- •Типы синтеза:
- •Участие и роль пластических искусств в формировании синтеза:
- •Цели игры:
- •1. Зрелище казни (страх от лицезрения мучительной смерти другого), а с другой стороны 2. Религиозные мистерии, приуроченные к большим церковным праздникам (Рождеству Христову и Воскресению);
- •Средства актерской игры (максимально тренированный профессионал, который является собственным всесторонне развитым инструментом):
- •Тенденции:
- •Специфика игры:
- •Виды кино:
- •Отличие кино от театра:
- •Специфика киновосприятия:
- •Выразительные средства кино:
- •Тема 6 Дизайн-синтез (4 часа)
- •Дизайн как метод системного проектирования
- •1861-1862 – У. Моррис основал художественно-промышленную фирму для производства кустарных бытовых изделий, а в 1890-1892 – Келмскотское художественное издательство;
Цели игры:
сакрально-ритуальные (игры в честь богов)
обучение (практическим навыкам охоты),
воспитание (как часть образования),
развлечение.
Классический синтез искусств реализуется в пространственных ритуальных, сакрально-символических, театрализованных комплексах (последние - начиная с эпохи Возр.)
Театр и театральная игра – один из древнейших синтетических феноменов творчества.
Происхождение – из синкретизма первобытной культуры, как магия или религия, и само искусство в целом.
Известны ритуальные игры на Крите (с быком)
Древнеегипетский церемониал власти фараона – пример олицетворенного мифа, основанного на смешении реальностей.
Театр возникает как результат определенной десакрализации культа.
Основа театра – двойная реальность – вымысел, воплощенный в реальном пространстве и времени силами живых исполнителей (актеров) с присутствием публики (зрителей)
Расцвет театра в античной Греции (появляются специально построенные театральные здания (театр в Эпидавре), драматурги Софокл, Еврипид, появляются театральные жанры – трагедия (высокий), комедия (низкий). Первый воспитывает душу через катарсис и переживание сочувствия к персонажу, второй развлекает и веселит, высмеивает)
Зрелища Древнего Рима связаны с политикой и с величием власти (триумфы) и кровавыми поединками – травли, сражения людей друг с другом (морские и наземные), людей с животными, римлян с иноверцами – потакают грубым низменным инстинктам
В средневековье таким театром становились:
1. Зрелище казни (страх от лицезрения мучительной смерти другого), а с другой стороны 2. Религиозные мистерии, приуроченные к большим церковным праздникам (Рождеству Христову и Воскресению);
В Новое время театр выделяется как особая сфера искусств, реализуемая через действо, требующая сценария (canovaccio), особого помещения, уже закрытого (в эпоху Возрождения появляются первые театральные здания – театр Олимпико в Виченце А. Палладио, Театр Сан Карло в Неаполе, Театр La Fenice в Венеции, Глобус в Лондоне).
Новая организация пространства (один из первых сценографов – Леонардо – устраивал приемы и театрализованные представления при дворе миланского герцога Лодовико Моро):
Вместо открытой площади – разделение единого пространства на зрительный зал и сцену, использование света для усиления значения показываемого на сцене.
Театр – искусство синтетическое, коллективное, пространственно-временное по определению.
Синтез сценического пространства, времени прохождения (длительности) спектакля, режиссуры, света, звука, сценографических устройств и декораций, костюмов, грима, бутафории и актерской игры).
Коллективное:
Спектакль создается театральной командой, при самом непосредственном участии публики в зале (атмосфера зала).
Главное в театральном синтезе – живой контакт (непосредственное взаимодействие) актеров и зрителей, их эмоциональная взаимосвязь, единовременный и уникальный (разовый).
Каждый спектакль уникален благодаря различию в энергетике и состоянии присутствующих людей.
Этот контакт представляет собой процесс двустороннего и взаимнонаправленного обмена энергией.
Специфика театральности в живом и непосредственно воспринимаемом (визуально, наглядно) перевоплощении живого человека в вымышленный персонаж.