• 9. Литературные объединения 1920-х годов.

Существовали до того момента, как их «поглотил» 1-ый съезд Союза Советских писателей (1934). Верхняя граница периода.

Объединения создавались не так, как группировки модернистов. Не общность идеологии, а дружеская среда, коллектив (примета времени), общие условия жизни. Гораздо более открытие и смешанные.

Тынянов: «Объединялись совершенно чужие поэты».

Послереволюцион. период (вплоть до войны) – время господства прозы  абсолютно вытесняет поэзию. Возникают прозаические группировки. (в следующий билет!)

«СЕРАПИО́НОВЫ БРА́ТЬЯ» — объединение писателей (прозаиков, поэтов и критиков), СПБ, 1921.

• Название заимствовано из одноименного цикла новелл нем. романтика Гофмана, в кот. описывается литературное содружество имени пустынника Серапиона.

• Первоначально группа сложилась из кружка учеников Е. Замятина и В. Шкловского, занимавшихся в «Доме искусств», а затем в «Литературной студии» под руководством К. Чуковского, Н. Гумилёва и Б. Эйхенбаума.

«Дом искусств» – владели купцы Елисеевы, верхний этаж во владении творческой элиты. Писатели жили бесплатно. Творческая коммуна. Белый, Волынский, Мандельштам, Ходасевич, Гумилев.

Цель (Горький): подготовить советских переводчиков. Студия худ.перевода (Чуковский) – поэзии (Гумилев), прозы (Замятин).

• Первое заседание состоялось в «Литературной студии» 1 февраля 1921, от этого дня шло «серапионовское летосчисление». Почти сразу приём новых членов был ужесточён, а затем и прекращён вовсе.

• Константин Федин

• Николай Тихонов (единственный поэт в группе, известный, 2 ряд, ориентация на прозу. Функционер. Возглавлял «Союз Советских писателей».

• Елизавета Полонская (написала воспоминание о специфической серап.среде)

• Михаил Зощенко

• Вениамин Каверин (гр.никогда не была похожа на Гофмана. Это национ.явление,продолжение Чехова).

• Николай Никитин (прозаик, писал рассказы)

• Илья Груздев (единств.критик, декларировал идеи группы)

• Лев Лунц (душа компании)

• Михаил Слонимский

• Всеволод Иванов.

• К группе были близки: Замятин (но больше в гр.не принимали), формалисты – Тынянов, Шкловский, Чуковский.

• Упоминание Ахматовой, Шкловского и иных авторов, официально не входивших в группу, объясняется тем, что у молодых литераторов имелось немало друзей и единомышленников, многие из них регулярно посещали собрания, участвовали в обсуждении новых произведений.

• Заседания – игровой характер (напоминали «Арзамас»), неформальные прозвища, шуточные отчеты.

• ЗАДАЧА: создание сюжетной прозы. Русская литра во многом развивалась как элитарная. Не было детективов, н-р. Массовому читателю нечего читать. Ему нужен закрученный сюжет; не психология, не мистика (модернизм). Ему нужна была «своя Донцова».

• Ориентация на сказовую манеру – установка на чужую речь; персонажи с народным сознанием (Лесков).

• Аполитичность, протест против установки на партийность, идейность литры. Отстаивая старый тезис идеалистической эстетики о незаинтересованности эстетического наслаждения.

• С точки зрения партийной критики, позиции объединения отражали идеологию растерявшейся мелкобуржуазной интеллигенции после октябрьского переворота.

• Однако с самого своего возникновения объединение не было однородным ни по политическим, ни по литературным симпатиям его членов. Между декларациями и творческой практикой большинства «Серапионовых братьев» наблюдалось противоречие. Если часть «братьев» стремилась соответствовать заявленным принципам аполитичности, то другие пытались осознать подлинное значение процессов советской действительности.

• Не соответствовали декларациям «Серапионовых братьев» творческие устремления Николая Тихонова, целый ряд стихотворений которого стал классикой советской революционной поэзии, а поэма «Сами» явилась одним из лучших произведений, посвящённых Ленину. Большие общественные проблемы поднимались и в произведениях Константина Федина, Николая Никитина, Михаила Слонимского.

• Принципиально различными были и стилистические особенности творчества «братьев». Каверин, Зощенко стремились к объективистскому показу действительности; в ранних произведениях Вс. Иванова ярко сказывается увлечённость пафосом партизанской борьбы против белых. Чуждой оказалась ряду «серапионовцев» и ориентация Лунца на зап. сюжетную прозу (Дюма, Стивенсон, Кетнер, Конан Дойль),

• «Западное крыло» объединения (Л. Лунц, В. Каверин, М. Слонимский)- в центре внимания авантюрный остросюжетный жанр — «западную новеллу».

• «Восточное крыло» (М. Зощенко, Вс. Иванов и др.) работало над бытовым рассказом, используя фольклорный материал.

