- •Предисловие
- •1. Трактат Гераклита «О природе»
- •1. Античные критики о «темноте» и «неясности» стиля Гераклита. Оракульные черты
- •2. Синтаксическая полисемия. Asyndeton
- •3. Пропуск союза καί («и») между противоположностями
- •4. Употребление соединительных частиц
- •5. Эллипсис копулы
- •6. Употребление артикля
- •7. Pluralis poeticus (или philosophicus?)
- •8. Фольклорные элементы. Пословица, притча, загадка
- •9. «Пропорция» Френкеля
- •10. Хиазм (χιασμός, chiasmus)
- •IV. Метафорические коды и модели космоса
- •1. Модели космоса, аналогии и метафорические коды: общее введение
- •2. Грамматическая аналогия: космос как логос (метафора Liber Naturae)
- •3. Мантический метафорический код: логос как оракул
- •4. Агональная модель: космос как стадион
- •5. Военная модель: космос как поле битвы
- •6. Долговой метафорический код: космос как хозяйство
- •7. Игровая модель космоса: Lusoria Tabula
- •8. Сакральная модель космоса: Templum Naturae
- •9. Биоморфная модель: космос как живой организм (изоморфизм макрокосма и микрокосма)
- •10. Техноморфные (демиургические) аналогии: металлургическая, гончарная и др.
- •11. Социоморфная модель: Космополис или Град Зевса
- •12. Гебдомадизм в философии природы Гераклита?
- •1. Фундаментальные принципы. Система доказательств
- •2. Логос: метафизика и теория познания
- •3. Космос и огонь: философия природы
- •4. Человек и душа: антропология и психология
- •5. Этос: нравственная философия
- •6. Полис и Космополис: Практики людей. Государство и законы
- •Принципы издания
- •Структура трактата «О природе»
- •Комментарий к фрагментам
- •Таблицы соответствия номеров фрагментов
- •Список сокращений
- •Библиография (В): исследования
IV. МЕТАФОРИЧЕСКИЕКОДЫ ИМОДЕЛИ КОСМОСА |
87 |
риторика была частью военно-патриотической пропаганды освободительного проекта Гераклита, она была обращена к «зажравшейся» эфесской буржуазии и ко всем, кто дрожал за свою жизнь и не хотел воевать с персами. Терять на этой земле нечего, героев ожидает «лучшая доля» (фр. 105) — переселение в куда более чистые и приятные места проживания на небе в обществе богов. «Души павших в бою чище тех, что умерли в болезнях» (фр.104).
10. Техноморфные (демиургические) аналогии: металлургическая, гончарная и др.
Нет более ошибочного и легко опровержимого стереотипа в истории ранней греческой философии, чем взгляд, по которому понятие демиурга или бога-творца было невозможно до Платона83. Действительно, в ранних мифопоэтических космогониях греков (особенно у Гесиода) преобладает не креационистская модель «сотворения», а генеалогическая модель порождения и смены поколений богов. Но это не значит, что мифы о божественном творении были неизвестны грекам или представляли собой — согласно эволюционистской схеме — некую продвинутую фазу развития, до которой греческий ум якобы еще не дорос. Прометей вылепил первого человека из глины (а Афина вдохнула в него разумную душу) с такой же легкостью, с какой библейский бог создал из праха Адама. Во-первых, мифы о творении намного древней и архаичнее ранней ионийской физики элементов. Во-вторых, нет оснований считать, что Гесиод предпочитает генеалогическую модель потому, что она «более архаична», а креационизм еще не был «открыт». «Теогония» Гесиода не является научной теорией, у нее не в последнюю очередь задачи религиозно-нравственные и воспитательные. Триумф Зевса после победы на силами зла — это также триумф Правды (Дике), на Правде Зевса основаны все формы правовой и политической жизни смертных, а также привилегии «царей» и распределение почестей (τιμαί). Гесиод вполне мог сочинить рассказ о том,какЗевс «смастерил» небо и землю, но
83 Недавно D. Sedley (2007) отчасти отошел от этого стереотипа, признав первым примером «рационального креационизма» космогонию Анаксагора. Шаг в правильном направлении, нослишкомробкий. Седли игнирирует Гераклита, пифагорейцев,Филолая.
SS ЧАСТЬ I
во-первых, это не царское занятие — для таких работ есть богкузнец Гефест. А во-вторых, вывести триумф Правды из победы в великой войне над силами зла намного естественней и убедительней для слушателей Гесиода, чем вывести его из технологического процесса, не связанного прямо с добром и злом.
Уже к 6-му веку до н. э. космический демиург появляется у Ферекида и в Орфической теогонии. В 5 веке чертами демиурга обладает Нус в космологии Анаксагора и Любовь (Гармония) и Вражде в космогоническом цикле Эмпедокла. Мы полагаем, что демиург (отожествляемый с умом) был хорошо известен и пифагорейцам: Филолай сравнивал его со строителем кораблей, заложившим центральный огонь в центре комоса подобно тому, как строитель корабля прежде всего закладывает киль84. Таким образом, демиург Платона не был изобретением 4-го века, а следовал давней традиции, и Платон сам признает сказочный характер этого образа, называя всю космогонию «Тимея» «правдоподобной басней» (εικός μΰθος)85.
Есть указания на то, что уже милетцы до Гераклита использовали аналогии из металлургии и других производственных ремесел, создавая новую демифологизированную картину мира. В космогонии Анаксимандра процесс сегрегации первоначальной смеси сравнивался с промывкой золота в решете, в результате вращательного движения золотые частицы и пустая порода (земля) разделялись86. При этом, по-видимому, подразумевалась аналогия между вращательным движением решета и космогоническим вихрем (δίνη). В объяснении природы солнца использовалась аналогия из кузнечного дела, огненный «выхлоп» из колеса солнца сравнивался с воздуходувной трубкой кузнечного меха87. Возникновение ветра Анаксимандр объяснял «плавлением» частиц воздуха под действием солнечного жара (А 24).
