5.2. Съемочный период

Съемочный период включает в себя получение исходного визуального или аудиовизуального материала. Общий процесс съемок разбивается на съемочные объекты, которые группируются по месту осуществления съемок на:

• павильонные, осуществляемые в специализированных местах, которые предназначены специально для съемок фильмов в различных декорациях, как правило, размещаемых в студиях, обладающих специфической инфраструктурой (местами подключения электроприборов высокой мощности, лесами для крепления осветительного и киносъемочного оборудования, безопасными для человеческой жизнедеятельности; также павильоны, как правило, свето- и звуконепроницаемы), снижающей себестоимость итогового кинопродукта за счет рационального использования съемочного пространства;

• натурные, производимые на природе или на улицах городов, в случае творческой необходимости, невозможности создания нужных природных и уличных пейзажей с помощью компьютерной графики или ее неудовлетворительного качества. Натурные съемки характеризуются дополнительными затратами на доставку и проживание членов съемочной группы, транспортировку и хранение декораций и оборудования в необходимом месте съемок (прежде всего за рубежом), использование дополнительного оборудования (источников электроэнергии или адаптеров для подключения электроприборов к городским электросетям), прибавочными трудозатратами административной группы, связанными с получением разрешений на съемку в необходимых местах и организацией таких съемок, а также определенным риском несоответствия погодных условий требованиям съемочного процесса;

• интерьерные съемки, проводимые в местах функционирования людей (квартиры, офисы, различные общественные заведения), как правило, не предназначенных для съемок. С одной стороны, они снижают затраты на строительство декораций и компьютерную графику, но, с другой стороны, вызывают необходимость расходов на аренду помещений, использование специфического оборудования (адаптеры для подключения достаточно мощных электроприборов к электросети, различные крепления для осветительного оборудования), оплату услуг лиц, ответственных за пожарную безопасность и безопасность жизнедеятельности членов творческого коллектива.

Как правило, организация съемочного процесса осуществляется в зависимости от влияния различных факторов, к которым относятся время года, занятость съемочных площадей, оборудования в других киносъемочных проектах, фактическое расписание работы ведущих актеров, а в ряде случаев прочих творческих работников – режиссера, оператора, художника и т.д. Организация рациональной последовательности работ в съемочный период должна происходить из текущих и перспективных условий внешней среды кинопредприятия и производиться пообъектно, т.е. только после полного завершения съемочных работ на одном объекте следует переходить к другому. При этом ряд съемочных операций можно осуществлять параллельно основному съемочному процессу, без участия основных творческих работников. Например, съемка второстепенного эпизода (без участия исполнителей главных ролей) может осуществляться первым режиссером и первым оператором.

Отметим, что подготовка выездных съемок должна предусматривать:

• получение разрешения на съемку в органах местного самоуправления, органах внутренних дел, прежде всего ГИБДД, МЧС и др.;

• установление телекоммуникационной связи с киностудией;

• организацию транспортного сообщения с местом съемки;

• подготовку базы для размещения группы и всей имеющейся техники, сценическо-постановочного имущества;

• организацию питания и функционирования санитарно-гигиенических мест (туалетов).

В свою очередь, работа на киносъемочной площадке представляет собой три последовательно выполняемых этапа. На первом этапе производится общая подготовка объекта для съемки – выстраивание декораций, в соответствии с разработанными мизансценами и экспликациями, расстановка основного оборудования, используемого на установленном месте в течении всего времени съемки эпизода.

На втором этапе осуществляется технико-технологическая и творческая подготовка снимаемого кадра как основного элемента эпизода. Данный этап характеризуется установкой техники в места, необходимые для съемки кадра в определенном ракурсе, в соответствии с заданными в режиссерском сценарии мизансценой и монтажной экспликацией, световым и цветовым решением кинофильма, эпизода или кадра, в зависимости от сформированной операторской экспликации. При этом необходимо учитывать удобство расположения оборудования для игры актеров, задействованных в кадре, а также их безопасность. Параллельно с технико-технологической подготовкой съемки режиссерской группой осуществляются репетиции с актёрами, задействованными в эпизоде. В завершающей стадии данного этапа обязательно проводится генеральная репетиция игры актеров и их взаимодействия с работой оборудования и технического персонала. Здесь необходимо отметить, что в зависимости от психоэмоционального состояния основных творческих работников (прежде всего актеров и режиссера), а также технического состояния оборудования и профессионализма технического персонала (ассистентов оператора, осветителей, звукооператоров) период подготовки съемки кадра до уровня нужного взаимодействия всех членов съемочной группы может варьироваться, при этом наблюдается явная зависимость увеличения времени технико-технологической подготовки кадра при повышении количества людей, задействованных при съемке.

