Выразительные средства кино:

Материал кино – кинематографическое движение, приковывающее внимание зрителя к воспроизведению на экране с киноленты.

• Искусство режиссуры – выстраивание кадра, мышление кадром, передача развития действия в кадре, видение целого;

• Сценарий и диалоги – от драматического искусства – умение передать характер и развитие отношений героев через их собственную речь;

• Монтаж – соединение кадров в определенной временной последовательности, пространственном и темпо-ритмическом соотношении друг с другом. Он задает динамику развития действия, ритмически и композиционно «строит» фильм (теория монтажа С. Эйзенштейна). Монтаж способен сжать и растянуть время действия, обозначить направленность мысли автора, выявить зрительские ассоциации. Короткие монтажные куски дают ощущение быстроты течения жизни, длинные – наоборот, медленного течения времени, покоя («Смерть в Венеции» Л. Висконти). Картина движения жизни в кино осуществляется через связь кадров друг с другом (живописная сторона, движение, длительность кадра). Монтаж насыщает внутреннюю жизнь актера, прочитываемую на экране;

• Работа камеры (подвижный «живой» глаз) – действующий герой - как бы задает (моделирует) реакцию зрителя; В кино движущаяся камера – не только технический аппарат для фиксации кинофакта, но и орудие художественного творчества. Изменение расстояния до снимаемого объекта и ракурса (угла зрения) у движущейся камеры определяют художественную трактовку явления, являются одним из наиболее выразительных и специфических средств кино. Изменение расстояния камеры от объекта оказывает решающее воздействие на восприятие изображения зрителем. Камера берет на себя функцию зрителя, она имитирует его взгляд. Благодаря ее движению процесс восприятия (искусственно смоделированный камерой) приобретает живость и непосредственность реального процесса восприятия. А зритель как бы входит в пространство фильма (подходит к героям с разных сторон благодаря возможности крупного плана), находясь внутри разворачивающихся событий, он становится непосредственным соучастником экранного действия. Через положение движущейся камеры выражается отношение к событиям, дается их эмоциональная трактовка, совершается нравственный выбор зрителя, выделяются отдельные значимые детали (укрупнение);

• Свет – мощное средство художественного отображения и выражения (экспрессии), передачи эмоциональной атмосферы, характера происходящего действия, персонажа или взаимоотношений между ними, выражение авторского отношения к разворачивающимся событиям. Через свет дается представление о внутреннем состоянии явлений, настроении героев, их взаимосвязи. Передает психологическое состояние, напряжение, взволнованность, драматизм событий;

• Цвет – в силу зрелищной природы кино имеет огромное значение, даже будучи соединен со звуком. Требует предельной зрительной конкретности, предметности, полнейшей достоверности обстановки, в которой действует герой.

• Звуковое сопровождение (в том числе и музыка) – задает основной эмоциональный тон и окраску разворачивающихся событий, формирует характер восприятия;

• Актерское исполнение – максимально естественное и сдержанное в отличие от театра («как в жизни») благодаря возможности крупного кадра, т.е. максимального приближения, ощупывания глазом лица, фигуры актера. В кино требует предельной простоты выражения. Наигрыш, декламация, подчеркнутая демонстративность жестов в кино ведут к фальши либо используются как средство эксцентричной художественной трактовки комического героя или отрицательного персонажа. Расширяется практика введения в фильм реальных живых персонажей (играют самих себя, или «живут» в кадре).

Наличием актерской игры кино родственно театру, но в некоторых видах кино (документальное, анимация) его нет вообще, и, в целом, фильм без актера возможен. В театре - нет. В целом же актер в кино занимает иное место, нежели в театральном искусстве.

В кино актер не играет такой центральной роли, как в театре. Кино охватывает более широкий круг явлений, чем театр. Первенство принадлежит режиссеру и оператору, поскольку замысел фильма и его содержание не всегда выражаются исключительно актерской игрой (имеют зачастую большее значение спецэффекты, к примеру).

