11

- 11 -

Санкт-Петербургский государственный университет

сервиса и экономики

Курсовая работа на тему жизнь и творчество пьетро перуджино

Выполнила: студентка 2 курса

специальность ДПИ

кафедра декоративно-прикладного искусства

Н.А. Новгородова

Руководитель: Ю.Н. Белова, кандидат искусствоведения, доцент.

Санкт-Петербург

2010

Содержание

Введение………………………………………………………… 3

Основная часть

Глава 1.Начало творческого пути Пьетро Перуджино и его

первая работа…………………………………………………... 3

Глава 2.Работа художника в Сикстинской капелле.

«Передача ключей апостолу Петру»………………………... 5

Глава 3.Портреты Перуджино………………………………… 6

Глава 4.Тема мадонны в творчестве живописца…………… 7

Глава 5.«Оплакивание»………………………………………… 8

Глава 6.Триптих «Распятие» и образ природы в живописи художника………………………………………………………. 9

Заключительная часть

Глава 7.Значение творчества Пьетро Перуджино для

Западноевропейского искусства….…………………..……… 10

Примечания………………… …………………………………. 12

Список иллюстраций (приложение)…..…………………….. 13

Библиография…………………………………………………… 14

Альбом иллюстраций. ………………………………………… 15

Введение

В XIV- XV веках Италия самая передовая страна в Европе, страна цветущей торговли, активно развивающейся культуры. Именно в это время здесь развиваются науки, благодаря которым были раскрыты и получили свое обоснование многие законы природы. Человек становится основной темой искусства ренессанса. Глубоко светская по своему содержанию культура Италии возникает в период, когда духовная диктатура церкви уходит на второй план, а античное искусство с его утверждением гармонии и красоты человека становится идеалом, к которому стремится реалистическое искусство возрождения. Эпоха кватроченто заключена в пределы пятнадцатого столетия. Содержание этой эпохи исчерпывается таким простым понятием, как жизнь в мире. Исполнение этого простейшего из всех назначений человека привело к быстрому расцвету искусства, в особенности живописи. Эпоха Кватроченто предшествовала эпохе Высокого Возрождения, золотому веку итальянского искусства.

Курсовая работа направлена на изучение творчества Пьетро Перуджино и личности художника. Этот живописец эпохи Раннего Возрождения, представитель умбрийской школы, стал переходным звеном к Высокому Возрождению. Тем не менее, личность его часто недооценена большинством искусствоведов. Далеко не в каждой книге по истории итальянского искусства ему отводится должное внимание. Возможно, что для полной оценки заслуг Перуджино, его не стоит сравнивать с мастерами высокого возрождения, как это часто встречается. Только исходя из оценки Перуджино как живописца последней четверти XV века, можно выделить и то, что отличало его от других художников этой же эпохи, и то, что было важно для дальнейшего развития искусства Возрождения.

Глава 1.Начало творческого пути Пьетро Перуджино и его

первая работа

Настоящее имя Перуджино - Пьетро ди Кристофоро Вануччи. Дата его рождения точно не известна. Родился будущий гений около 1445–1452 гг. в маленьком умбрийском городке Чита-делла-Пьеве и только впоследствии стал гражданином столицы Умбрии – Перуджи. Отсюда и его прозвище, под которым он широко известен, – Перуджино. Джорджо Вазари, автор одного из жизнеописаний художника, рассказывает о бедственном положении его семьи и настаивает на том, что именно это послужило стимулом для быстрого творческого роста живописца, только вступавшего на жизненный путь¹. Однако, эти сведения не стоит считать достоверными. На самом деле, как утверждают другие исследователи творчества Перуджино, родители его были знатные и состоятельные люди, имевшие в городе не малый политический вес. Но чтобы посвятить себя живописи, он должен был рано покинуть родной город и отправиться в Перуджу. Об этом времени почти ничего не известно. Считается что первым учителем молодого Пьетро, был Пьеро делла Франческа. Эта гипотеза, однако, не находит подтверждения ни в документах, ни в стилистике работ автора. Скорее всего, как пишет В.И.Маркова в своей книге о Пьетро Перуджино, он учился у одного из местных художников, предположительно, у Бартоломео Капорали². Согласно Вазари, именно первый учитель, чьего имени он не называет, не только привил молодому художнику профессиональные навыки, но и посоветовал ему продолжить учебу во Флоренции, поскольку там «более, чем где-либо, люди достигают совершенства во всех искусствах, и особенно в живописи…»³. Точная дата приезда во Флоренцию неизвестна. Предположительно, это 1470 год. В списках цеха живописцев во Флоренции, «Libro Rosso»(«Красной книге») гильдии Святого Луки, имя Перуджино впервые упоминается в 1472 году, в то же самое время, что и Леонардо. Оказавшись во Флоренции, он поступает в мастерскую Андреа Верроккьо, знаменитого живописца, скульптора, золотых дел мастера, где вместе с ним работают Сандро Боттичелли и Леонардо да Винчи, о чем свидетельствуют Джорджо Вазари и Джованни Санти, отец Рафаэля. В самой передовой в то время мастерской большое внимание уделялось изучению анатомии, натуры и освоению рисунка как основы профессионального мастерства. Там он ознакомился с законами перспективы, приемами светотени. Так как в мастерской Верроккьо широко применялся способ коллективного создания работ мастером и учениками, невозможно проследить ранние работы Перуджино, выполненные им как учеником.

Первая датированная работа Пьетро Перуджино – фреска 1478 года «Святой Себастьян» в церкви Санта Мария Маддалена в Черквето, Италия.В единственной сохранившейся фигуре святого Себастьяна заметно влияние флорентийской школы с ее интересом к изображению обнаженного мускулистого тела и четким рисунком. Здесь уже проявляются округлость форм, изящество движений и спокойная созерцательность, которые в последствии станут основными характерными чертами для стиля Перуджино. А поворот запрокинутой головы будет впоследствии использоваться для выражения благоговения и экстаза.