5.7 Типология архитектонических структур.
Плоскостные Фронтальные композиции на плоскости представлены произведениями, выполненными в различных техниках и материалах. К ним относятся компьютерная графика, голография, произведения декоративно-прикладного характера, где фактура материала часто придает рельефность композиции (текстиль, гобелен, витраж и т.д.).
Объемно-фронтальные Композиции, выступающие из плоскости, то есть имеющие рельеф, так же относят к фронтальным, так как они не требуют бокового обозрения. Рельеф произведений позволяет выявить их форму и композиционное построение за счет света и тени.
Объемно-пространственные. Имеют ощутимую глубину одного порядка с другими измерениями. Такие предметы имеют пространственное строение. В этом случае между передней плоскостью и удаленной частью тела есть зримое и ощутимое пространство. Пространственные формы имеют объемно-пространственную структуру (костюм, одежда, обувь, головные уборы)
Глубинно-пространственные. Структуры, в которых сильно отличаются размеры длины и ширины от глубины протяжения формы (театральные экспозиции, архитектурные ансамбли). Пример приведен на рисунке 5.10.
Рисунок 5.10 Фонтан Стравинского в Париже.
5.8 Подобие, контраст и соподчиненность частей.
Средствами объединения частей формы в целое могут выступать разные принципы. Модульная форма чаще всего соединяет в себе подобные предметы или части, Целостность в таком случае достигается за счет уподобления всех деталей целому, за счет - повторения «крупного в малом», как на рисунке 5.11
Рис. 5.11 Принцип повторения крупного в малом.
Контрастная форма концентрирует все внимание на себе, что обязательно влечет за собой соподчиненность ее частей и это важнейшее качество органичной композиции.
Рис. 5.12 Соподчиненность центральной части формы платья
Чем значительнее предмет, тем больше в нем сопоставлений, тем чаще в нем применяется контраст. Например, в музыке малое произведение всегда однообразнее крупного. Оркестровое произведение несравнимо с фортепьянной сонатой по смене темпов, обилию звукосочетаний инструментов - духовых, струнных, ударных.
5.9 Законы, принципы и приемы достижения цельности формы
Цельность архитектоничной форме обеспечивают следующие композиционные законы:
Наличие композиционного центра
Закон соподчиненности
Закон трехкомпонентности
Закон простоты
Организующими цельность формы являются принципы:
Принцип пропорциональности
Принцип ритмической согласованности
Равновесие
Пропорциональные отношения (контраст, нюанс, подобие)
Цельность формы достигается с помощью определенных приемов.
1 прием. Необходимость в обозначении примыкания. Важным прием в построении модульной формы, когда каждая составляющая часть естественно входит в целое. Принадлежность каждой части, детали предмета целому убедительна тогда, когда деталь естественно, органически примыкает к основной массе, телу предмета. Обычно должна присутствовать как бы некоторая подготовка формы детали к примыканию. Такая необходимость основана на многочисленных ассоциациях и берет начало из познания естественного мира- бионики. Например, рука примыкает к туловищу в суставе, в нашем представлении сустав служит посредником между корпусом и конечностью. Подобные представления проецируются на искусственные предметы.
Прием группировки. Человек может воспринимать не более 6-7 предметов одновременно: когда их больше, в сознании происходит их объединение в группы. Поэтому в формообразовании необходимо объединять подобные или контрастные предметы или части.
Вопросы для повторения.
Дать определение форме
Что такое структура
Назвать виды архитектоничных структур
Назвать законы цельности формы
В чем состоит принцип соподчиненности
Что такое необходимость примыкания
Перечислить виды формы по природе цельности
Определение контраста
Что такое структура?
Лекция №6
Бионика как принцип инновационного формообразования предметов дизайна.
6.1 Картины и прогнозы архитектоничного формообразования
6.2 Бионика как современная наука
6.3 Природные формы в процессе эволюции
6.4 Основные направления бионики
6.5 Трансформация форм.
6.6 Бионические принципы формообразования.