Заключение

Реквием Габриеля Форе относится к числу наиболее популярных и часто исполняемых произведений раннего творчества композитора. Произведение внешне традиционное, но и до сих пор вызывающее споры необычной стилистической трактовкой этого старинного жанра. Композитор Ф. Пуленк на вопрос о том, существуют ли композиторы, музыку которых ему трудно переносить, ответил: «Да, есть – Форе. Само собой разумеется, я признаю, что это большой музыкант, но некоторые его произведения, как, например, Реквием, заставляют меня, как ежа, сжиматься в комок» [цит. по: 21. С. 227].

Не смотря на то, что композитор настоятельно подчёркивал литургический характер своего произведения, интимность фореевского лиризма была необычна для духовного жанра. «Всё, что во мне было от религиозных иллюзий, я вложил в мой Реквием, который проникнут от начала и до конца верой в вечный покой. …так я чувствую смерть: как счастливое избавление, надежда на потустороннее счастье, а не как мучительный переход» [цит. по: 21. С. 228]. Оригинальный замысел композитора не был понят современниками, что повлекло, в конце концов, композитора публично выступить в защиту своего Реквиема: «Не следует ли просто считаться с натурой артиста? Что касается моего Реквиема, я, быть может, инстинктивно пытался выйти за рамки общепринятого; ведь я так долго сопровождал на органе похоронные службы. Я сыт этим по горло. И я захотел сделать что-нибудь другое» [цит. по: 21. С. 229].

Также отмечают мистицизм реквиема Форе, который дан скорее намёком, в духе утончённой образности французских поэтов-символистов. Это ощущается в стилистике Реквиема: в величественной суровости «Inroitus et Kyrie», в торжественной размеренности «Agnus Dei», в неземной таинственности «Sanctus», «In Paradisum». В последнем номере, а также в «Piu Jesu» композитор вводит полюбившийся ему эффект звучания «детских голосов под куполом храма». Сам Форе отмечал: «…детские голоса под куполом храма представляются мне высшим достижением в этом стиле, неизбежно величественном, торжественном, таинственном. Большее обновление здесь невозможно!» [цит. по: 21. С. 230].

Согласно высказыванию одного музыканта, собирающего реквиемы: «реквиемы – наивысшее достижение в деятельности композиторов, так как перед лицом смерти (неизбежной) у человека бурлят чувства в самой наивысшей степени», можно сказать, что реквием Габриеля Форе идеально отражает главную философскую мысль композитора – «цель искусства, в том числе и музыки, – возвышать нас возможно более над обыденным существованием».

Список литературы

1. Алексеева Л. Н., Григорьев В. Ю. Зарубежная музыка XX века. – М.: Знание, 1986 – 192 с.

2. Гроув Дж. Реквием // Музыкальный словарь Гроува / пер. с англ. – М., 2001. – С. 723-724.

3. Гроув Дж. Форе Габриэль // Музыкальный словарь Гроува / пер. с англ. – М., 2001. – С. 918-919.

4. Живов В. Л. Хоровое исполнительство: Теория. Методика. Практика.: учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений. – М.: Гуманит. Изд. Центр ВЛАДОС, 2003. – 272 с.

5. Зиновьева Т. С. История хорового творчества зарубежных композиторов.: учеб. пособие для вузов культуры и искусств. – Самара: самарская гос. академия культуры и искусства, 2001. – 121 с.

6. История зарубежной музыки: учебник / ред. И. Нестьев. – М.: Музыка, 1988. – Вып. 5. – 448 с.

7. Кожевникова Л. Шарль Гуно [электронный ресурс]. – Режим доступа: http://belcanto.ru/guno.html.

8. Композиторы и музыкальные деятели: словарь / сост. И. Смирнов. – М.: ТЕРРА. – Книжный клуб, 2002. – 320 с.

9. Кюрегян Т. Форма в музыке XVII-XX веков / Всестороннее исследование и учебное пособие по музыкальной форме профессора кафедры теории музыки Московской консерватории Т. С. Кюрегян. Издание первое – М., 1998. – 345 с.

