- •Оглавление
- •Предисловие
- •Введение
- •Краткие сведения об истории применения драгоценных камней
- •Основные понятия, термины и определения
- •1. Классификация и происхождение камней
- •1.1. Классификация камней
- •1.2. Происхождение драгоценных камней
- •1.3. Географическое распространение драгоценных камней
- •1.4. Названия драгоценных камней
- •2. Строение драгоценных камней
- •Перидот
- •Полевой шпат, ортоклаз
- •3. Свойства драгоценных камней
- •3.1. Твёрдость
- •3.2. Спайность и излом
- •3.3. Плотность
- •3.4. Меры массы драгоценных камней
- •4.5. Оптические свойства драгоценных камней
- •4.5.1. Цвет
- •4.5.2. Цвет черты
- •4.5.3. Изменение окраски
- •4.5.4. Светопреломление
- •Во флаконе находится контактная (иммерсионная) жидкость
- •3.5.5. Двупреломление
- •3.5.6. Дисперсия
- •3.5.7. Спектры поглощения
- •В маленьком тубусе
- •3.5.8. Прозрачность
- •3.5.9. Плеохроизм
- •3.5.10. Блеск камня
- •3.5.11. Поверхностные оптические эффекты:
- •3.5.12. Люминесценция
- •3.6. Включения в драгоценных камнях
- •3.7. Облагораживание драгоценных камней
- •3.8. Отражение факта облагораживания или использования искусственных продуктов в названии камней
- •4. Имитация драгоценных камней и синтетические ювелирные камни
- •4.1. Имитация драгоценных камней
- •4.2. Составные (композитные) камни
- •4.3. Имитация жемчуга
- •4.3.1. Различные способы имитации жемчуга
- •4.3.2. Названия имитаций жемчуга
- •4.3.3. Природные жемчужеподобные образования
- •4.4. Синтетические ювелирные камни
- •4.4.1. Классификация синтетических ювелирных камней
- •4.4.2. Методы искусственного выращивания ювелирных камней
- •Для выращивания кристаллов по методу Вернейля етод Вернейля
- •Для выращивания кристаллов по методу Чохральского
- •4.4.3. Культивированный жемчуг
- •4.4.4. Некоторые синтетические камни
- •5. Разновидности огранки драгоценных камней
- •5.1. Тип, вид и форма огранки
- •Бриллиантовой огранки из октаэдра гранка
- •Марка Толковского
- •5.2. Видоизменённые (фантазийные) бриллианты
- •1 2 3 Рис. 5.15. Огранка «маркиза» или «челнок»: 1 – коронка, 2 – вид сбоку, 3 – павильон
- •Или каплевидная огранка
- •5.3. Огранка ступенчатая (лесенкой) или изумрудная
- •5.4. Камни смешанной огранки
- •5.5. Огранка и гравировка жемчуга
- •6. Методы и техника обработки драгоценных камней
- •6.1. История развития техники обработки
- •6.2. Обработка драгоценных камней
- •Поверхности свободным абразивом
- •6.3. Огранка камней
- •6.4. Огранка бриллиантов фантазийных форм
- •6.5. Огранка камней прямоугольной формы
- •6.6. Выбор углов для камней ступенчатой огранки
- •7.1. Выбор формы кабошона
- •7.2. Ориентировка камня
- •При выявлении эффекта кошачьего глаза
- •Агата для лучшего проявления эффекта
- •7.3. Выбор сырья для кабошонов
- •7.4. Последовательность изготовления кабошонов
- •На оправку камень
- •При обдирке кабошона
- •Сферических поверхностей
- •8.2. Сверление
- •9. Изготовление шаров и бусин
- •9.1. Изготовление шаров
- •9.2. Изготовление бусин
- •9.3. Сверление бусин
- •Для сверления отверстий в бусинах
- •9.4. Галтовка
- •10. Резьба по камню и гравирование
- •10.1. Виды резьбы по камню
- •10.2. Сырьё для резных и гравированных изделий
- •10.3. Использование моделей и эскизов
- •10.4. Принципы резьбы по камню и гравирования
- •10.5. Оборудование для резьбы по камню и гравирования
- •10.6. Инструменты для резьбы по камню
- •10.7. Выравнивание поверхности
- •10.8. Процесс полирования
- •10.9. Световые эффекты и текстура поверхности
- •10.10. Химическое травление
- •10.11. Сверка с моделью
- •10.12. Рельефная резьба
- •11. Мозаика и инкрустация
- •11.1. Материалы для мозаик
- •11.2. Основания и цементы для мозаик
