Вопрос 38.Себестоимость аудиовизуального произведения: структура; порядок, принципы и методы разработки.

Себестоимость АВП – суммарная стоимостная оценка используемых в процессе создания и реализации АВП природных, производственных, трудовых, финансовых, и др. ресурсов.

Службой кинематографии Министерства культуры рекомендуется структура статей и разделов затрат на производство художественных фильмов. Эта структура обязательна для тех проектов, которые обращаются за государственной поддержкой; для остальных – рекомендательная.

Структура статей и разделов плановой себестоимости полнометражный худ. фильма

1.Авторские и смежные права (Приобретение прав, Лит. сценарий, Музыка, Тексты песен). Размер вознаграждения за создание и использование объектов авторских прав, порядок и сроки выплат определяются в авторском договоре между продюсером и авторами.

2.Затраты на оплату труда.

А/в сфера является трудоемкой: расходы на оплату труда с отчислениями на соц. нужды составляют половину совокупных затрат. По фильмам, финансируемым за счет средств фед. бюджета, размеры зарплаты устанавливаются по согласованию с соотв. органом государственные. упр-я. Соглашение между профессиональными гильдиями содержит рекомендации о предельных размерах зарплаты работников съемочных групп. В основном применяется повременная форма оплаты труда, для некоторых – аккордная.

2.1.Основная зарплата производственного персонала

3.Отчисления на социальные нужды – ЕСН (перечисляется в Пенсионный фонд, фонд соц. страхования, фонды обязательного мед. страхования). Регрессивная ставка налога (уменьшение при увеличении дохода). ЕСН по трудовым договорам = 35,6% + 0,2% (травматизм) = 35,8%. По гражданско-правовым (в т.ч. авторским) д-рам ЕСН = 31,6% (не платится в соц. страх, поэтому на 4% меньше, чем по трудовым д-рам).

4.Материальные затраты: Негативная, Позитивная, Магнитная пленка, Видеоматериалы, Канц. товары т.д. Рассчитываются с учетом полезного метража, коэффициент расходования пленки, 4% на тех. нужды, цен на конкретные виды пленки.

5.Работы и услуги.

6.Экспедиции: Оплата найма жилого помещения, Оплата суточных, Расходы по проезду, Расходы по оформлению загранпаспортов и т.д.

7.Прочие прямые расходы: исходящий реквизит, услуги связи, оплата автостоянок, приобретение спецодежды, пользование актерской картотекой, % по кредитам, услуги архивов, оплата специальных разрешений на съемки.

8.Страховые взносы (в себестоимость можно включить затраты на добровольное страхование от 7 видов рисков: страхование транспорта, имущества, добровольное мед. страхование, гражд. отв-сти и т.д.).

9.Непредвиденные расходы – 2-3% от прямых расходов (1-8 разделы сметы), т.к. невозможно предусмотреть все затраты.

10.Общехозяйственные расходы. Из бюджета (при господдержке) покрываются в размере 10% от 1-9 разделов сметы. Устанавливает киностудия; наиб. распр. метод исчисления – в отношении к сумме прямых расходов.

Общестуд. расходы = смета на содержание студии / прямые расходы на всю продукцию, к-ю будут выпускать в этом году (лимиты затрат на все фильмы)

Общецех. расходы = смета цеховых расходов, связ. с его содержанием и аппаратом управления / зарплата производственных рабочих

11.Производственная себестоимость фильма (1-10 разделы сметы)

12.Коммерческие расходы – затраты, связанные с реализацией фильма: изгот. рекл. материалов; Сюда не могут быть включены расходы, связанные с маркетинговыми исследованиями рынка вообще.

13.Полная себестоимость (11+12)

Планирование себ-сти осущ-ся в несколько этапов:

1)На основе лит. сценария или киносценария опр-ся предварительная себ-сть фильма. При отсутствии ряда исходных данных затраты по соотв. статьям определяются по аналогии со сметными затратами фильмов такого же постановочного масштаба, с исп-ем укрупненных расчетов или эмпирическим методом.

2)На период разработки киносценария и реж. сценария составляются сметы затрат на проведение этих этапов.

3)После утверждения реж.сценария составляется смета затрат на подготовительный период, в к-ю затраты на периоды разработки киносценария и реж. сценария включаются в размере фактически произведенных расходов.

4)В подготовительном периоде на основе постановочного проекта, КПП, реж. сценария и принятых продюсером рамочных условий определяется окончательная плановая себ-сть фильма. Расходы подгот. периода вкл. в плановую себ-сть по фактической стоимости.

