- •Глава 1. Историческое развитие представлений о культуре
- •1. 1. Зарождение представлений о культуре в античности
- •1. 2. Понимание культуры в период средневековья
- •1. 3. Вклад мыслителей эпохи возрождения в понимание культуры
- •1. 4. Концепции культуры XVII века
- •1. 5. Проблемы культуры в философии просвещения
- •1. 6. Концепции культуры в немецкой классической философии
- •1.7. Теория культуры в социальной философии марксизма
- •2. Современные культурологические теории
- •2.1. Проблемы культуры в рамках "философии жизни"
- •2.2. Осмысление культурологических проблем в неокантианстве
- •2.3. Культура как проблема психоанализа
- •2.4. Экзистенциалистская концепция культуры
- •2.5. Структурализм и постструктурализм о культуре
- •Глава 3. Структура и состав современного культурологического знания
- •3.1. Культурология как область знаний, ее предмет и структура
- •3.2. Связь культурологии с другими науками
- •3.3. Культурная антропология: этапы ее развития, основные школы и направления
- •3.4. Методы культурологических исследований
- •4.1. Системное построение культуры
- •4.2. Семиотическая концепция культуры. Язык, знаки и символы культуры. Культурные коды и типы культуры.
- •4.3. Аксиологическая концепция культуры. Культурные ценности и нормы, их роль в социальной регуляции.
- •4.4. Деятельностная концепция культуры. Стереотипическая и творческая деятельность. Диалектика традиции и новаторства в развитии культуры.
- •4.5. Субъекты культуры. Массовая культура: истоки, содержание и социальные функции. Понятие элиты и элитарной культуры.
- •4.6. Субкультура и контркультура. Молодежная субкультура в современном обществе.
- •4.7. Социальные институты культуры и управление культурой. Государство и культура. Культура и рынок. Меценатство и его роль в развитии культуры.
- •Глава 5. Функции культуры
- •5.1. Культура и природа. Экология и экологическая культура
- •5.2. Культура и личность. Социализация и инкультурация
- •5.3. Культура и общество. Социальные функции культуры
- •5.4. Понятие цивилизации. Культура и цивилизация
- •Глава 6. Историческая динамика культуры.
- •6.4. Культурный прогресс и регресс. Критерии культурного прогресса.
- •6.5. Культурная модернизация.
- •6.6. Фундаментализм как культурная ориентация.
- •Глава 7. Историческая типология культуры
- •7.1. Понятие культурно-исторического типа. Принципы построения культурной типологии.
- •7.2. Этническая и национальная культура
- •7.3. Западные и восточные типы культуры.
- •Глава 8. Культура стран востока.
- •8.1. Индо-буддийский тип культуры
- •8.2. Китайско-конфуцианский тип культуры
- •8.3. Синтоистско-японский тип культуры
- •8.4. Арабо-мусульманский тип культуры
- •Глава 9. Культура античного мира
- •9.1. Политическая жизнь и общественные отношения Древней Греции, их влияние на характер культуры
- •9.2.Своеобразие и ведущие виды греческой культуры (мифология, религия, философия, искусство, наука)
- •9.3.Этапы развития древнегреческой культуры
- •9.4.Общий ход развития римской античной культуры
- •Глава 10. Культура средневековой Европы
- •10.1. Идейные и социальные основы христианства, его роль в культуре средневековой Европы
- •10.2. Раннехристианская культура
- •10.3. Культура Западной Европы в эпоху средневековья. Культура франков. Характеристика романского и готического стилей
- •10.4. Культура Византии, ее особенности и влияние на страны Запада и Востока
- •Глава 11. Культура эпохи Возрождения и Реформации
- •11.1. Проблема мирового Ренессанса
- •11.2. Социальные и духовные предпосылки культуры Возрождения, ее характерные черты
- •11.3.Возрождение в Италии, его основные этапы и представители
- •11.4.Северное Возрождение, его особенности (Германия, Нидерланды, Франция, Англия)
- •11.5.Реформация и протестантизм
- •Глава 12. Западная культура Нового времени
- •12.1. Культура XVII века
- •12.2. Культура XVIII века
- •12.3. Культура XIX века
- •Философия
- •Глава 13. Зарубежная культура хх века
- •13.1. Постиндустриальное общество, его культурные характеристики
- •13.2. Основные направления научно-технического прогресса в XX веке.
- •13.3. Неореализм и авангардизм - основные тенденции развития искусства хх в.
- •13.4. Постмодернизм в культуре хх века
- •Глава 14. Культура древней и средневековой Руси (9-17 вв).
- •14.1. Языческая культура древних славян
- •14.2. Принятие христианства, его влияние на русскую культуру
- •14.3. Культура Киевской Руси (9-11 вв.)
