- •Вопрос 1. Менеджмент: основные понятия, цели, задачи, содержание.
- •Вопрос 2. Методы управления. Управленческие решения (у.Р.): их роль, виды, разработка и обоснование.
- •Вопрос 3. Планирование как центральная функция управления. Текущее (оперативное) и перспективное планирование. Основное содержание и роль стратегического планирования деятельности предприятий.
- •Вопрос 4. Социальная ответственность менеджмента. Социальные факторы развития предприятий: сущность, роль и значение, источники финансирования.
- •Вопрос 5.Управление персоналом как один элементов современного менеджмента. Кадровая политика и ее планирование на предприятии. Социально-психологические методы управления персоналом.
- •Вопрос 7. Системный подход и целевое управление. Понятие целей и дерево целей. Целевые программы и проекты. Особенности применения и роль в современном менеджменте.
- •Вопрос 8. Предпринимательство: роль, сущность, условия развития.
- •Вопрос 9. Государственное регулирование и поддержка предпринимательства.
- •Вопрос 10. Организационно-правовые формы предпринимательства.
- •Вопрос 11. Банкротство предприятий. Сущность и процедуры, предусмотренные Законодательством рф.
- •Вопрос 12. Бизнес-планирование в деятельности предприятия: значение, содержание, методика разработки бизнес плана.
- •Вопрос 13. Основные черты и особенности кинематографии как области аудиовизуальной сферы. Организационно-производственная структура кинематографии и экономические связи между организациями.
- •Вопрос 14. Современное экономическое состояние и тенденции развития отечественной кинематографии.
- •Вопрос 15. Фильмопроизводящие предприятия: принципы функционирования, организационно-производственная структура и экономический механизм.
- •Вопрос 16. Современный кинопрокат как фильмореализующий комплекс: задачи, структура, функции, экономический механизм.
- •Вопрос 18. Современные организационные и экономические формы реализации кинотелевидеопродукции. Субъекты и механизм функционирования кинорынка. Тиражирование фильмокопий.
- •Вопрос 19. Условия приобретения и проката зарубежных фильмов в Российской Федерации. Основные пути защиты отечественного изготовителя аудиовизуальной продукции.
- •Вопрос 20. Вторичные рынки реализации фильмов. Масштабы, особенности функционирования.
- •Вопрос 22. Реклама, как составная часть маркетинга: определение, разновидности, роль и значение, организация рекламы киновидеопродукции.
- •Вопрос 23. Основные фонды предприятий: понятие, классификация, структура, методы оценки, эффективность использования.
- •Вопрос 24. Оборотные средства предприятия: определение, структура, показатели и пути эффективного использования.
- •Вопрос 26. Рентабельность продукции, рентабельность пр-ва к/графии и тв, показатели, их определение, пути повышения уровня рентабельности.
- •Вопрос 27. Прибыль кино-, телепредприятия: определение, формирование, распределение. Пути повышения доходности предприятия.
- •Вопрос 30. Организация охраны труда на предприятиях кинематографии и телевидения. Основные условия обеспечения техники безопасности при съемках фильма.
- •Вопрос 31. Основные направления нтп в кинематографии и его производственно-экономические аспекты.
- •Вопрос 32. Государственное регулирование и финансирование кинематографии: роль, место, значение, законодательные акты.
- •Вопрос 34.Управление финансами предприятия кинематографии и телевидения. Организация финансов предприятия. Источники формирования и пути использования финансовых ресурсов. Ликвидность предприятия.
- •Вопрос 37. Определение сроков и стоимости производства кино-, телепродукции: порядок, принципы, и методы расчета.
- •Вопрос 38.Себестоимость аудиовизуального произведения: структура; порядок, принципы и методы разработки.
- •Вопрос 42. Съемочная группа фильма: состав, права и обязанности работников основного состава; порядок и критерии формирования.
- •Вопрос 43. Роль, место, права и обязанности продюсера кино и телевидения. Взаимодействие продюсера с режиссером-постановщиком, основными творческими работниками и другими работниками съемочной группы.
- •Вопрос 44. Объекты авторских прав в аудиовизуальной сфере. Возникновение авторского права.
- •Вопрос 46. Смежные права в аудиовизуальной сфере: сфера действия, субъекты и их права.
