10.2. Сырьё для резных и гравированных изделий

Лучшие камни, пригодные для изготовления резных и гравированных изделий, являются и самыми твёрдыми. Однако часто практикуется обработка более мягких материалов, например, янтаря, гагата, коралла, раковины, кости.

Условно существует четыре группы основных материалов для резьбы и гравирования.

1. Материалы, обрабатываемые стальными инструментами: антрацит, арагонит, аргиллит, гагат, гипс, говлит, кальцит, коралл, кость, лепидолит, магнезит, «морская пенка» (сепиолит), пирофиллит, пластмасса, раковина, рога, слоновая кость, бивни мамонта, бивни моржа, тальк, янтарь.

2. Материалы, легко обрабатываемые головками из карбида кремния или свободным абразивом: азурит, варисцит, лазулит, лазурит, малахит, обсидиан, родохрозит, серпентин, смитсонит, стекло, флюорит, чароит.

3. Материалы, труднообрабатываемые на кругах из карбида кремния и свободным абразивом: берилл, бирюза, везувиан, гранат, жадеит, кварц, нефрит, опал, полевой шпат, родонит, турмалин.

4. Материалы, обрабатываемые только на алмазных кругах и алмазным порошком: корунд.

Найти большие бездефектные куски ювелирного сырья, размером в несколько сантиметров, пригодные для резьбы, чрезвычайно трудно. Как правило, они пронизаны трещинами. Резчик-ювелир, в отличие от скульптора, сильно зависим от материала. Прежде всего, необходимо найти материал хорошего качества, а затем только определяться, что именно из него можно сделать.

Некоторые выдающиеся изделия получились такими потому, что мастер имел возможность выбрать из большой партии сырья необходимое. Особенно это характерно для китайских мастеров. Например, кристалл розового калифорнийского турмалина послужил материалом для фигуры Кван Ин – богини мира. Кристаллы турмалина более прозрачны вблизи головок, а дефекты имеют преимущественно у основания. Это позволило резчику расположить ноги богини в основании кристалла, а голову выполнить из бездефектного почти прозрачного материала верхней части кристалла. В результате тело, задрапированное складками одежды, выглядит полупросвечивающим, а голова и открытые части тела – прозрачны.

10.3. Использование моделей и эскизов

Делать ошибки и исправлять их лучше на модели, чем непосредственно на готовой скульптуре. Модель по возможности должна быть выполнена такого же размера, как и готовое изделие. Точное копирование возможно с помощью циркуля. Метки наносят тушью и защищают лаком. Сначала они служат указателем для удаления основной массы ненужного материала в процессе черновой формовки. В дальнейшем наносят новые метки, выделяя важные детали, пока работа над скульптурой не продвинется настолько, что копирование «на глазок» уже сможет испортить окончательную форму изделия.

Для облегчения формовки модели могут быть изготовлены из глины, замешанной до консистенции густой пасты. Может быть использовано мягкое мыло в брусках.

Для плоских резных изделий обычно делают не модели, а эскизы, обходя дефекты материала, которые в дальнейшем удаляются.