- •14.4. Культура периода феодальной разробленности и татаро-монгольского нашествия (12-14 вв.)
- •14.5. Русская культура второй половины 15-16 вв.
- •14.6. Русская культура в 17 веке
- •Глава 15. Русская культура 18 в.
- •15.1. Особенности русской культуры 18 века
- •15.2. Культурные преобразования первой четверти 18 века
- •15.3. Русская культура середины 18 века
- •15.4. Просветительское движение в России. Его особенности и крупнейшие представители
- •15.5. Художественная культура России второй половины 18 века
- •Глава 16. Русская культура 19 в.
- •16.2. Разнообразие стилей в русском искусстве 19 в.
- •16.1. Система образования и просвещения в России в 19 в. Достижения науки и техники
- •Глава 17. Культура России в хх в.
- •17.1. Отечественная культура в 20-30-е годы
- •17.2. Культура в годы Великой Отечественной войны и послевоенное десятилетие
- •Художественная культура. Литература
- •Графика и живопись
- •17.3. Культурная жизнь общества с середины 40-х до середины 50-х годов
- •17.4. Советская культура второй половины 50-х годов - первой половины 80-х годов
- •Литература и театр
- •Киноискусство
- •Архитектура
- •17.5. Новые тенденции в культуре середины 80-х - 90-х годов. Современная социокультурная ситуация
17.3. Культурная жизнь общества с середины 40-х до середины 50-х годов
В первое послевоенное десятилетие происходит усиление административно-командных методов руководства культурой, усилие регламентации в культуре. Идеологическая и культурная жизнь общества регламентировалась партийными постановлениями, которые касались широкого круга проблем: работы редакций газет и журналов, преподавания общественных наук в вузах, репертуара драматических театров, оценки отдельных фильмов и опер. Существовала мелочная опека над авторами, которые порой вынуждены были доделывать или переделывать свои произведения в соответствии с рекомендациями вышестоящих инстанций. В конце 40-х годов широкие масштабы приняла борьба с космополитизмом и формализмом. В партийных постановлениях обвинялись в аполитичности, безыдейности, формализме наиболее талантливые из работавших в ту пору писателей, композиторов, деятелей кино Д.Д. Шостакович, С.С. Прокофьев, В.И. Мурадели, А.А. Ахматова, М.М. Зощенко. Исполнение так называемых формалистических произведений было запрещено.
В те годы появилось немало бесконфликтных, лакировочных произведений. В музыке это были преимущественно кантаты и оратории на злободневные тексты. Главные сюжеты литературных произведений той эпохи - это конфликт новатора с консерватором, превращение отсталого колхоза в передовой. Выход из трудностей связывался с приходом нового руководителя или перевоспитанием старого.
Разумеется, художественная жизнь страны не исчерпывалась бесконфликтными произведениями. В этот период было создано много прекрасных художественных произведений. Это романы К.Г. Паустовского "Далекие годы", Л.М. Леонова "Золотая карета", К.А.Федина "Первые радости" и "Необыкновенное лето", кинофильмы С.А. Герасимова "Молодая гвардия" и Б.В. Барнета "Подвиг разведчика"; картины П.Д. Корина, В.А. Фаворского, П.П. Кончаловского, музыкальные произведения Д.Д. Шостаковича, С.С. Прокофьева, Н.Я. Мясковского, А.И. Хачатуряна. |
Архитектура
В развитии архитектуры в послевоенный период существовали две тенденции. Первая тенденция была связана с развитием типового проектирования, унификацией строительных конструкций и изделий. Благодаря этому была решена задача восстановления жилищного фонда страны. Огромный размах приобрело и новое строительство. Было построено и введено в действие около 6 тысяч крупных промышленных предприятий. Вторая тенденция рассматривала архитектуру как искусство и выдвигала на первый план художественно-образные задачи, в решении которых опиралась на классическое архитектурное наследие. Это проявлялось даже в тех сферах, которые, казалось бы, не имеют отношение к искусству - промышленном зодчестве и транспортном строительстве. Как дворцовые ансамбли проектировались здания отдельных заводоуправлений.
В 50-е годы в больших масштабах велось транспортное строительство. В 1952 году открылось движение по Волго-Донскому каналу, соединившему в единую водотранспортную систему Белое, Балтийское, Каспийское, Черное и Азовское моря. Судоходный Волго-Донской канал представлял собой грандиозный комплекс, простершийся на 300 км, из которых 101 км занимают непосредственно сооружения канала со шлюзами, плотинами, дамбами. При строительстве Волго-Донского канала вместе со сложными техническими проблемами пришлось решать и идейно-художественные задачи. Они были связаны с отражением в архитектуре канала темы победы нашего народа в Великой Отечественной войне. Решая эту проблему, архитекторы обратились к наследию русского классицизма, широко используя в качестве основной художественной темы триумфальные арки и монументальные башни.
