Последовательный монтаж

   Последовательным монтажом называется  способ изложения содержания, при котором  действие фильма или передачи продолжается  без видимых для зрителя разрывов во времени.     Этот вид монтажа самый простой и наиболее распространенный. Его используют при  съемках игровых фильмов, документальных  передач или учебных программ. Пример последовательного монтажа в литературе мы  встречаем, например, в поэме А. С. Пушкина  "Руслан и Людмила": 

"У лукоморья дуб зеленый;  Златая цепь на дубе том:  И днем и ночью кот ученый  Все ходит по цепи кругом;  Идет направо - песнь заводит,  Налево - сказку говорит" 

   Как Пушкин описал, так можно и снять этот  рассказ для экрана. Первым показать сложный  статичный образ морского залива со стоящим  неподалеку от берега большим дубом. Это общий план. Все, что необходимо будет показать  дальше, потребует укрупнения плана, чтобы  зритель мог все разглядеть и понять.       Таким образом, вторым в изобразительной  последовательности окажется средний план: часть дуба с цепью. Она должна быть снята с  учетом изменения оси съемки (принцип 9),  то есть с изменением ракурса. Часть дуба,  попавшая в кадр, должна легко узнаваться  зрителем по форме дерева, увиденного им  в первом кадре.     В первом кадре заключен сложный образ ЗАЛИВА, состоящий из простых: МОРЕ, БЕРЕГ, ДУБ  и еще что-то. Об этом "что-то" мы и должны  рассказать зрителю дальше. Здесь скрывается некая, может быть и примитивная, но интрига,  вызывающая интерес к дальнейшему рассказу.  Во втором кадре показан второй сложный образ: СТВОЛ ДУБА и КУСОК ЦЕПИ. И зритель заинтересовался, куда ведет эта цепь или что находится на другом ее конце. Мы идем навстречу  его любопытству и показываем КОТА, привязанного к цепи. В этот момент Кот встает и идет  направо, да при этом начинает петь. Во время  движения Кота мы ведем за ним панораму, чтобы держать его в кадре. Наш герой совершает  последовательно три действия: ВСТАЛ, ПОШЕЛ,  ЗАПЕЛ... Налицо - три образа действия. А кадр  всего один. Таким образом, мы осуществили  внутрикадровый монтаж образов действий в  сопоставлении со статичными образами.     Однако мы не хотим слушать всю сказку Кота. Это слишком долго. Нам необходимо оборвать действие, чтобы перейти к следующему, но  так, чтобы не создавать впечатления разрыва  во времени. Для этого применяется прием "перебивки". Снимается еще один кадр с новым  образом, в котором не будет Кота, но который  должен быть продолжением предыдущего действия, например, движение значительного куска гремящей звеньями цепи, перемещающейся  за Котом вправо. Таким образом, цель будет достигнута: Кот промурлычет одну музыкальную  фразу и на экране появится новый объект - ЦЕПЬ. Она протащится со звоном по камням и  остановится. Именно в этот момент можно будет снова вернуться к Коту, который поменял  направление движения и в момент съемки начнет рассказывать сказку. Мы сняли все согласно  сценарию (рис 101), и одновременно выполнили требование последовательного монтажа. Каждое начало следующего кадра содержало в  себе элемент образа, который зритель видел в  предыдущем кадре (во 2-м - часть дуба, в 3-м - цепь, в 4-м - снова цепь, в 5-м - цепь и Кот).       При сравнении пушкинских стихов с нашей раскадровкой, можно обнаружить отличие, которое вызвано тем, что в литературе  можно расположить рядом два разных действия, а в экранном рассказе этого делать  нельзя. Он требует плавного перехода от  кадра к кадру без рывков в действиях одного  и того же объекта. Чтобы выполнить это условие в 4-м кадре, мы воспользовались приемом "перебивки".