- •Вопрос 47. Защита прав субъектов авторского и смежного права в кинематографии и на телевидении. Ответственность за нарушение авторского и смежных прав.
- •Вопрос 48 .Сделки и договоры в деятельности кино-, телепредприятий: сущность и виды; порядок заключения, изменения и расторжения договоров.
- •Вопрос 50. Организационно-правовые и экономические условия совместного производства фильмов с зарубежными партнерами. Особенности производства этих фильмов.
- •Вопрос 51.Современное состояние и развитие системы телевидения в рф. Новые организационно-экономические принципы функционирования.
- •Вопрос 52.Особенности организационно-творческого и технического процесса создания художественных многосерийных телевизионных фильмов.
- •Вопрос 53. Организация, техника и технология производства телевизионных передач.
- •Вопрос 54.Риски в деятельности кино- и телепредприятий: сущность; основные виды; пути нейтрализации предпринимательских рисков; страхование рисков.
- •Создание крупных национальных проектов.
- •Снижение количества коммерческих фильмов, получающих государственную поддержку до 40 проектов в год.
- •Стимулирование продюсеров к высокой посещаемости выпускаемых фильмов.
- •Внедрение единой федеральной системы «Электронный кинобилет».
- •Государственная поддержка производства и проката национальных фильмов и совершенствование ее механизмов.
- •2. Государственная поддержка производства и проката национальных фильмов и совершенствование ее механизмов.
- •Производственная инфраструктура отечественной кинематографии и направления ее развития.
Вопрос 14. Современное экономическое состояние и тенденции развития отечественной кинематографии.
Сегодня состояние кинематографии определяется показателем объема производства фильмов, стоимостью производства, количеством посещений в год на одного жителя, количеством киноустановок, суммой валового сбора.
Итоги кинопрокатного года-2008 вселяют чуть больше оптимизма на скорый выход из кризиса в индустрии. В прокат вышло 79 картин отечественного производства. Совокупный заявленный бюджет выходивших в прокат лент составил 221,5 миллион долларов, а сборы российских картин в прокате достигли отметки 213,2. Это уже лучше, чем было годом раньше, но только на первый взгляд. По сравнению с годом 2007, когда сумма затраченных на производство кинолент в России в три раза превысила сборы от этих лент в кинотеатрах, прошедший 2008 год оказался куда успешнее. Начнем с героев, продюсеров, чьи фильмы собрали наибольшие средства в прокате и на этапе проката себя окупили. (Здесь и далее мы подразумеваем, что фильм собрал в прокате сумму, сопоставимую с бюджетом. Хотя кинотеатры забирают себе до 50% кассовых сборов, сам факт выхода ленты в кинопрокат поднимает стоимость приобретения прав на нее для показа по телевидению и выпуск ленты на цифровых носителях (DVD, Blu-ray, online-rent). Кроме того, мы не учитываем размещение в картине product placement товаров и услуг, частично покрывающее затраты на кинопроизводство).
Таких фильмов в 2008 году было 16, из них еще на этапе кинопроката окупили свое производство 6 картин (их сборы превысили заявленный бюджет в два раза) .