Какие важные культурные события происходят в этот период в наших крупнейших городах - Москве и Ленинграде? В Ленинграде началось сооружение первой очереди метрополитена, введенного в эксплуатацию в 1955 году. Архитектурно-художественные принципы строительства и оформления станций ленинградского метро близки к московской практике этих лет, но декор отличается большей сдержанностью.
Важную роль в формировании архитектурного облика Москвы той эпохи сыграло принятие в 1947 году решения о строительстве в Москве высотных зданий. Это решение было во многом продиктовано заботой о возрождении живописного, запоминающегося силуэта столицы, снивелированного в результате многоэтажного строительства в Москве в 30-40-е годы. В высотных зданиях Москвы советские архитекторы в какой-то степени пытались продолжить традиции древнерусских зодчих, столь умело располагавших свои постройки в ландшафте.
Крупнейшим в системе высотных зданий Москвы стал ансамбль новых зданий университета (1949-1953), расположенный на Ленинских горах. Он занимает наиболее высокую точку на территории города, и его выразительный силуэт с 28-этажным корпусом в 170 метров высотой доминирует с тех пор в пейзаже значительной части столицы. При строительстве высотных зданий приоритет отдавался архитектурно-художественным задачам. Важное место во внешнем облике и интерьерах высотных зданий отводилось архитектурному и скульптурному декору. Например, в высотном здании МГУ он достигает почти четверти общей площади учебных помещений. Архитектурный стиль, в котором построены высотные здания, получил название "сталинский ампир".
Со смертью И.В.Сталина многое меняется в нашем обществе, в том числе и в области культуры. В 1955 году было принято партийное постановление об устранении излишеств в архитектуре и строительстве. "Сталинский ампир" был подвергнут критике, и к концу 50-х годов от него отказались. С 60-х годов происходит переход к типизации и стандартизации архитектуры и строительства, к развитию массового индустриального строительства. Новые архитектурные решения проявили себя в создании массовых общественных зданий (школы, больницы, кинотеатры) и комплексов (стадионы). Наиболее значительным общественным комплексом второй половины 50-х годов стал Центральный стадион им. В.И. Ленина в Лужниках в Москве (1956). Расположенный в излучине Москва-реки у подножия Ленинских гор, ансамбль стадиона включает арену на 103 тысячи зрителей, другие спортивные сооружения. В целом архитектура стадиона уже новая, ясная, опирающаяся на достижения строительной техники и требования экономической целесообразности.
Скульптура
В скульптуре послевоенных лет основное место занимают мемориалы и бюсты героев войны. Крупнейшее произведение этого плана - памятник советским воинам в Трептов-парке в Берлине (архитектор Я.Б. Белопольский, скульптор Е.В. Вучетич, 1946-1949). Центральное место в этом ансамбле занимает созданная Е.В. Вучетичем 13-метровая бронзовая статуя советского воина с ребенком на руках и с мечом, рассекающим фашистскую свастику. Темы торжества и победы, разгрома фашизма, спасения народов Европы от гибели, воинской доблести и милосердия получают в скульптуре Вучетича предметно-аллегорическое выражение.
В 50-е годы создаются монументы историческим деятелям и деятелям культуры: памятник Юрию Долгорукому в Москве перед зданием Моссовета (скульпторы С.М. Орлов, А.П. Антропов, Н.Л. Штамм, 1953 - 1954); памятник А.С. Пушкину на площади Искусств в Ленинграде, у здания Русского музея (скульптор М.К. Аникушин, 1957); памятник В.В. Маяковскому (скульптор А.П. Кабальников, 1958).
Живопись
В живописи тема войны, тема нравственного и физического испытания советских людей, из которых они вышли победителями, остается одной из самых актуальных. Нередко она дается "в бытовом ключе". Пример тому полотно Ю.М. Непринцева "Отдых после боя" (1951) или картина А.И. Лактионова "Письмо с фронта" (1947). Мирный труд, о котором мечтали долгие военные годы воевавшие на фронтах и в тылу люди, стал основной темой бытового жанра. Это картины "Хлеб" Т.Н. Яблонской, 1949; "Ужин трактористов" А.А. Пластова, 1951. Пейзажной живописью занимаются М.С. Сарьян (цикл пейзажей 50-х годов он назвал "Моя Родина"), Н.М. Ромадин (серия "Времена года", 1953; "Северная серия", 1954). Певцом новой Москвы, ее новостроек стал Ю.И. Пименов, исполнивший несколько серий черной и цветной акварелью. Его образ столицы всегда очень лиричен, овеян поэтичностью. В портретном жанре в послевоенные годы интересно работают И.Э. Грабарь, М.С. Сарьян, П.Д. Корин, Р.Р. Фальк.