Слово в кино играет второстепенную (подчиненную) роль, уступая в выразительной силе изображению, поскольку усиливает опасность театрализации (в театре слово имеет первостепенный характер). В отличие от театра слово в кино – не главное, а одно их многих составляющих художественных средств. Оно должно выразить то, что не может быть выражено через непосредственное воспроизведение действия.

Динамичность – одновременно и сила, и слабость кино (невозможно остановить разворачивающееся действие, чтобы, к примеру, рассмотреть каждый кадр отдельно, «смакуя» детали). Здесь преимущества у изобразительных искусств.

Кино уступает музыке в эмоциональной выразительности, в передаче непрерывности течения жизни, хотя музыка – одно из самых активных художественных средств киноязыка (наличие монтажных «стыков», кусков, определенные разрывы действия). Кино уступает театру в жизненной непосредственности, но превосходит его по широте охвата действительности, естественности и правдивости передачи течения жизни.

Влияние кино на другие виды искусства:

Синтез звука и изображения в звуковом кино оказали огромное воздействие на драматический театр ХХ века и на музыкальное искусство.

Средства киноязыка (монтажный кадр и связанный с ним масштаб пространства и времени) предоставили новые возможности в использовании цвета и звука (контрапункт), световые и ритмические эффекты.

Тема 5

ТВ-синтез (2 часа)

Лекция 7

Телевидение как воплощение синтеза искусств

Является ли телевидение искусством? Открытый вопрос. По массовости аудитории зрительской превосходит кино.

ТВ – информационная техника, предназначенная прежде всего для репродуцирования произведений других видов искусств (театра, музыки, кино и др.).

Существуют кабельные региональные сети, спутниковое ТВ, лазерные техники связи, объемное голографическое цветное ТВ.

Появление ТВ связано с научно-техническим прогрессом, оно выходит за пределы собственно художественной культуры. Оно имеет возможности для развития в качестве особого вида визуальных искусств.

Использование ТВ имеет более широкий социально направленный характер:

1. обеспечивает зрителей информацией о текущих событиях и разнообразных сферах объективного мира,

2. влияет на ритмы жизни,

3. обеспечивает определенное художественное развитие,

4. осуществляет определенное идеологическое воздействие на зрителей.

Аспекты:

• научно-технический

• социологический,

• эстетический.

Пример современной массовой коммуникационной сети. ТВ имеет глобальный характер

Характер и функции ТВ как средства массовой коммуникации:

1. Включение в массовые коммуникационно-информационные процессы – важная особенность жизни современного человека;

2. ТВ оказывает влияние на социокультурные процессы, включает человека (опосредованно) в систему социальных связей, определяет (задает или выявляет?) динамику и направление развития общества;

3. Коммуникационный процесс не нейтрален, несмотря на основную функцию ТВ как репродукционной техники. ТВ распространяет и пропагандирует в обществе разнообразную информацию, обеспечивает (в определенной степени) освоение багажа науки, техники и искусства (образовательные и просветительские передачи, научно-популярные телефильмы);

4. ТВ формирует идеологически лабильное (мягкое, податливое, восприимчивое) мировоззрение, о социальной функции которого индивид даже не подозревает. Оно может быть направлено также и на развитие человека, на формирование культурного и научного мировоззрения, определенных нравственных идеалов;

5. Информация как связующее звено между культурой и мышлением человека должна соотноситься со скоростью ее осмысления. Дефицит осмысления информации при наличии бесконтрольного ее количества – отличительная черта массовых коммуникативных техник ТВ.

В качестве средства массовой коммуникации имеет побочный эффект воздействия в том, что рассекает общество на изолированные индивиды владельцев персональных телеприемников, обеспечивающих наиболее прочную, а иногда и единственную, связь с миром, не покидая пределом собственных жилищ.

ТВ обеспечивает синхронную передачу на большие и малые расстояния и соответствующее воспроизведение звука и изображения.

Цветное стереоскопическое изображение не только создает иллюзию реальности, но и заменяет собой саму реальность, стирает грань между реальной и иллюзорной действительностью.

