Искусство эпохи Неолита

Таяние ледников в неолите, или новом каменном веке (7 тыс. лет – 4 тыс. лет до н.э.), привело в движение народы, начавшие заселять новые пространства. Усилилась межплеменная борьба за обладание наиболее благоприятными охотничьими угодьями, за захват новых земель. В эпоху неолита человеку угрожала худшая из опасностей — другой человек! Новые поселения возникали на островах в излучинах рек, на небольших холмах, т. е. в местах, защищённых от внезапного нападения. Наскальная живопись в эпоху неолита становится всё более схематичной и условной: изображения лишь слегка напоминают человека или животное. Это явление характерно для разных районов земного шара. Таковы, например, найденные на территории Норвегии наскальные рисунки оленей, медведей, китов и тюленей, достигающие восьми метров в длину.

Наскальное искусство существовало во всех частях света, но нигде оно не было так широко распространено, как в Африке. Вырезанные, выбитые на скалах и написанные красками изображения обнаружены на огромных пространствах — от Мавритании до Эфиопии и от Гибралтара до мыса Доброй Надежды. В отличие от европейского искусства африканская наскальная живопись не является исключительно доисторической. Её развитие можно проследить приблизительно от 7—5 тысячелетий до н. э. вплоть до наших дней. Первые наскальные изображения были обнаружены в 1847—1850 гг. в Северной Африке и пустыне Сахаре (Тассилин-Аджер, Тибести, Феццана и др.)

В 3—2 тысячелетиях до н. э. появились сооружения из огромных каменных глыб — мегалиты (от греч. "мегас" — "большой" и "литос" — "камень"). К мегалитическим сооружениям относятся менгиры — вертикально стоящие камни высотой более двух метров; дольмены — несколько врытых в землю камней, перекрытых каменной плитой; кромлехи — сложные постройки в виде круговых оград диаметром до ста метров из огромных каменных глыб. Мегалиты были широко распространены: они найдены в Западной Европе, Северной Африке, на Кавказе и в других районах земного шара. В одной только Франции их обнаружено около четырёх тысяч. Назначение этих сооружений неизвестно.

Самое знаменитое из них — кромлех Стоунхендж (2 тысячелетие до н. э.), недалеко от города Солсбери в Англии. Стоунхенлж построен из ста двадцати каменных глыб весом до семи тонн каждая, а в диаметре составляет тридцать метров. Любопытно, что горы Преселли в Южном Уэльсе, откуда, как предполагалось, доставляли строительный материал для этого сооружения, находятся в двухстах восьмидесяти километрах от Стоунхенджа. Однако современные геологи считают, что каменные глыбы попали в окрестности Стоунхенджа с ледниками из разных мест.

Помимо схематизма они отличаются небрежностью исполнения. Наряду со стилизованными рисунками людей и животных встречаются разнообразные геометрические фигуры (круги, прямоугольники, ромбы и спирали и т. д.), изображения оружия (топоры и кинжалы) и средств передвижения (лодки и корабли). Воспроизведение живой природы отходит на второй план. Первобытное искусство сыграло важную роль в истории и культуре древнейшего человечества. Научившись создавать изображения (скульптурные, графические, живописные), человек приобрёл некоторую власть над временем. Воображение человека воплотилось в новой форме бытия — художественной, развитие которой прослеживается историей искусства.

2. Пирамида Хеопса Египетская пирамида Хеопса в Гизе - древнейшее и вместе с тем единственное сохранившееся до наших дней чудо света. Свое название она получила по имени ее создателя - фараона Хеопса (около 2551 - 2528 до Р. Хр.).  Из-за своих огромных размеров ее иногда называют Большой пирамидой и помещают первой в списке чудес света. Если не считать Великой Китайской стены, то пирамида Хеопса - самое большое сооружение, когда-либо воздвигнутое человеком.  Ее высота составляет 146, 6 м, что примерно соответствует пятидеся-тиэтажному небоскребу. Площадь основания составляет 230х230 м. На таком пространстве свободно могли бы поместиться одновременно пять крупнейших соборов мира: собор святого Петра в Риме, собор святого Павла и Вестминстерское аббатство в Лондоне, а также флорентийский и миланский соборы. Из строительного камня, пошедшего на возведение пирамиды Хеопса, можно было бы построить все церкви Германии, созданные в нашем тысячелетии.  Юный фараон Хеопс отдал приказ о строительстве пирамиды сразу же после смерти своего отца Снофру. Как и все предыдущие фараоны со времен Джосера (примерно 2609 -2590 до Р. Хр.), Хеопс хотел быть погребенным после своей смерти в пирамиде. 