На третьем, заключительном этапе производится фиксация снимаемого пространства на носителе информации и синхронная запись звука, который генерируется (или должен генерироваться, как при съемках видеоклипов и мюзиклов) в кадре. Если в процессе съемки возникает необходимость вторичной фиксации кадра, то каждый отснятый кадр называется дублем (т.е. дублирующим другой кадр). В зависимости от размеров бюджета кинокартины, постановочной сложности, игры актеров, прочих форс-мажорных обстоятельств (как текущих – операторский брак, неудовлетворительная игра актеров и т.п., так и отложенных – брак при проявке кинопленки, утрата части съемочного материала) количество дублей может варьироваться. В современном классическом кинопроизводстве, как правило, минимальное количество снимаемых дублей соответствует трем, максимальное количество дублей ограничено бюджетом и возможностью генерального продюсера привлечения дополнительных средств на расходы, связанные со съемкой дополнительных дублей, прежде всего материалов и оплаты труда персонала (известно, что Ч.Чаплин снимал до ста дублей одного кадра). Среднее количество дублей, планируемых на этапе составления генеральной сметы производства, равняется от шести до десяти дублей на один кадр (в частности, кинокомпания «СТВ» планирует съемку восьми дублей). Данное обстоятельство обусловлено необходимостью минимизации риска операторского, технического или творческого брака.

Вместе с этим в современном пленочном кинопроизводстве достаточно распространён следующий способ минимизации риска операторского брака – параллельная съемка кадра на альтернативный носитель информации, как правило, видеокамеру, так как современные технологии, позволяют присоединение видеовизора непосредственно к зеркальному обтюратору кинокамеры. Полученное видеоизображение рассматривается кинооператорами с целью обнаружения в кадре посторонних предметов, констатации правильности выбранного ракурса и т.п., а также кинорежиссерами – для оценки игры актеров и мизансцены.

В свою очередь, использование в процессе киносъемки цифровой съемочной техники может позволить, во-первых, объективизировать оценку операторского съемочного брака, так как видеоизображение, полученное с видеокамеры, объектив которой находится рядом с объективом киносъёмочного аппарата, не будет полностью идентичным зафиксированному на кинопленке, а изображение, полученное с помощью кинокамеры, также не будет соответствовать зафиксированному на пленке ввиду особенностей киносъемочного процесса (на видеоноситель будет попадать только та часть изображения, которая не попала на кинопленку). Во-вторых, изображение, зафиксированное в цифровом виде, готово для немедленной демонстрации в условиях, приближенных к кинотеатральным, т.е. минимизируется вероятность возникновения технического брака, а основные творческие работники могут оценить световое и цветовое решение кадра, глубину, резкость и контрастность изображения. В-третьих, готовое изображение может позволить основным творческим работникам оценить творческое решение снимаемого кадра и игру актеров. Если творческая компонента признается неудовлетворительной, то может быть принято решение о пересъемке кадра в минимально короткие сроки, в течение которых действительны результаты технической подготовки кадра (декорации и оборудование находятся на прежних местах).

Классическое фильмопроизводство также может обеспечивать решение указанных задач, но только через определенный интервал времени (не менее одного рабочего дня), обусловленный необходимостью технологической обработки кинопленки для подготовки её к демонстрации на экране или других технических приспособлениях. Так как различные технологические процессы проводятся в специализированных лабораториях, то возрастают затраты на доставку исходных материалов к месту обработки. Эта статья затрат становится тем существенней, чем дальше от лаборатории находится съемочный объект. В ряде случаев, например, при съемках в экспедиции, расположенной достаточно далеко от населенных пунктов, доставка кинопленки до лаборатории становится невозможной в приемлемые сроки, что обусловливает повышение вероятности технического брака.