Таблица 1. Лидеры проката
№ п/п* |
название фильма |
к-во залов |
бюджет, млн.$ |
сборы, млн.$ |
продюсеры |
1 |
ИРОНИЯ СУДЬБЫ. ПРОДОЛЖЕНИЕ |
914 |
5,00 |
49 911 500 |
Константин Эрнст, Анатолий Максимов |
2 |
АДМИРАЛЪ |
1107 |
20,00 |
33 602 600 |
Анатолий Максимов, Джаник Файзиев |
3 |
САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ |
702 |
2,20 |
27 587 500 |
Артак Гаспарян |
4 |
ИЛЬЯ МУРОМЕЦ И СОЛОВЕЙ-РАЗБОЙНИК |
522 |
2,00 |
9 740 500 |
Сергей Сельянов |
5 |
ГИТЛЕР КАПУТ! |
685 |
3,00 |
9 712 600 |
Сергей Ливнев |
6 |
МЫ ИЗ БУДУЩЕГО |
472 |
5,00 |
8 228 500 |
Сергей Шумаков |
7 |
ВСЕ МОГУТ КОРОЛИ |
368 |
3,50 |
7 452 500 |
Александр Черняев |
8 |
СТРИТРЕЙСЕРЫ |
528 |
5,50 |
6 011 000 |
Рубен Дишдишян |
9 |
ДЕНЬ РАДИО |
407 |
2,00 |
5 731 700 |
Леонид Барац, Сергей Петрейков, Ростислав Хаит, Александр Цекало, Михаил Козырев |
10 |
ПЛАТОН |
464 |
3,20 |
5 000 000 |
Геворг Нерсисян, Армен Манасарян, Артур Гуацаев |
Таблица 2. Самые доходные картины (до безубыточности)
№ п/п* |
название фильма |
к-во залов |
гл. роль |
сборы, млн.$ |
сборы/бюджет |
продюсеры |
3 |
САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ |
702 |
Гарик Харламов |
27 587 500 |
12,54 |
Артак Гаспарян |
1 |
Ирония судьбы. Продолжение |
914 |
Константин Хабенский |
49 911 500 |
9,98 |
Константин Эрнст, Анатолий Максимов |
4 |
ИЛЬЯ МУРОМЕЦ И СОЛОВЕЙ-РАЗБОЙНИК |
522 |
|
9 740 500 |
4,87 |
Сергей Сельянов |
5 |
ГИТЛЕР КАПУТ! |
685 |
Павел Деревянко |
9 712 600 |
3,24 |
Сергей Ливнев |
9 |
ДЕНЬ РАДИО |
407 |
Михаил Козырев |
5 731 700 |
2,87 |
Леонид Барац, Сергей Петрейков, Ростислав Хаит, Александр Цекало, Михаил Козырев |
7 |
ВСЕ МОГУТ КОРОЛИ |
368 |
Гоша Куценко |
7 452 500 |
2,13 |
Александр Черняев |
10 |
ИНДИГО |
361 |
Иван Янковский |
4 675 500 |
1,87 |
Ренат Давлетьяров |
2 |
АДМИРАЛЪ |
1107 |
Константин Хабенский |
33 602 600 |
1,68 |
Анатолий Максимов, Джаник Файзиев |
6 |
МЫ ИЗ БУДУЩЕГО |
472 |
Данила Козловский |
8 228 500 |
1,65 |
Сергей Шумаков |
14 |
ПЛАТОН |
464 |
Павел Воля |
5 000 000 |
1,56 |
Геворг Нерсисян, Армен Манасарян, Артур Гуацаев |
51 |
ЗЕЛЕНЫЙ ТЕАТР В ЗЕМФИРЕ |
21 |
Земфира Рамазанова |
152 000 |
1,52 |
Рената Литвинова |
11 |
ПРИКЛЮЧЕНИЯ АЛЕНУШКИ И ЕРЕМЫ |
459 |
|
3 954 600 |
1,24 |
Геворг Нерсисян |
34 |
БАБКА ЕЖКА И ДРУГИЕ |
141 |
|
718 500 |
1,20 |
Сергей Карпов |
8 |
СТРИТРЕЙСЕРЫ |
528 |
Алексей Чадов |
6 011 000 |
1,09 |
Рубен Дишдишян |
15 |
1814 |
279 |
Степан Балакшин |
2 490 500 |
1,08 |
Сергей Мелькумов, Александр Роднянский |
23 |
ИСЧЕЗНУВШАЯ ИМПЕРИЯ |
284 |
Александр Ляпин |
1 501 500 |
1,07 |
Карен Шахназаров |
Таким образом суммарный бокс-оффис кинолент, которые в прокате собрали, не менее, чем заявленный на производство бюджет, составил 181,8 миллиона долларов. При совокупных затратах на их производство в 67,3 миллиона. Неплохо для 16 кинокартин.
Самые низкие показатели по сборам. Кинолент, которых в отечественном прокате собрали менее 10% от затраченной на них в производстве сумме, насчитывается двадцать девять. На них затратили 65,1 миллион долларов, что сравнимо с лидерами проката. Но продюсеры распорядились ими так, что сборы лент в кинопрокате составили 2,77 миллиона долларов США. Разница с доходами безубыточников — 65,6 раз!