- •11.3. Заливка мозаики жидким раствором
- •11.4. Флорентийская мозаика
- •11.5. Инкрустация
- •Меры массы драгоценных камней
- •Цвет драгоценных камней
- •А. Прозрачные и просвечивающие камни
- •Б. Полупрозрачные, непрозрачные и просвечивающие в тонких сколах
- •Цвет черты самоцветов, поделочных камней и коллекционных минералов
- •Светопреломление и двупреломление самоцветов
10.9. Световые эффекты и текстура поверхности
Окончательная обработка резного изделия не обязательно должна завершаться полированием до зеркального блеска. Нередко сверкающие детали сплошь отполированного изделия создают блики, мешающие восприятию. Напротив, частично отполированные, а частично отшлифованные изделия позволяют проявить текстуру поверхности или подчеркнуть контраст тела в сравнении с одеждой, волос в сравнении с телом и т.д.
Матовая поверхность получается с помощью свободного абразива. Причём характер её мало чем отличается от получаемого при обычной доводке на планшайбах с применением свободного абразива и обусловлен такими же самыми абразивными эффектами. Однако при использовании мелкозернистых порошков рабочие головки, удерживая на себе абразив, как бы скоблят поверхность камня, приближаясь по своему действию к абразивной ткани. В результате на поверхностях образуются продольные риски. Поэтому для получения более однородной текстуры лучше использовать более крупнозернистые порошки, которые скорее катятся инструментом по поверхности, чем скребут её.
Мягкие материалы – кожа, дерево, ткань или войлок – приводят к образованию продольных рисок. Твёрдая же головка, изготовленная из чугуна, позволяет получать однородную матовую поверхность.
10.10. Химическое травление
Карбонаты, прежде всего кальцит в его многочисленных разновидностях, можно протравить на выбранных участках разбавленной соляной кислотой HCl до получения матовой поверхности. Силикаты, такие как опал, кварц, халцедон, полевые шпаты и др., могут быть протравлены фтористоводородной (плавиковой) кислотой HF.
На поверхность наносится рисунок, который должен быть вытравлен. Затем вся поверхность, за исключением рисунка, покрывается жидким асфальтовым (битумным) лаком или расплавленным пчелиным воском. Кислоту наносят кистью или погружают камень в сосуд с кислотой.
10.11. Сверка с моделью
Во избежание серьёзных ошибок при грубой формовке, резчик должен постоянно обращаться к модели. Когда линии контура аккуратно нанесены на камень, на получившемся профиле следует выбрать несколько опорных контрольных точек. Выполнив на камне одну серию пропилов и уменьшив заготовку до требуемого профиля, камень поворачивают другой стороной, наносят на неё соответствующий контур и проводят линии пропила. В то же время снимают наиболее выступающие участки изделия и доводят его почти до окончательного размера. Степень обдирки контролируют, измеряя циркулем расстояния на модели и на обрабатываемом изделии. Когда установлено несколько опорных точек, их отмечают тушью и покрывают шеллаком. Эти точки не сошлифовываются до завершения работы.
Аналогичным образом на камне вырезают углубления, перенося их размеры с модели. После уменьшения размеров камня до улавливания сходства с моделью, приступают к проработке деталей.
Для удаления большого количества лишнего материала рекомендуется применять самые быстрые способы.
Окончательная форма придаётся изделию с помощью свободного абразива, нанесённого на стальные круги и оправки. От крупных инструментов переходят последовательно к мелким, и от грубого абразива – к мелкозернистому порошку, от сэндинга – к тонкому шлифованию и полированию. Принципы обработки, как и при обработке кабошонов.