Вопрос 39 . Организация предподготовительных (написание сценария, производственно-творческая разработка сценария и режиссерская разработка) и подготовительных работ по фильму: цель, содержание, обеспечение эффективности проведения работ.

Предподготовительный и подготовительный периоды являются технологическими периодами производства фильма. Тщательность проведения этих периодов позволит эффективно провести съемочный период (самый затратный). Все, что было недоделано в подготовительном периоде, проявится в съемочном.

По фильмам средней постановочной сложности продолжительность предсъемочных периодов, как правило, составляет:

• разработка киносценария – 6-10 недель

• Режиссерская разработка – 6-12 недель

• Подготовительный период – 8-14 недель

Сценарий – оригинальный, экранизация. Права.

Подготовительный период.

• Режиссерский сценарий, смета на подготовительные периоды, предыдущие – фактическими затратами.

• Подбор актеров (занятость)

• КПП

Критерии, определяющие структуру и параметры КПП:

• Сцены, связанные с одним местом действия, по возможности, снимаются одним блоком

• Соблюдение графика занятости актеров

• Сезонность съемок

• Обязательство сдать фильм к определенной дате

Выроботка:

• Павильонные съемки – 50-80 п.м.

• Натурные съемки (кроме зимних) – 30-50 п.м.

• Зимняя натура – 20-40 п.м.

• Съемки в интерьерах – 40-70 п.м.

Участие в определенных сценах детей и животных снижает этот показатель на 40-60%. При съемках особо сложных трюковых номеров выработка снижается на 20-30%. При съемках телефильмов выработка увеличивается в 1,5-2 раза. В зарубежной практике: кино – 2-3 мин. в смену (55-85 п.м.), теле – 4-8 мин. в смену (110-120 п.м.)

Количество съемочных смен рассчитывается путем деления сценарного метража (по видам съемок) на установленный показатель производительности труда.

При определении календарных сроков съемочного периода учитывается также вспомогательное время для репетиций, освоения (20-40%) от количества съемочных смен, время на переезды к месту натурных съемок.

• Формирование съемочной группы и техперсонала

• Договор с киностудией, которая будет оказывать производственные услуги

• Выбор мест натурных съемок

• Подготовка экспедиций: договориться с местами проведения экспедиций; определить всю необходимую технику, которую надо взять с собой и подать заявку на киностудию; взять с собой деньги, организовать транспортировку группы и техники.

• Репетиции – предварительные репетиции помогают режиссеру более точно представить свой замысел и экономят время в съемочный период.

• Постановочный проект фильма – (сам по себе может быть товаром), включает в себя: режиссерский сценарий, КПП, фото утвержденной натуры, эскизы, договора с актерами, актерский график, договора о финансовом обеспечении проекта, раскадровки, экспликации, заключение отдела техники безопасности, договор страхования, смета на рекламу, перечень первоочередных объектов.

• Генеральная смета. В конце подготовительного периода уже все ясно: объекты, места съемок, актеры, КПП, творческо-производственное решение фильма – все это позволяет уточнить плановую себестоимость фильма. Все до этого произведенные затраты включаются в генеральную смету своей фактической стоимостью. Существует несколько способов уменьшить себестоимость фильма:

  • Сократить сроки производства

  • Упростить сценарий

  • Уменьшить потребность в декорациях, костюмах, реквизите

  • Взять более дешевых актеров

  • Платить всем минимальную заработную плату, шире используя проценты от проката.

В подготовительном периоде заключаются все договора: актеры, съемочная группа.

Обеспечение эффективности проведения предсъемочных работ.

Продюсеры всегда борются за сокращение сроков производства. Необходимо тщательно провести подготовительные работы, это сэкономит время в съемочный период.

Вопрос 40 . Организация съемочных работ по фильму:содержание, обеспечение эффективности проведения работ, взаимодействие с производственно-технологическими подразделениями студий и обслуживающими организациями.

Главным организатором непосредственно на съемочной площадке выступают замдиректора по площадке и администратор съемочной группы. Большая часть организационных вопросов должна быть решена и предусмотрена на этапе подготовки, а непосредственно на площадке возникшие задачи должны решаться оперативно с помощью подручных средств. В группе так же есть 2ой режиссер, который в процессе съемок вносит оперативные изменения в план съемок, отслеживает полезный метраж. Съемки можно считать эффективными, при условии отснятия нужного объема полезного метража в нужный срок. Другой вопрос-качество выполнения работ- это зависит от профессионализма членов съемочной группы и в первую очередь от режиссера-постановщика, оператора-постановщика и актеров. Чем меньше дублей нужно всем им вместе чтоб качественно отснять нужный материал, который всех их устроил- тем более профессиональными их можно назвать. А администрация группы должна всеми силами поспособствовать тому, чтоб эти люди могли думать только о процессе съемок и ни о чем больше.