84Stob. 1.21.6b = Philolaus A 17 DK. Это свидетельство следует считать фрагментом.
85Plat. Tim.29d,68d.
86 Anaxim. ар.Simpl. Phys. 27, 12 εκείνος |
γάρ (seil. Αναξίμανδρος) |
φησιν έντηι διακρίσει του απείρου τασυγγενή |
φέρεσθαι προς άλληλα, και |
οτι μενέν τώι παντι χρυσός ην, γίνεσθαι χρυσόν, οτιδέ γη γήνκτλ. Он (= Анаксимандр) говорит, чтопри разделении бесконечного подобное собирается с подобным, и то, чтово Вселенной было золотом, становится золотом, а то, что землей — становится землей (Lebedev 1988-1).
87 πρηστήρος αύλοΰ А 21 =В 4 DK.
IV. МЕТАФОРИЧЕСКИЕКОДЫ И МОДЕЛИ КОСМОСА |
89^ |
Анаксимен сравнивал сгущение воздуха в более плотные тела с «валянием войлока» (πίλησις). Милет был одним из мировых центров производства шерстяных тканей, и Анаксимен несомненно наблюдал этот процесс неоднократно в мастерских.
Перечень из 20 различных искусств (τέχναι) в De victu 1. 1024 в значительной мере основан на гераклитовском материале (с переработками и добавлениями) и ставит своей целью доказать, что «искусство подражает природе»88. Из «производящих» искусств, то есть работающих с материалом, для Гераклита независимыми от De victu источниками засвидетельствованы три или четыре: золотых дел мастера (фр. 116), железных дел мастера (φρ. 116Α), гончары (фр. 115), и, предположительно, строители (114А). Подробнее см. комментарий к этим фрагментам.
Следует подчеркнуть, что как и в случае с биоморфными аналогиями, Гераклит реинтерпретирует их в телеологическом ключе, то есть придает им смысл, которого не было у милетцев. Тезис «искусство подражает природе» обратим: природа является парадигмой, образцом для подражания человеческими искусствами, а следовательно природа сама есть «художник» или мастер (τεχνίτης). Атрибуированный нами Гераклиту неизвестный фрагмент-цитата в трактате Аристотеля «О небе» проводит аналогию между космогоническим процессом и выплавлением различных фигур из одного и того же материала (фр. 116 L). Этим доказывается, что стоическое понятие «художественного огня» (πυρ τεχνικόν), если не вербально, то концептуально восходит к Гераклиту. Гераклиту, в свою очередь, источником послужили как наблюдения над кузнечными и металлургическими работами, так и мифопоэтическая традиция, связывающая бога-кузнеца с огнем.
11. Социоморфная модель: Космополис или Град Зевса
Полемизируя с Гомером относительно пользы и вреда конфликта (войны, вражды) в мире богов и людей, а также отвергая вместе с пацифизмом его антропоморфизм и политеизм в теологии, Гераклит в то же время вдохнул новую жизнь в традиционную военно-аристократическую этику «рыцарской чести» и
; См. комментарий к фр. 106-124 L.
_90 ЧАСТЫ
героической славы из «Илиады», а также адаптировал к своим задачам идею гомеровской теологии о том, что боги, подобно людям, организованы в общину или государство с «царем» во главе — Зевсом. Но так как традиционные боги у Гераклита под влиянием Ионийского просвещения потеряли человеческий образ и превратились в светила и стихии, из синтеза гомеровской «общины богов» и ионийской космологии возникла основополагающая для этико-политической философии Гераклита идея Космополиса или Зевсова града, оказавшая огромное влияние на стоическую теорию естественного права и на космополитизм киников (Антисфен и Гераклитовские письма).
Идея Космополиса засвидетельствована прежде всего в фразеологизме «этот космос, один и тот же для всех», фр. 37.
Из контекста явствует, что под «всеми» Гераклит подразумевает «богов и людей», две предельно широких категории живых существ, совокупностью которых исчерпывается все содержание Вселенной. Это prima facie архаическое понимание мира у Гераклита заимствовали стоики, определившие понятие «космос» как «совокупность богов и людей» (το εξ θεών και ανθρώπων σύστημα SVF II 169)89. Однако архаичность языка у Гераклита может быть обманчивой, в данном случае речь идет о революционной идее, ниспровергающей основы греческой религии. Дело в том, что «общины» (полисы) богов и людей у Гомера и в традиционных представлениях греков разделены непроходимой пропастью. Гераклит же объединяет их в одно вселенское государство, боги и люди различаются только временными ролями (свободные и рабы, выигравшие и проигравшие), а не по своей сущности. Боги умирают, принимая облик смертных тел, а люди возносятся на небо в награду за доблесть и становятся сотрапезниками богов. Как впоследствии у киников и стоиков, философ у Гераклита — прежде всего гражданин мира, и только потом гражданин человеческого полиса. Автор гераклитовской биографии прекрасно понимал эту идею Гераклита: отказавшись «заниматься делами общины» (πολιτεύεσθαι) с испорченными эфесцами, Гераклит уходит в горы и живет в Зевсовом граде, следуя «божественному закону». Он отказывается от убийства животных и мясоедения, а затем занимается
89 Об идее космополиса в стоической философии см.: Schofîeld
1999: 57 ff.; Vogt 2008.