Средства актерской игры (максимально тренированный профессионал, который является собственным всесторонне развитым инструментом):

• Декламация (сценическая речь, ритмизованная, мелодическая, художественная),

• пластика (движение, жест),

• мимика (работа лицом),

• танец,

• игра на музыкальных инструментах,

• пение,

• акробатика,

• жонглирование (при необходимости) и т.д.

«Бедный театр» Е. Гроховского (Польша) – минимум дополнительных средств, актеры-универсалы и максимальное выявление их способностей в спектакле. Главная выразительность – актерская игра, разнообразная и завораживающая.

Спектакли по одному драматургическому сценарию – различны. Каждое его воплощение – уникально в зависимости от режиссерского подхода и художественно-сценического решения.

Современный театр синтетичен универсальностью и многосторонностью использованных выразительных средств, задействованных постановщиком для раскрытия общего замысла спектакля.

Тенденции:

• Усилить контраст, подчеркнуть их различие (без маски /в маске)- театр Б. Брехта,

• Минимизировать его, стремясь к полной иллюзии правды жизни на сцене (через чувства, например, по системе Станиславского, «Верю»или «Не верю»).

Сложное двустороннее синтетическое переживание:

• перевоплощения на сцене (актер = живой человек-персонаж),

• динамика чувств зрителя и его вовлеченность в происходящее на сцене («Над вымыслом слезами обольюсь…»)

Важнейший исторический феномен - площадной народный театр масок - Commedia dell’Arte, рожденный в Венеции и Неаполе в эпоху Средневековья, Возрождения, популярный в Европе в ХУП-ХУШ вв. Повлиял на развитие современного европейского театра. Впрыгивал в круг и выпрыгивал из него, т.е. их действия = символический жест (круг - импровизированная сцена на площади в окружении живой толпы).

Специфика игры:

1. Маски (фиксированный характер персонажа) - помогали удерживать рамки менять восприятие реальности как живой/условной.

2. Импровизация актерская – живой контакт с действительностью.

3. Универсальность подготовки актера.

4. Совмещение сюжетной линии с интерлюдией, лирическим отступлением.

Специфика театральности в непосредственном переживании слияния с вымыслом и возможности выхода из нее, возврата к себе, в движении души и актеров, и зрителей.

ХУП век – век театра – крупные драматурги (Корнель, Расин, Шекспир, Лопе де Вега).

ХУП – Х1Х вв. – театр драматургов (текст) и актеров,

ХХ – режиссерский театр (спектакль создается по единому художественному замыслу, композиционно включая в себя все возможные составляющие, всю команду специалистов, как на сцене, так и за нею, «работающих» на раскрытие единого авторского (режиссерского, постановочного) замысла) (Станиславский и Немирович-Данченко, Мейерхольд, Охлопков, Товстоногов, Фоменко, Някрошюс и др.).

ХХ век – великие режиссеры (В. Мейерхольд, Д. Стреллер и др.).

Тема 4

Синтез в искусстве кинематографа

Лекции 6-7

Кино как синтетический вид искусства. Специфика кино-синтеза.

Кино и фотография – техницизированные репродукционные виды искусства. Одно из ярких проявлений завоеваний технического прогресса во второй половине Х1Х – начале ХХ века (Дагер в Германии, братья Люмьеры во Франции). Появление кино обусловлено развитием естественных наук, особенно оптики, механики, различных видов техники, машинной индустрии.

Фотография - неподвижное изображение, 1/ запечатлевшее фрагмент реальной действительности (имеет силу документа), 2/ зафиксированное на фотопластине или пленке (т.е. закрепленное на твердом материальном носителе) и 3/ размноженное в любом количестве экземпляров (имеет тираж). Репродукционный вид искусства, что делает его, как и кино, массовым (т.е. имеющим неограниченный спрос и потребление) видом искусства.

Кинематограф – «движущиеся картинки», первоначально воспринимался как зрительный курьез (диковина). Использовался как зрительный аттракцион, предназначенный для развлечения европейской публики на ярмарках и гуляниях в конце Х1Х-начале ХХ вв. Демонстрировался в особых павильонах в виде коротенькой фильмы на несколько минут. Вызывал в зрителе сильные эмоции (испуг, возбуждение) благодаря огромной силе зрительных впечатлений от эффекта как бы непосредственного соприкосновения с реальностью («Прибытие поезда на вокзал Сан-Лазар»).

Кино в ХХ веке - самый массовый вид искусства. Пережило очень быструю и значительную качественную эволюцию в рамках одного столетия (с 1895 года). От черно-белого к цветному, от немого – к звуковому, от «плоскостного» экранного воспроизведения к пространственным и звуковым (3Д и стерео-) эффектам.