В процессе съемок свою продукцию и услуги, съемочной группе предоставляют:

а) декорационная мастерская;

б) пошивочная мастерская;

в) гримерный цех;

г) осветительный цех;

д) съемочный цех (съемочная аппаратура, технические приспособления, комбинированные съемки, надписи и т.д.);

е) звукозаписывающий цех;

ж) кинолаборатория;

з) фотолаборатория; и) монтажный цех;

к) цех цветных фильмов;

л) цех звукооформления;

м)электростанция;

н)аккумуляторная;

о) механическая мастерская;

п) гараж;

р)типография;

с) пиротехническая мастерская.

В съемочном и монтажно-тонировочном периодах происходит взаимодействие со множеством производственно-технологических подразделений киностудии и другими организациями. Для эффективного проведения работ необходимо знать технологию производства фильма: процессы и их содержание. Если в съемочном периоде можно сэкономить, то в МТП сэкономить практически невозможно.

Съемочный период является самым трудоемким и дорогостоящим периодом производства фильма.

Вызывной лист- кто, в какое время и где начинает свой следующий рабочий день.

Виды съемок: натура экспедиционная, натура местная, натурная студийная площадка, павильон, интерьер.

Черновой монтаж осуществляется в съемочном периоде.

Вопрос 41. Организация работ на этапе «постпроакшн» и в период изготовления и сдачи исходных материалов: содержание, обеспечение эффективности проведения работ, взаимодействие с производственно-технологическими подразделениями студий и обслуживающими организациями.

Черновой монтаж осуществляется в съемочном периоде.

Длительность МТП определяется в основном нормами времени на выполнение технологических операций, составляющих этот период. Как правило, общая продолжительность МТП – не более 15 недель, в том числе:

• Монтаж изображения и фонограмм после окончания съемок

• Озвучивание реплик и шумов

• Запись музыки

• Титры

• Монтаж магнитных фонограмм и подготовка к перезаписи

• Перезапись и сдача фильма на двух пленках

• Окончательное редактирование, включая корректировочную перезапись.

При создании фильма со стереофонической фонограммой сроки увеличиваются на 20-30%.

Период подготовки и сдачи исходных материалов (8 недель) включает в себя:

• Монтаж негатива изображения

• Подготовка негатива к печати копии

• Печать и проверка первой копии

• Печать последующих копий

• Реставрация негатива

• Печать эталонной копии

• Комплектование исходных материалов

• Подготовка монтажных листов

• Получение прокатного удостоверения

Исходные материалы фильма (в соответствие с Федеральным законом РФ «О государственной поддержке кинематографии РФ» от 22 августа 1996 года) – это необходимые для тиражирования фильма в любой материальной форме.

Список комплекта исходных материалов:

• Негатив изображения

• Фильмокопии (от пробной до эталонной)

• Интерпозитив (лаванда)

• Интернегатив (дубль-негатив, контратип)

• Фильмокопия с контратипа

• Негатив и эталонный позитив фона надписей (если надписи выполнены на нейтральном фоне)

• Ракорды

• Врезки

• Световой паспорт к каждой части

• Видеомастер в формате Betacam SP

• Экземпляр фильма в формате Super VHS

• Экземпляр фильма в формате VHS

• Оригинал фонограммы перезаписи фильма на магнитной пленке

• Международная фонограмма

• Фонограмма иностранных реплик

• Для мультфильмов – фонограмма чистого аккомпанемента к вокальным номерам

• Негатив фонограммы перезаписи фильма

• Копия оригинала перезаписи фильма на магнитной пленке

• Негатив фонограммы перезаписи фильма к контратипному комплекту

• Прокатное удостоверение в двух экземплярах

• Метражная справка к каждой части

• Монтажные листы

• Акт ОТК о качестве негатива

• Протокол комиссии студии с участием оператора и звукооператора фильма о предоставлении копии в качестве эталонной.

Ликвидация дел по фильму состоит в том, что примерно в течение месяца с момента готовности всех исходных материалов бухгалтер подбивает отчетность, наводит порядок в бумагах. Все документы по фильму складываются в архив.