211

Тема «Искусства фуги»:

Фуга

На протяжении всей своей жизни Бах интересовался проблемами композиции фуги, что сделало его, бесспорно, величайшим из когда-либо живших мастеров этой формы и привело к созданию вершинного произведения — цикла из 19 фуг и канонов на одну тему, названного «Искусство фуги» («Die Kunst der Fuge»). В этом сочинении, оставшемся незаконченным из-за смерти композитора, единственная тема разрабатывается в необычайном разнообразии типов фуги, обнаруживая несравненное техническое мастерство и неистощимую музыкальную изобретательность Баха. Оригинальное издание не дает никаких указаний относительно исполнительских средств, на которые это сочинение рассчитано, поскольку оно имеет вид партитуры, где каждый голос выписан на отдельной нотной строке, однако некоторые косвенные данные позволяют предположить, что композитор имел в виду клавишный инструмент.

Тема, на которой основаны все фуги и каноны «Искусства фуги», приведена в конце данного нотного образца. Нами выбрана третья фуга цикла, которая, как и все прочие,

Карл Пэрриш, Джон Оул. Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до И. С. Баха. - Издательство „Музыка". Ленинградское отделение 1975

названа «Contrapunctus»; тема здесь дается в обращении, и в первом своем проведении она звучит так, как должен был бы звучать тональный ответ. Противосложение (т. 5—8) начинается хроматическим движением, и его регулярные возвращения с каждым новым проведением темы сообщают хроматический характер всему сочинению. Первая интермедия (тт. 19—22) вырастает из противосложения; в ней находим симметричную перекличку мотивов между двумя верхними голосами. При следующем проведении (сопрано, тт. 23—26) тема изменяется проходящими звуками и синкопированием (этот прием редко встречается в полифонической литературе, в том числе и в фугах самого Баха). После второй интермедии (тт. 27—28) тема в той же варьированной форме появляется у тенора (тт. 29—32) и после третьей интермедии (тт. 33—34) звучит еще раз у того же голоса (тт. 35—38). Это последнее проведение не сопровождается противосложением (имеется в виду удержанное противосложение. — Перев.). После четвертой интермедии (тт. 39—42), развивающей материал первой, тема в первоначальном, неизмененном виде проходит у сопрано (тт. 43— 46), приводя к пятой интермедии (тт. 47—50). Ряд дальнейших проведений темы не разделяется интермедиями. Первое из них (бас, тт. 51—54) представляет тему в начальном виде, во втором и третьем (альт и сопрано, тт. 55—61) используются проходящие, но без синкоп. Последние

212

два проведения накладываются друг на друга в пределах одного такта, образуя тем самым стретту (имитацию на близком расстоянии, при которой ответ начинается прежде, чем тема будет изложена полностью). Заключительное проведение неизменной темы (тенор, тт. 63— 66) приводит к завершающему шеститакту. Фуга изложена нами на двухстрочном стане, и распределение голосов между правой и левой руками, не всегда ясное, оставлено на усмотрение исполнителя.

Источник: Johann Sebastian Bachs Werke, Bd. 25, 1. Leipzig, 1878, S. 10 (ред. В. Руст). Новая редакция В. Грезера — Bd. 47, Leipzig, 1926.

Карл Пэрриш, Джон Оул. Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до И. С. Баха. - Издательство „Музыка". Ленинградское отделение 1975