• В 1921 эмигрировали покровительствовавшие группе Горький и Шкловский, в 1923 уехал в Германию на лечение Лунц, в 1924 перебрались в Москву Никитин и Иванов. С1923—1924 Объединение начало хиреть, а в 1926 совсем прекратило свои собрания, однако не было официально распущено.

• Сопровождавшие социалистич. строительство репрессии и усиление цензурного гнёта вынудили часть «серапионовцев» принять платформу советской власти (Федин, Тихонов, Слонимский). Ряд произведений др. бывших членов объединения говорят об их полном разрыве с иллюзиями о «беспартийности» художника.

«ПЕРЕВАЛ» - советская лит группа (1923—1932). Переходная эпоха. «Дон Кихоты 20-х гг».

• Организована под руководством Александра Воронского при созданном им журнале «Красная новь». Название по его статье «На перевале»  провозглашался переход от совр. «убогой» литры к грядущей коммунистической.

• ОЧЕНЬ многочисленная группа, отделения в разных городах.

• Обсуждение литры. Политики и др.острых ? лучше не касаться…

ЧЛЕНЫ:

• Артем Веселый, Ник.Зарудин, Иван Катаев (прозаики) – видная организационная роль.

• Дм. Горбов и Абрам Лежнев (критики, теоретики движения).

Лежнев – идея органич.иск-ва. Не надо специально оринтироваться на соц.тему, она итак заложена.

Горбов – установка на традиционные функции литры и искусства, а не соц.заказ. Преемственность.

• Мих. Светлов (поэт)

• Андрей Платонов

• Иван Катаев

• Мих. Пришвин

• Ник. Огнев (рассказы)

• Мих. Голодный

.

ТВОРЧЕСКИЕ ЛОЗУНГИ:

• «искренности творчества» (даже если это противоречит партийной дисциплине)

• «моцартианства», под которым подразумевалось творчество по вдохновению, по наитию

• «нового гуманизма»

• Сокращение состава под давлением рапповской критики – за якобы реакционность, увод писателей в сторону от задач современности, неисторический, внеклассовый подход, вплоть до примиренчества по отношению к классовому врагу, более того, сочли, что «Перевал» боролся с пролетарской литрой и критикой, исходя из троцкистского отрицания пролетарской культуры.

• Признавал роль «соц. заказа», вы­ступая, однако, за право писателя на «выбор темы по своему усмотрению».

• ЗАДАЧА творчества – «раскрытие внутреннего мира», «его новое эстетическое оформление».

• ХУДОЖ. ТВ-ВО – сверхразумный, интуитивный, стихийный, эмоц. Процесс

• ХУДОЖНИК – личность, не связанная с практикой какого-либа общественного класса.

«ЛИТЕРАТУРНЫЙ ЦЕНТР КОНСТРУКТИВИСТОВ» - советская (гл.образом поэтическая) гр. (1923-30).

• Творческий ответ на возникший гос.соц.заказ. Объединение, идейно близкое к ЛЕФу

• Название течения восходит к конструктивистским течениям начала 1920-х в изобр. искусстве и архитектуре.

• . Приверженцы конструктивизма считали его рациональным марксистским направлением в литературе. Утверждая господствующую роль техники в современной жизни, считали, что произведение искусства должно отвечать всем требованиям технической кон­струкции с максимальным функциональным использованием каждой из его частей.

• ОСН.ЧЛЕНЫ: Вера Ибнер, Корнелий Зелинский, Илья Сельвинский (создатель), Владимир Луговской.

• СБОРНИКИ: «Мена вех», «Госплан литры», «бизнес».

• В основе любой худ.конструкции – соц.идея. Вся Структура текста подстраивается под нее. Близость поэзии к «производственной тематике».

ТВОРЧЕСТВО:

- Очеркизм. Введение в поэзию нарратива и вообще приемов прозы.

- Эксперименты с декламацией. .

- Смысловая доминанта, максимальная «эксплуатация» центр. темы. Подчинение ей образов, мета­фор, рифм.

- Повышение смысловой нагрузки на единицу литературного материала («грузофикация»).

«РАПП» – Российская (затем – Всесоюзная) ассоциация пролетарских писателей.

• Полностью приняли революцию. В центре – соц.тема.

• Возникла в 1920 первоначально как лит.объединение «Кузница», затем «Октябрь». Окончательно сформировалась к 1925. Более 4 тыс. чел !!

• ЗА создание «пролетарской литры», противопоставление ей «литры непролетарской» (все классич. наследие – нечто ненужное.; отжило свое).

• Писатель – орудие организации пролет.масс. Должен служить политике, компартии.

• Активные представители: Фурманов, Киршон, Фадеев, Лелевич.

• Давление под лозунгом пролетарской литры оказывалось на Булгакова, Маяк., Горького, Толстого А.Н.