Таблица 3. Сборы составили менее 2% от бюджета фильма
№ п/п* |
название фильма |
бюджет |
сборы/бюджет, % |
убыток |
78 |
БЕГУЩАЯ ПО ВОЛНАМ |
3 000 000 |
0,12% |
2 996 500 |
79 |
ОДИННАДЦАТЬ ПИСЕМ К БОГУ |
700 000 |
0,36% |
697 500 |
77 |
БАКСЫ |
1 500 000 |
0,40% |
1 494 000 |
76 |
РИОРИТА |
1 800 000 |
0,42% |
1 792 500 |
66 |
ХОЛОДНОЕ СОЛНЦЕ |
5 000 000 |
1,20% |
4 940 000 |
75 |
ПАРИ |
1 400 000 |
1,25% |
1 382 500 |
72 |
ИГРА СЛОВ: ПЕРЕВОДЧИЦА ОЛИГАРХА |
2 200 000 |
1,52% |
2 166 500 |
74 |
ОДНАЖДЫ В ПРОВИНЦИИ |
1 200 000 |
1,63% |
1 180 500 |
59 |
ВТОРОЕ ДЫХАНИЕ |
5 000 000 |
1,97% |
4 901 700 |
Ленты, которые собрали в прокате суммы, несопоставимые со своими бюджетами. Продюсеры восьми фильмов в минувшем году затратили на производство суммы, более чем на три миллиона долларов превышающие сборы лент прокате.
Таблица 4. Самые убыточные фильмы 2008 года
№ п/п* |
название фильма |
сборы /бюджет, % |
убыток |
продюсеры |
16 |
НОВАЯ ЗЕМЛЯ |
19% |
-9780000 |
Антон Мельник |
31 |
ФОРСАЖ ДА ВИНЧИ |
9% |
-9150000 |
Александр Невский |
27 |
Р0ЛЛИ И ЭЛЬф: НЕВЕРОЯТНЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ |
13% |
-6789500 |
Владимир Таубкин, Марко Рор, Андрей Сикоев |
66 |
ХОЛОДНОЕ СОЛНЦЕ |
1% |
-4940000 |
Алексей Голодницкий, Александр Литвинов |
59 |
ВТОРОЕ ДЫХАНИЕ |
2% |
-4901700 |
Юлий Малакянц |
21 |
НЕПОБЕДИМЫЙ |
27% |
-4139100 |
Дмитрий Добужинский |
26 |
ДЕНЬ Д |
21% |
-3959700 |
Михаил Пореченков |
39 |
ТОТ, КТО ГАСИТ СВЕТ |
12% |
-3074000 |
Сергей Мелькумов, Дмитрий Месхиев, Сергей Шумаков, Наталия Горина |
Начало 2008 года хотя и радовало владельцев кинотеатров хорошими сборами, у публики быстро привило иммунитет к понятию «отечественный блокбастер», что незамедлило сказаться на сборах — чем дальше отстоял выход картины от «Самого лучшего фильма» и «Мы из будущего», тем хуже были его дела в прокате. Перелом наступил осенью с выходом на экраны провокационного «Гитлер капут!». Похоже, после лета зрители приняли новые правила игры с российским кино, которое стало больше ориентироваться на отечественный менталитет, чем на голливудские кальки. Видимо по причине похожести на Голливуд, провалились и триллер «Тот, кто гасит свет», и хоррор «С.С.Д.», и боевик «Непобедимый» и детектив «Домовой». В этом же кроется и причина неуспеха боевика «День Д», продюсеры которого совершили маркетинговую ошибку, аппелируя к русскости и патриотизму, в то время, как сотворили калькированную версию «Коммандо».Однако в свете наметившегося «самобытного» тренда успехи в прокате молодежной мелодрамы «Платон» и лирической мистерии «Тариф «Новогодний» надо признать весьма скромными.
Начало кинотеатрального года 2009 ознаменовалось очередными блокбастерами, по сложившейся традиции представляющие лирический («Стиляги») и фантастический («Обитаемый остров») жанры, к которым примешалась лента для семейного просмотра («Любовь-морковь 2»).
* данные о бюджетах и сборах публикуются по данным журнала «Кинобизнес сегодня»
** Принято считать, что кинопрокатный год начинается с 1 декабря предыдущего и заканчивается 30 ноября текущего года. Таким образом, ленты, прокат которых начинается в декабре, записывается в прокатные отчеты следующего года.