Использование в процессе кинопроизводства киносъемочных цифровых технологий, обеспечивающих качество изображения, сопоставимое с получаемым при съемке на 35-мм кинопленке, также может позволить снизить затраты на аренду осветительного оборудования, так как цифровые матрицы являются достаточно светочувствительными. Данное преимущество может нивелироваться высокой светочувствительностью кинопленки (современные производители кинопленки могут обеспечивать светочувствительность пленки свыше 1000 ед. в системе ISO, более того, на рынке представлены кинопленки с изменяемой чувствительностью от 100 до 1600 ед. в системе ISO), но при этом стоимость материалов может превышать аренду или амортизацию цифрового киносъемочного оборудования.

Также использование цифровой киносъемочной техники допускает проводить автоматическую цветокоррекцию изображения, что может снизить затраты на услуги цветокорректировщика. Здесь, однако, следует отметить, что любые автоматические процессы в кинопроизводстве не могут обеспечивать соответствие выбранному творческому решению, поэтому их использование достаточно ограничено.

К преимуществам использования цифрового киносъемочного оборудования следует отнести и возможность использования встроенных в камеру спецэффектов, недоступных при пленочном производстве или существенно снижающих качество изображения. Так, если классическая киносъемка может осуществляться в ускоренном и замедленном режимах (в ряде случаев для этого требуется использование специализированных кинокамер) без ухудшения качества изображения, то затемнения и наплывы требуют применения технологии двойной экспозиции кинопленки, что снижает качество получаемого изображения. Также цифровые технологии съемки позволяют осуществлять такие спецэффекты, как морфинг изображения (плавная трансформация одного изображения в другое), стилизация изображения под старину или придание специфического цветового оттенка. Однако на практике разработка спецэффектов выполняется на специализированных компьютерных рабочих местах.

Кроме того необходимо отметить, что цифровые киносъемочные аппараты позволяют использовать для записи до четырех звуковых каналов, что обусловливает снижение затрат на аренду или амортизацию оборудования для дополнительной записи звука и синхронизации изображения и звука.

В то же время, в современных условиях хозяйствования количество специалистов, обладающих полным объемом знаний о возможностях практического использования цифровых съемочных аппаратов и правилах их обслуживания, является недостаточным, как следствие – повышенный спрос на специалистов данного профиля вызывает повышение цены на предоставляемые ими услуги или необходимость инвестирования средств продюсера в образование имеющихся технических специалистов.

Параллельно съемкам основной фабулы сценария или по их завершении производится съемка разного рода комбинированных кадров и титров кинокартины.

Первичным отчетным документом, по которому учитывается работа съемочной группы, является ежедневный отчет. В отчете отмечаются все работы, выполняемые съемочной группой за отчетный день в соответствии с плановым заданием: подготовка, репетиция, освоение, съемка, монтаж, озвучивание и т. д.

Если организуются параллельные работы, то отчет о работе параллельной группы представляется отдельно.

Ежедневный отчет составляется в период съемок в павильо­не, на местной натуре, в экспедиции, по кинопробам и в монтажно-тонировочный период до сдачи материала на двух пленках.

К ежедневному отчету должна прилагаться монтажная карточка, которая служит для контроля продюсером снимаемого материала и его соответствия утвержденному режиссерскому сценарию. Монтажная карточка заполняется отдельно на каждый отснятый кадр. Номера кадров, указанные в монтажной карточке, должны соответствовать номерам кадров режиссерского сценария и номерам, проставленным на «хлопушке».

Для учета качества отснятого материала составляется ежеме­сячный отчет, который включает в себя перечень отснятых за отчетный месяц съемоч­ных объектов и оценку отснятого и просмотренного материала по каждому объекту.

Для рациональной организации съемочного процесса директор съемочной группы также составляет вызывной лист с указанием времени явки на съемочную площадку актеров, работников основного и вспомогательного состава съемочной группы. Вызывной лист доводится до сведения всего коллектива.