Строительную площадку выбрали южнее современной египетской столицы Каир, на выступе плато в пустыне в семи километрах западнее селения Гиза. Эта прочная скалистая площадка была в состоянии выдержать вес пирамиды.  Свыше 4000 человек - художников, архитекторов, каменотесов и прочих ремесленников - выполняли эти подготовительные работы около десяти лет. Лишь после этого можно было приступать к сооружению самой пирамиды. Как сообщает греческий историк Геродот (490 - 425 г. до Р. Хр.), строительство продолжалось еще лет двадцать, около 100 000 человек трудилось над сооружением огромной гробницы Хеопса. Переплыв на лодках на другой берег Нила, мужчины направлялись в каменоломню. Там они вырубали каменную глыбу, обтесывали ее с помощью кувалд, клиньев, пил и буравов и получали блок нужных размеров - со сторонами от 80 см до 1, 45 м. Используя канаты и рычаги, каждая группа устанавливала свой блок на деревянные полозья и на них по бревенчатому настилу перетаскивала его к берегу Нила. Парусная лодка переправляла рабочих и блок весом до 7, 5 тонн на другой берег.  По выложенным бревнами дорогам камень доставляли волоком на строительную площадку. 

По наклонному въезду шириной 20 м, построенному из кирпичей из нильского ила, полозья с каменным блоком при помощи канатов и рычагов затягивали на верхнюю площадку строящейся пирамиды. Там рабочие укладывали блок на указанное архитектором место с точностью до миллиметра. Затем наступала очередь самой опасной работы: укладки "пирамидона» - верхнего блока высотой девять метров, волоком затянутого наверх по наклонному въезду.  Так через двадцать лет завершилось возведение корпуса пирамиды, которая состоит из 128 слоев камня. В завершение работ четыре треугольные внешние грани пирамиды были облицованы плитами из ослепительно белого известняка. Края плит были пригнаны так точно, что между ними невозможно было вставить даже лезвие ножа. Даже с расстояния в несколько метров пирамида производила впечатление гигантского монолита. Внешние плиты были отполированы до зеркального блеска с помощью самых твердых шлифовальных камней. По свидетельству очевидцев, на солнце или при лунном свете гробница Хеопса загадочно сверкала, как огромный светящийся изнутри кристалл. «Однако пирамида Хеопса не состоит сплошь из камня. Внутри нее находится разветвленная система ходов, которая через большой ход длиной 47 м, так называемую большую галерею, ведет к камере фараона - помещению длиной 10, 5 м, шириной 5, 3 м и высотой 5, 8 м. Она целиком облицована гранитом, но не украшена никаким орнаментом. Здесь стоит большой пустой гранитный саркофаг без крышки. Саркофаг был внесен сюда еще во время строительства, так как он не проходит ни в один из ходов пирамиды. Такие камеры фараонов есть почти во всех египетских пирамидах, они служили последним пристанищем фараона. 

БИЛЕТ№4. 1.Пирамиды в Египте начали возводиться в эпоху правления фараона Джосера - монарха третьей династии. Если в ранний династический период царские гробницы строились из высушенного кирпича и представляли собой комнату из известняка и совсем не были похожи на те пирамиды древнего Египта к которым мы привыкли, то теперь, Имхотеп - великий зодчий и крупный чиновник при дворе фараона Джосера возвел большую кирпичную мастабу в Бет - Халлафе около Абидоса. В ней находилась лестница, идущая до щебня под верхней постройкой и переходившая в наклонный проход с несколькими помещениями склепа. Проход закрывался тяжелымиплитами. Но царствующий Джосер не воспользовался этой гробницей, а вместе с тем же Имхотепом предпринял грандиозное строительство мастабы в Саккаре, которую теперь называют пирамидой Джосера или "ступенчатой пирамидой". С течением времени над нижнем уровнем построили еще пять мастаб, размер которых уменьшался от более нижней к более верхней.

Ступенчатая пирамида Джосера являлась символом идеи о лестнице, которая поднималась прямо на небеса к богу или, по другой версии, была сброшена с неба для божественного восхождения царя. По новой концепции строительство пирамид включало теперь в свой состав и возведение погребального храма и полностью закрытого помещения, с установленной в нем огромной статуей фараона.В период третьей династии было сооружено еще семь пирамид поменьше размерами. Эти древние египетские пирамиды находятся в Среднем и Верхнем Египте.