Пагубные последствия бесконтрольных телепросмотров:

• ТВ становится орудием оглупления масс;

• Оболванивает непрерывным потоком информационного воздействия и развлечениями, от которых некуда скрыться;

• Непрерывное зрелище парализует волю, убивает желание действовать, т.е. жить.

Находится в процессе становления (с начала 1960-х гг.) и разработки собственных художественных приемов и эстетических принципов.

Огромно информационное, просветительское значение ТВ.

Жанры специфического ТВ-зрелища:

• Трансляция в записи или в прямом эфире различных общественных и культурных событий (митингов, демонстраций, концертов, спектаклей, спортивных матчей),

• Телерепортаж с места события,

• Документальный фильм,

• Многосерийный телефильм (сериал),

• ток-шоу («говорящие головы»),

• Игры, конкурсы (коммерчески-развлекательные).

Главное завоевание ТВ – документальность, подлинность живого контакта с реальностью, донесенная до зрителя.

А телесериале – «эффект присутствия» зрителей, т.е. отражение синхронности в характере показа действия и его восприятия. Отсюда несколько замедленный ритм развития событий, обилие диалогов, возвраты в действии или повторы отдельных событий.

Специфические телеприемы

• Серийность, ежедневная трансляция фильма в одно и то же время на протяжении длительного времени;

• Окончания серий в неожиданных местах, интригующие концовки подпитывают интерес зрителей;

• «Закадровый голос» комментатора (автора = самого зрителя);

• Вставки кино-или телехроники врезки реальной жизни);

• Включение в действие реальных публичных персон или документальных материалов.

Рассчитано на миллионную аудиторию, воспринимается индивидуально в «домашнем» режиме просмотра вне публичного пространства (камерный индивидуальный характер восприятия информации) – камерный характер восприятия, ослабление публичного пафоса.

ТВ экран предполагает интимное личное (задушевное, лирическое, проникновенное и т.д.) общение с миллионной зрительской аудиторией как с отдельным человеком, способность обращаться непосредственно, напрямую к каждому зрителю как к единственному.

Воспроизведение «живых» явлений на пленке в прямом эфире или в записи отражает репродукционные возможности ТВ.

ТВ максимально приближает произведение искусства, тиражированное и транслируемое через телеприемник, к конкретному зрителю в каждый дом, как бы уничтожая дистанцию и присваивая его, «одомашнивая». Так, непосредственная «доступность» восприятия (потребления) переходит в иллюзию понимания и освоения культурных ценностей на уровне понимания, доступном данному конкретному индивиду. А духовно несозревший индивид объявляет доступное ему видение и понимание критерием коллективных (общественных) духовных и культурных ценностей, а затем и навязывает их окружающим в качестве нормы.

ТВ передачи в «прямом эфире»:

создают эффект реальности, непреднамеренности жизненного материала и разворачивающихся событий («жизнь, захваченная врасплох»).

Живой процесс контакта со зрителем также реализуется через прямой эфир (в реальном времени) и в интерактивном режиме (к примеру, вопросов и ответов).

Интерактивный режим: двусторонняя связь со зрителями осуществляется через ведущих прямого эфира. Последний оказывается медиатором (посредником) в коммуникационном процессе.

Отличительная особенность – максимально развитое импровизационное начало в работе телеоператора, в репортаже, в работе диктора или тележурналиста-ведущего.

Специфика ТВ – органичный сплав документальности и художественного мышления. Подпитывается опытом и художественной спецификой других искусств (кино, театра), в то же время оказывает и на них воздействие.

В режиме «документального» творчества особая роль отводится отбору фактов, должных сформировать у зрителей определенное отношение к изображаемым событиям, (определенный «угол» подачи информации) идеологическая подоплека.

Различия восприятия ТВ и кино диктуют особые методы работы с камерой, использование определенных ракурсов, приемов монтажа, крупные планы и т.д.

Ведущая современная тенденция в теле-творчестве:

элементы различных жанров (развлекательный, образовательный, информационный, аналитический, идеологический и т.д.) нередко сочетаются в одной передаче (телешоу).