- •Основные особенности, периодизация, значение рл 18 в.
- •3. Драматургия петровского времени.
- •4. Литературная деятельность Феофана Прокоповича.
- •5. Классицизм как литературное направление и художественный метод. Своеобразие русского классицизма.
- •6. Жанр сатиры. А.Д. Кантемир. Сатиры Кантемира. Их проблематика и поэтика. Белинский о Кантемире.
- •7. Реформа стихосложения в рл 18в.
- •8.Тредиаковский – теоретик и поэт.
- •9. М.В.Ломоносов – поэт с отчетливо выраженной гражданской позицией. Научно-философская
- •10. Идейно-художественное своеобразие одической поэзии Ломоносова (оды панегирические и духовные). Анализ «оды на день..»
- •11. Теоретические работы Ломоносова в области литературы и языка
- •12. Сумароков – теоретик русского класс-ма. Поэтическое наследие сумарокова.
- •13. Особенности жанра классицистической трагедии. Сумроков-драматург. Трагедии сумарокова. Трагедия «Дмитрий самозванец».
- •14. Особенности жанра класс-ой комедии. Сумароков-комедиограф.
- •15. Сатирическая журналистика 1769-1774гг. Н.И.Новиков и его журналы. Полемика с ек2. Ведущие темы, своеобразие форм сатиры, жанры.
- •16. Жанр «шутливой поэмы»в рл 18в. «Елисей, или раздраженный Вакх» Майкова, «Душенька» Богдановича.
- •17. Херасков и его роль в рл 18в. Лирика, жрос, драматургия.
- •18. Жанр комической оперы в рл18в. «Анюта» Попова, «мельник-колдун, обманщик и сват» Аблесимова, «с-п гостиный двор» Матинского
- •19. Сатирические произведения Фонвизина. Комедия «Бригадир» и ее значение в истории русской драматургии.
- •21. Творчество Княжнина. Республиканская трагедия «Вадим Новгородский».
- •22. Обличительная направленность литературного таланта Капниста. Комедия «Ябеда».
- •23. Сентиментализм как литературное направление и художественный метод.
- •24. Радищев. Прозаическое творчество до и после «Путешествия»
- •25. «Путешествие». Проблематика и поэтика.
- •26. Радищев-поэт.
- •27. Творчество Крылова 18в.
- •28. Поэзия Державина. Ее тематическое и жанровое богатство. Поэтическое новаторство державина.
- •29. «Фелица» Державина. Преодоление поэтики классицизма в оде.
- •30. Карамзин- поэт.
- •31. Карамзин и сентиментализм. «Письма русского путешественника».
- •32. «Бедная Лиза» Крамзина. Проблематика и поэтика.
- •33. Эволюция жанра исторической повести в творчестве Карамзина. «Наталья, боярская дочь», «Марфа-посадница».
- •34. Дмитриев-поэт.
33. Эволюция жанра исторической повести в творчестве Карамзина. «Наталья, боярская дочь», «Марфа-посадница».
Николай Михайлович Карамзин. С его именем связано утверждение в 90-хгг. 18в. Нового литературного направления – сентиментализма. Он родился в небогатой дворянской семье в городе Симбирске. Получил гуманитарное образование. Учился в Москве Недолгая военная служба в Питере. Знакомство с Тургеневым. В Москве Т. Познакомил его с Новиковым. Стал членом его кружка. К. редактирует издаваемый Н. ж-л. Несмотря на близость к масонам в этот период, он остается чужд их мистическим взглядам. Оптимистически смотрит на жизнь. В этом ж-ле К. напечатал свою первую сентиментальную повесть «Евгений и Юлия». В повести «поселяне» «с радостью» трудятся на полях, они довольны своей работой. В основе сюжета – любовная идиллия, неожиданно заканчивающаяся трагически. (Евгений от большой радости и любви заболевает горячкой и умирает). Юлия и мать Е. с этого момента живут безрадостно.
Занимается переводами произведений Шекспира.
Он взял сюжет «Фрола Скоробеева», переиначив его. Наталья дочь первого боярина гос-ва, Алексей, сын вельможи.
"Наталья, боярская дочь". Как отмечали многие исследователи творчества Карамзина, эта повесть явилась первым опытом художественного воспроизведения русского исторического прошлого. Как известно, исторический сюжет привлекал внимание Карамзина на протяжении всей его жизни, но подлинным историком писатель проявил себя в "Истории государства российского", в художественных же произведениях исторические события интересовали Карамзина прежде всего как фон, на котором наиболее отчетливо проявляется человек, его поступки, чувства. И в повести "Наталья, боярская дочь" центральное место занимает любовь героев, их внутренний мир действующих лиц. Безусловно, основной акцент делается Карамзиным на изображении главных героев, Натальи и Алексея Любославского, из которых ведущая роль принадлежит дочери московского боярина, Наталье. Знакомство с героиней писатель начинает с описания ее внешности. При создании портрета Натальи Карамзин использует различные художественные приемы: средства устного народного сказа, зрительные эпитеты, подобранные по принципу контраста: белое лицо и черные пушистые ресницы и др. Так, Наталья воспринимается читателем не древнерусской боярышней, а скорее сентиментальной барышней ХVIII века, "с чувствительной, тонко чувствующей душой, с тревожным сердцем. Если портрет Натальи рисует сам писатель, то появление Алексея, знакомство читателя с ним дается через восприятие героини. Доминирующим для Карамзина является психологический тип представлений, при помощи которого писатель стремится воздействовать на читателя, создать у него определенное настроение. Как уже отмечалось, все характеристики Натальи даются самим писателем, а образ Алексея Любославского – через восприятие героини; именно она называет его: призрак, незнакомец, любовник и др. В повести можно различить следы литературной традиции, направления, восходящего к классицизму: дидактическое противопоставление добродетели и чувства. Карамзин очень тонко изображает происходящую в душе Натальи борьбу между любовью к Алексею и долгом (и тоже любовью) по отношению к отцу. Наталья понимает, что совершает большой грех, уезжая из дома без благословения отца, поэтому чувство вины не дает ей спокойно наслаждаться счастьем. В повести Карамзина есть еще одно важное действующее лицо, вернее, наблюдатель, помогающий раскрыть психологию душевной жизни героев, – это автор.