10. Лебедев С., Поспелова Р. Musica Latina: Латинские тексты в музыке и музыкальной науке. – СПБ.: Композитор, 2000. – 256 с., нот.

11. Левик Б. В. Реквием // Музыкальная энциклопедия / ред Ю. В. Келдыш. – М., 1978. – Том. 4. – С. 593-594.

12. Лонг М. За роялем с Габриелем Форе // Исполнительское искусство зарубежных стран / сост., ред., коммент. и вступ. ст. Я. И. Мильштейна, пер. с франц. Г. М. Когана и О. А. Серовой. – Вып. 9. – М.: Музыка, 1981. – С. 15-33.

13. Лосева О. В. От церковной музыки – к музыке духовной. Эскиз новой истории реквиема // Западное искусство. XX век: Проблема развития западного искусства XX века. – СПб., 2001. – С. 155-174.

14. Мохова Н. Реквием послевоенных лет (к проблеме возрождения старинных хоровых жанров) // Жанрово-стилистические тенденции классической и современной музыки. – Л.: ЛГИТМиК, 1980. – С. 53-70.

15. Ойвин Владимир. Все о Реквиеме [электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.liveinternet.ru/users/2265280/post80885293/.

16. Протопопов Вл. История полифонии в её важнейших явлениях. Западно-европейская классика XVII-XIX веков. – М.: Музыка, 196. – 614 с.

17. «Реквiемъ» Гуно // Русская музыкальная газета. – 1896. – № 4. – С. 479-481.

18. «Реквiемъ» Керубини // Русская музыкальная газета. – 1896. – № 4. – С. 476-480.

19. Розеншильд К. Молодой Дебюсси и его современники / К. Розеншильд – М.: Музгиз, 1963. – 144 с.

20. Романовский Н. Хоровой словарь. – М.: Музыка, 2010. – 230 с.

21. Сигитов С. М. Габриель Форе. – М.: Сов. композитор, 1982. – 280 с.

22. Смирнов И. В. Музыка: популярная энциклопедия. – М.: ТЕРРА – Книжный клуб, 2001. – 320 с.

23. Статьи и рецензии композиторов Франции конец XIX- начало XX в. / сост., пер., вступ. ст. и коммент. А. Бушена – Л.: Москва, 1972. – 376 с.

24. Тараканов Б. Габриель Форе. Реквием. [электронный ресурс] режим доступа: http://lebedev.com/MusicPhone/Review/trk/faure/.

25. Тарасевич Н. И. Социально-коммуникативная направленность жанра «Реквием» // Музыкальное произведение в системе художественной коммуникации: межвуз. сб. – Красноярск: издательство Красноярского университета, 1989 – С. 94-109.

26. Тевосян А. Т. Форе Габриель Юрген // Музыкальная энциклопедия / ред Ю. В. Келдыш. – М., 1981. – Том. 5. – С. 869-872.

27. Французская музыка второй половины XIX века: сб. переводных работ Ж. Тьерсо, Ж. Комбарье, Э. Итселя, Ж. Кёхлина и Ж. Продомма / ред. М. С. Друскина. – М.: Искусство, 1938 – 252 с.

28. Холопова В. Н. История музыкальных форм (в связи с жанрами) // Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений. – СПб, 2001. – С. 171-184.

29. Хоровая литература: учебное пособие: в 2 ч. Ч. 2: Зарубежная хоровая литература / Санкт-Петерберг. гос. ун-т культуры и искусства; авт.-сост. О. П. Кеериг. – СПб.: СПбГУКИ, 2007. – 244 с.

30. Ценова В. Реквием в советской музыке: от Кабалевского к Артёмову // Музыкальная академия. – 1998. – № 1. – С. 141-143.

31. Шнеерсон Г. Музыка Франции. Музыкальная культура зарубежных стран. – М.: Госмуз. издательство, 1958. – 193 с.

32. Zimmermann R. Concluding remarks // Fore G. Requiem: vocal score. – Edition Peters, Leipzig, 1977. – P. 68-69.