Тематический монтаж

   Тематический монтаж - это прием, при котором смонтированные рядом кадры, (более четырех) объединены одной темой.     Прием тематического монтажа в литературе можно проиллюстрировать песенкой: 

"Мы едем, едем, едем   В далекие края -  Хорошие соседи,   Веселые друзья.   Нам весело живется,   Мы песенку поем,   А в песенке поется   Про то, как мы живем.   Три - та - та, тра - та - та...   Мы везем с собой кота,   Чижика, собаку,   Петьку-забияку,   Обезьяну, попугая...   Вот - Компания какая!" 

   В этой незатейливой задорной песенке речь идет о том, что дружная компания, некто "мы"  (не меньше двух) и шесть животных, едет  в дальние края. Текст носит, в основном, перечислительный характер.     Если бы мы решили снять фильм по этому сценарию, то он имел бы тематическую монтажную структуру. Мы должны были бы снять  количество кадров, соответствующее числу  персонажей, причем по этим кадрам зритель   должен был бы догадаться, что все персонажи едут в одну сторону и на одном транспортном средстве (естественно, с одинаковой скоростью). Для этого при монтаже необходимо показать одинаковое направление движения, его  темп, а также движение фона по отношению  к героям и рамке кадра. Именно эти приемы помогут нам убедить зрителей.     Вот еще один пример перечисления, при котором используется тематический монтаж: "Сегодня чукчи и белорусы, китайцы  и аборигены Австралии, американцы и арабы  пустыни, евреи и японцы смотрят финальный  матч века чемпионата мира по футболу". Чтобы создать у зрителей соответствующее тексту  впечатление, необходимо последовательно  монтировать резко отличающиеся друг от  друга по композиции кадры, показывающие  внешний вид представителей разных национальностей, их своеобразные костюмы, позы   и окружающую обстановку.     В зависимости от авторской задачи тематически связанных кадров может быть и больше  четырех. Однако одного условия - единства  темы, при использовании приема тематического монтажа оказывается недостаточно.  Всегда требуется еще что-то, что придаст набору и последовательности кадров эмоциональную наполненность.     В советской документалистике часто применялся следующий прием. Например, режиссеру  потребовалось показать энтузиазм, с которым  идет строительство завода. Он снимает и монтирует один за другим следующие кадры: рабочий ударяет киркой по каменистой земле, каменщик кладет кирпич, плотник топором ударяет по бревну, землекоп энергично выбрасывает землю из траншеи, верхолаз крепит провод к изолятору прораб свернутым в трубку чертежом указывает направление рабочему  из кузова самосвала высыпается щебенка, кран  проносит бадью с бетоном, бульдозер вздымает  кучу песка и т. д. В результате у зрителя возникает некий обобщенный образ стройки, который  можно было бы назвать "работа кипит".     Причем при съемке режиссер выбирает наиболее выразительные моменты действия, используя средние и крупные планы, чтобы жестикуляция людей и движения орудий труда занимали достаточно большую площадь на экране. Но наибольший эффект этому монтажному  приему обычно придает совмещение движения  по одному направлению или близким друг  к другу направлениям, даже так, чтобы создавалось впечатление продолжения одного движения другим. Этот прием за стремительность  смены коротких кадров кинематографисты  иногда называют "бобслеем".