Специфика киновосприятия:

Зритель в единоличном порядке бывает «захвачен» собственными переживаниями, которые будоражат его, оставаясь в большей степени накопляемыми, а не выражаемыми до конца демонстрации фильма. Выражение зрительских впечатлений и обмен зрительскими переживаниями происходит по окончании показа, оно выносится за пределы процесса восприятия и осуществляется в одностороннем порядке в опосредованной, односторонне направленной, но в более концентрированной, активной и сильной форме.

Кино обладает огромной убеждающей (мифотворческой) силой воздействия на зрителя, особенно на юного, незрелого, эмоционально восприимчивого, не склонного к интеллектуальной рефлексии и не отягощенного жизненным опытом.

Поэтому оно так активно используется средствами идеологии (власти в любой ее форме) как средство наглядной агитации и пропаганды. В этом его и великое благо, и большая опасность. Ведь кинореальность некоторым образом аморальна (т.е. вне морали, в стороне от нее), она «окрашивается» в любой цвет. Главное – полнота и жизненная убедительность выражения идеи (мифологизация действительности).

Поэтому неудивительно, что «из всех искусств главнейшим для нас (захвативших политическую власть в стране большевиков – О.К.) является кино».

По В. Ленину, в наибольшей степени следовало поощрять развитие художественной хроники, документального и научно-популярного кино.

Кино – не только репродукционный вид искусства (по В. Беньямину), но и как бы вторично, поскольку возникает на огромной литературной основе, требует сценария, диалогов, разработки характеров или последовательности развития действия.

Кино способно дать почти беспредельную по своей широте Картину мира (жизни человека, общества и природы). Кино – монументальное искусство (создает величественную панораму), оно имеет огромную социальную силу по средствам и способам своего художественного воздействия. Особую убедительность придают кино стереоскопические эффекты, обеспечивающие максимальное погружение зрителя в вымышленную реальность кинодействия.

Разворачивается в особом (вымышленном, фантастическом, иллюзорном) пространстве кинореальности, имеющей характер реальной жизни; совмещает в одном произведении изображение как череду подвижных, сменяющих друг друга эпизодов (картин), звуковое сопровождение (шумовое, голосовое, музыкальное и др.), действующих героев, ландшафт, внутренние спецпространства, виртуально выстроенные, которым придается убедительность реальных изображений.

По широте, разнообразию и сложности процесса отражения и воспроизведения жизни, по степени приближения к реальности, к передаче «правды жизни в формах самой жизни» кино не имеет иных аналогов, кроме самой жизни. Ближе всего оно подходит в этом к литературе. Для него характерен масштабный эпический (тяготеющий к мифу) характер воспроизведения действительности.

Кинематограф – по определению коллективный вид творчества, вид художественной индустрии, предполагающий непосредственное участие в его создании огромной творческой команды разнообразных специалистов, как в области техники, так и в области сценического, изобразительного и музыкального искусства. Коллективный характер выражен в кино сильнее, чем в театральном искусстве. Он имеет в кино более крупный масштаб и более точную профессиональную специализацию каждого из участников кинопроцесса.