Свою окончательную форму пирамиды древнего Египта приобрели при первом фараоне четвертой династии Снофру. В эту эпоху главным религиозным культом становится культ Солнца, который ассоциируется с культом фараона. И идея "небесной лестницы" заменяется другой, что сверкающие грани пирамиды - это лучи солнца, которые материализовались в камне. По ним, фараон мог также, как и прежде, совершать свое восхождение к небесам.

При фараоне Снофру была построена "ломаная пирамида" в Дахшуре. Называется эта пирамида так, потому что ее стены на высоте около 45 метров меняют наклон на 10 градусов. Он перестроил пирамиду фараона Хуни в Мейдуме. Также по окончании строительства пирамида Хуни была покрыта прекрасной облицовкой. При нем сооружена северная пирамида в Дахшуре, называемая "красной пирамидой".

Своего апогея строительство египетских пирамид достигло во времена четвертой династии. Именно при их правлении были возведены Великие пирамиды Гизы. Колосальные массивные каменные блоки, идеальная укладка, комплекс дополнительных построек - все это поражает своими размерами и красотой и нас с вами, по прошествии более четырех тысяч лет.

Во времена пятой династии в Египте строились пирамиды намного меньшего размера. Строительство пирамид велось из каменных блоков меньшего размера и недорогих строительных материалов. Поэтому и время их существования оказалось намного короче.

Значительные изменения произошли в строительстве пирамид в период Среднего царства. Пирамиды делались из необожженого кирпича. Они опять увеличились в размерах, сложнее стала архитектура погребальной камеры и солнечный заупокойный храм достиг максимальных размеров.

Этот тип усыпальниц для фараонов прекратили строить правители тринадцатой династии. Вместо пирамид стали возводиться гробницы, которые вырубались в скалах.

2. Ворота Иштар — восьмые ворота внутреннего города в Вавилоне. Построены в 575 г. до н. э. по приказу царя Навуходоносора в северной части города. Ворота богини Иштар служили парадным входом в Вавилон и находились в ближайшей к центру линии оборонительных стен. Они представляли полукруглую арку девятиметровой высоты. Массивные створки ворот (не сохранились) были сделаны из кедра и обиты толстыми медными листами. По обе стороны ворот, спереди и сзади, были возведены два бастиона с зубчатыми башнями, между которыми проходила дорога к храму бога Мардука. Выходившие на нее стены бастионов были оформлены в едином стиле с воротами. Сама дорога и являющийся ее продолжением в черте города проспект Айбуршабум, проходивший вдоль одной из стен царского дворца, достигали 15-метровой ширины. С наружной стороны ворот и до самого входа в святилища мостовая была вымощена розовыми и белыми каменными плитами. И арка, и бастионы были построены из кирпича, покрытого ярко-голубой, желтой, белой и черной глазурью. Большая часть поверхностей Ворот Иштар и близлежащих стен были покрыты красочными рельефными изображениями животных. В общей сложности барельефов насчитывалось около шести сотен. Их назначение неизвестно - они могли играть роль и декоративных элементов, и важных религиозных символов. Впрочем, одно другого не исключает. Клинописная надпись, некогда венчавшая врата, только отчасти объясняет смысл барельефов. В ней говорится, что «пекущийся о благополучии города Царь Вавилонский» (т.е. Навуходоносор II) полностью перестроил эти ворота и украсил их изображениями свирепых зверей, «чем сообщил вратам великолепие чрезвычайное и роскошное, и род людской может взирать на них в изумлении». Но вряд ли только «изумление рода людского» было единственной целью создания барельефов. Самое поразительное - это не таинственное назначение барельефов, не количество повторяющихся фигур и даже не их искусное исполнение, а вид изображенных животных. Среди них можно различить стилизованных львов с оскаленной пастью и грозного вида однорогих быков. Установлено, что последние - это не что иное, как профильные (поэтому и виден только один рог) изображения вымерших туров, диких предков домашних коров. Мо древние мастера украсили городской портал и «портретами» еще одной твари - сирруша. Этим словом жители Вавилона называли животное, похожее на змею с лапами. Именно этот странный зверь поставил в тупик знатоков ближневосточной фауны.

БИЛЕТ № 5.