- •Робоча програма навчальної дисципліни
- •Розглянуто і затверджено на засіданні кафедри
- •І. Аннотація дисципліни
- •Іі тематичний план
- •II.1 Тематичний план лекційного курсу
- •II.2 Тематичний план практичний занять
- •Іі.3 Тематичний план самостійних занять
- •Ііі. Зміст дисципліни ііі.1 Змыст лекцыйного курсу
- •Тема 1. Історія типографіки
- •Тема 2. Основні правила типографіки:
- •Тема 3 Системи вимірів в поліграфії
- •Тема 4 Верстка тексту:
- •Тема 5 Типи верстки тексту і ілюстрацій
- •Тема 6 Виділення слів, реченб, абзаців
- •Тема 7 Норма, творчисть
- •Тема 8 Основні принципи визначення типів видань
- •Ііі.2 Зміст практичного курсу
- •Завдання і Збір і критичний аналіз зразків роботи типографа
- •Завдання II Практичне застосування виразних засобів типографіки у рекламних текстах
- •Рекомендована лггература
-
Тема 7 Норма, творчисть
Основні етапи роботи над виданням:
-
Формат
-
Характер,адресат
-
Ієрархія побудови
-
Вибір шрифту (гарнітура, кегль, накреслення)
-
Складання текстових блоків, композиція, верстка
Типографіка — невід'ємна складова творчого процесу створення оригіналу для друку, моделювання майбутнього твору поліграфії.
Набір друкованого тексту постійно поєднується з підбором, масштабуванням і версткою не тільки текстів, а також ілюстрацій, зображувальних елементів, у чому, власне кажучи, типографіка і графічний дизайн взаємно зближуються та інтегруються.
Робота над будь-яким твором з точки зору типографа складається з таких етапів:
• з'ясування формату і «живописного поля», у межах якого розгортається дія розташування набірних елементів;
• визначення характеру майбутнього видання, його призначення, адресної направленості;
• побудова ієрархії (взаємопідпо-рядкування) текстів, фраз, рубрик, виділень, окремих слів;
• вибір шрифту (шрифтів) за гарнітурою, кеглем, накресленням;
• складання текстових блоків, рубрик, ключових речень, слів;
• компонування (верстка) головних літер, слів, текстів стосовно один до одного, колонки, полоси, аркуша, при цьому постійно повертаючись до змін у виборі гарнітури, кеглів, накреслень. Такий процес може грунтуватись тільки на поглибленому вивченні тексту, проникненні у його структуру, аж до власного втручання у його побудову та інтерпретації написаного.
Необмежене поле творчої діяльності дизайнера-графіка з використанням набірних шрифтів відкрила
комп'ютерізація технології розробки і підготовки оригіналів до друку.
Зростаючий з кожним днем потік поліграфічної продукції від поштової марки до величезного бігборда надає можливість спробувати свої сили як фахівцю, так і аматору в пошуках варіантів композиційної виразності, знайти навіть у простих шрифтових побудовах асоціативно-смислові відтінки. Відродження традицій, пошук нових аналогій і порівнянь, гра гарнітурами, кольором, фактурою, контрастністю і рельєфністю знаків, літер, слів, речень, шрифтових блоків — характерні риси сучасної типографіки. Яскрава палітра рекламних творів дизайнерів-графіків — процес швидкозмінний і достатньо хаотичний. Він сплетений з іноді протилежних поглядів на типо-графіку в цілому і на її засоби зокрема, або замішаних на віяннях примхливої моди.
Тема 8 Основні принципи визначення типів видань
-
Простота, точність, вивіреність, стриманість,технологічність
-
Ексцентричність, декоративність, виклик нормі
Можна окреслити два принципових підходи до визначення концепції шрифтових набірних побудов. Перший будується на простоті, вивіреній точності, технологічності, стриманості. Другий тяжіє до ексцентричності, декоративності перш за все, і у більшості випадках є скоріше викликом нормі, ніж її дотримуванням. Нерідко обидва підходи хитромудре сплітаються в одному рекламному тексті. Якщо для першого підходу є характерними вивірені часом прийоми композиції, то Другий намагається спочатку здивувати. Це не заважає їм уживатися на одному аркуші, де поруч з класичним заповненням площини «прив'язкою» елементів геометричне один до одного, оптичною рівновагою ставлять алогічний за розташуванням і гіпер-трофований за формою та розмірами елемент. Неможливо описати всі уявні і неймовірні засоби, якими користувалися і користуються у ти-пографіці для досягнення головної мети — вплинути на читача, глядача.
Далі підбірка репродуцій хоча б частково проілюструє розмаїття типографічних прийомів і, маю надію, надихне дизайнерів на пошук власних композицій з набірних елементів.