Основания и цементы для мозаик
- •11.3. Заливка мозаики жидким раствором
- •11.4. Флорентийская мозаика
- •11.5. Инкрустация
- •Меры массы драгоценных камней
- •Цвет драгоценных камней
- •А. Прозрачные и просвечивающие камни
- •Б. Полупрозрачные, непрозрачные и просвечивающие в тонких сколах
- •Цвет черты самоцветов, поделочных камней и коллекционных минералов
- •Светопреломление и двупреломление самоцветов
И
Рис. 7.5. Ориентировка иризирующего
Агата для лучшего проявления эффекта
Миндалина иризирующего агата
Источник света
ризирующий агат состоит из чрезвычайно мелких кристаллов кварца, располагающихся в процессе роста в виде последовательных слоёв. Когда эти слои многочисленны, то на тонкой пластине видна яркая картина спектра, если держать её против яркого источника света на расстоянии вытянутой руки. При распиловке пластины надо делать как можно тоньше и вырезать их из центральной части миндалины. Тогда радужные цвета лучше видны. Необходимо отметить, что такие агаты чрезвычайно редки.П
Пластина агата с законченным рисунком
ри неправильной ориентировке эффект не проявится. Пила должна резать камень под прямым углом к слоям агата (рис. 7.5).Э
Смотреть через пластину в этом направлении
ффекты, связанные с окраской или рисунком камня. Многие камни, разрезанные в виде тонких, просвечивающих пластин, обладают интересной окраской или рисунком при наблюдении на просвет. Такие пластинки полируют и наклеивают на стекло или пластмассу и делают подсветку. В кабошонах рисунок может явиться интересной особенностью – рисунчатые, «пейзажные» участки осторожно вырезаются из образца и из них изготавливают кабошоны.
7.3. Выбор сырья для кабошонов
Прежде всего, материал должен быть качественным – сплошным, без трещин и пор, однородным по текстуре. Материал, содержащий много трещин, обычно распадается на куски, когда его разрезают на пластины. Природные трещины часто окрашены оксидами железа и поэтому выглядят как тёмно-коричневые или чёрные линии. Материал, разбитый на куски молотком, пронизан многочисленными мелкими трещинами, идущими от места нанесения удара. Эти трещины бесцветные, поскольку заполнены воздухом.
Многие виды яшм содержат мелкие участки, где пропитывающие материал кремнийсодержащие растворы не полностью заполнили мельчайшие поры. В результате такие участки плохо принимают полировку и во многих случаях при шлифовании углубляются в бóльшей степени, чем более твёрдые участки. Такие участки выявляются при смачивании водой сухой поверхности и наблюдении следующего эффекта: остаётся вода на камне или впитывается в него. Если вода исчезает через несколько секунд, то материал пористый и не будет полироваться. Можно также осмотреть пластину на ярком свету под небольшим углом к глазу так, чтобы свет отражался от её поверхности. Неоднородность текстуры будет хорошо заметна.
Мягкие включения, которые «вытягиваются» из камня при полировании, характерны для мохового агата и в большинстве случаев являются неизбежным злом. Однако некоторые типы таких включений более твёрдые, чем другие, прекрасно полируются. К камням, содержащим включения и полирующимся с трудом, относятся: авантюриновый кварц; низкокачественные сорта халцедона, пропитанного хризоколлой; окаменелое дерево, которое часто содержит небольшие кристаллы кварца; родонит и др.
7.4. Последовательность изготовления кабошонов
Обычно кабошоны делают из напиленных пластин либо из отдельных кусочков достаточной толщины. Чем крупнее камень надо получить, тем пластина толще. Для больших кабошонов можно применять и тонкие пластины. Но чрезвычайно пологая кривизна вершины кабошона, неизбежная в этом случае, создаёт трудности при обдирке камня на абразивных кругах и при сэндинге. Излишне же толстая пластина требует большой работы по обдирке. Толщина пластин обычно составляет 3–6 мм, но для кабошонов большого размера – до 9 мм и больше.
После распиловки пластины очищаются от масла, ибо жирная поверхность затрудняет маркировку контуров и отделочные операции. Острые выступы, образующиеся при распиловке и отламывании пластин от камня, убираются кусачками, чтобы маркировочный трафарет плотно лёг на пластину.
Выбор на пластине участка для кабошона должен определяться как практическими, так и художественными соображениями (рис. 7.6).
Рис. 7.6. Выбор различных рисунков на пластине агата
Рекомендуется пометить все трещины и проследить, чтобы они не прошли через участок, выбранный для кабошона. Для выбора наилучшего рисунка маркировочный трафарет передвигается по пластине до появления нужного узора. После этого прочерчивается контур кабошона.
Для маркировки обычно используют проволоку или стержни из бронзы или алюминия с остро заточенным рабочим концом. В качестве маркировочных трафаретов используют пластмассовые чертёжные трафареты со сквозными отверстиями. Поскольку замаркированная сторона пластины будет нижней поверхностью кабошона, контур надо наносить на ту сторону пластины, которая похуже. Лучшая её сторона в этом случае окажется верхней частью готового кабошона.
Далее следует подрезка. Пластина с нанесёнными контурами разрезается на подрезной пиле на заготовки. Надо оставлять припуск примерно 3 мм для избежания скалывания.
Д
Рис. 7.7. Заготовка кабошона, опиленная на подрезной пиле
алее заготовка обкусывается по периметру кусачками для уменьшения операции обдирки. Здесь надо сочетать большое давление с поворотом заготовки. Только в этом случае кусочки камня будут откалываться (рис. 7.7). Некоторые камни – нефрит, родонит – обкусываются очень плохо, а агат – легко. Материалы, не поддающиеся обкусыванию, обдираются на круге до заданного контура.Обдирку ведут на грубом шлифовальном круге при слабом прижиме. Контур должен быть сверху. Вокруг контура в результате должен остаться ободок в 1,5 мм (рис. 7.8). Ободок служит для компенсации уменьшения размера кабошона при маркировке и дальнейшей обработке.
Рис. 7.8. Придание формы кабошону
На заготовках двойных кабошонов, достаточно толстых, после обработки по контуру отмечают положение рундиста, прочерчивая линию вокруг края заготовки на нужном расстоянии от верха и низа. Эта линия служит указателем при обдирке как низа, так и верха камня.
Далее следует образование фаски (см. рис. 7.8). Все кабошоны имеют небольшую фаску, сошлифованную вокруг нижнего края основания. Фаска предотвращает скалывание камня.