Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru |
75 |
мадригалистом (такую репутацию он приобрел уже при жизни). Его сочинения отмечены тонкостью и поэтичностью и часто весьма серьезны по тону — вразрез с обычным представлением о легкомысленности мадригального стиля. Его музыка всегда ярко выражает настроение поэтического текста, избегая при этом сколько-нибудь явной и буквальной иллюстративности и ограничиваясь такими тонкими штрихами как выразительная пауза в такте 4 партии сопрано, где голос как бы пресекается от полноты чувства, или нарастание напряжения в партии второго тенора в тактах 45—47.
Маренцио не столь постоянно использует имитационное письмо, как многие итальянские и английские мадригалисты. Его предпочтение гармоническому складу и общее стремление к непосредственной передаче эмоций предвещали сдвиг, совершившийся к концу его композиторского пути во всей вокальной музыке. Собрания итальянских мадригалов, попавшие в Англию, привели в конце XVI века к появлению огромного количества сочинений того же стиля, которые утвердили специфически английскую школу мадригальной композиции (см. образец 28).
Источник: L. Маrenzio. Il sesto libro de madrigali a cinque voci. Venezia, 1594. Современное издание: Luca Marenzio. Sämtliche Werke, Bd. II. (Publikationen älterer Musik, Jg. 6.) Leipzig, 1931, S. 103.
93
28. Джон Беннет (ок. 1575 — ок. 1625). Мадригал «Thyrsis, Sleepest Thou?»
*) Оригинал большой секундой выше
94
Карл Пэрриш, Джон Оул. Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до И. С. Баха. - Издательство „Музыка". Ленинградское отделение 1975
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru |
76 |
*) Рекомендуется, чтобы при исполнении в тактах 12—17 (от * до **^ тенор и бас обменялись партиями
95
Карл Пэрриш, Джон Оул. Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до И. С. Баха. - Издательство „Музыка". Ленинградское отделение 1975
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru |
77 |
96
Карл Пэрриш, Джон Оул. Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до И. С. Баха. - Издательство „Музыка". Ленинградское отделение 1975
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru |
78 |
97
Карл Пэрриш, Джон Оул. Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до И. С. Баха. - Издательство „Музыка". Ленинградское отделение 1975
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru |
79 |
98
«Тирсис, ты спишь? О-ла, не уступай печали, выше голову, мужчина, — сказал благородный Мелибео; — смотри, вновь приходит лето, украшая землю, слушай, как поет кукушка этим прелестным апрельским утром». — «О, — сказал пастух и вздохнул как тот, кто все утратил, — оставьте меня, увы, и прогоните ее обратно в Лондон».
Интерес к мадригальным композициям, пробужденный привозимыми в Англию собраниями итальянских мадригалов и публикациями сочинений итальянцев в английском переводе (особенно «Musica transaplina», 1588), привел в конце XVI века к расцвету английской композиторской школы. В продолжение 1-й четверти XVII столетия английские композиторы опубликовали сотни мадригалов, подчас не уступающих своим итальянским прототипам.
Карл Пэрриш, Джон Оул. Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до И. С. Баха. - Издательство „Музыка". Ленинградское отделение 1975