[T.YU._YUreneva]_Muzeevedenie(BookFi)
.pdfновальнями, но также кунсткамерами и естественнонаучными кабинетами, картинными галереями и анатомическими театрами, ботаническими садами и художественными аукционами.
В Амстердаме Петр I осмотрел коллекции Ост-Инд- ской и Вест-Индской торговых компаний, специализировавшихся на продаже заморских редкостей, посетил картинную галерею в здании ратуши, знаменитый анатомический кабинет Ф. Рюйша и Музей Якоба де Вильде, казначея адмиралтейства, славившийся собранием различного рода древностей. В Лейдене его внимание привлекли ботанический сад, анатомический театр
имузей с богатыми коллекциями археологических
иэтнографических предметов. В Лондоне монарх посетил Тауэр с его собранием оружия и королевской сокровищницей, а также кабинет Королевского научного общества. Остановившись на три дня в Дрездене, он большую часть времени провел в кунсткамере, где его, по воспоминаниям очевидцев, заинтересовали прежде всего коллекции научных приборов и инструментов, начало формированию которых положил в XVI в. курфюрст Август I.
Отправившись в Европу главным образом за прикладными знаниями, необходимыми в кораблестроении, мореплавании, медицине, Петр I во время своей поездки понял, что Россия сможет на равных разговаривать с европейскими государствами и сохранять свою независимость лишь при условии развития промышленности и торговли, что, в свою очередь, зависит от уровня науки, образования, культуры. Многие из результатов осмысления им различных сторон европейской жизни сказались не сразу, а значительно позднее. Но мысль о том, что и России нужны музеи, собрания которых говорят порой более доступным языком, нежели книги, стала обретать реальные контуры уже во время его первого знакомства с зарубежьем.
В Голландии и Англии Петр I закупил книги по анатомии, математике, географии, кораблестроению
идругим отраслям знаний, инженерные, медицинские
ихирургические инструменты, микроскопы, глобусы, квадранты, циркули, доски для черчения, а также изделия художественного ремесла из стран Востока. Но ос-
1511 новную часть сделанных им покупок составили образ-
цы мира природы — заспиртованные рыбы, птицы и земноводные, чучела крокодила и меч-рыбы, живые обезьяны и попугаи. Все эти приобретения вошли в состав личного собрания монарха, названного «Государев кабинет». При этом естественно-научные коллекции и большая часть книг хранились в Московской Главной аптеке на Красной площади, а коллекции оружия, посольские дары, изделия художественного ремесла вместе с чертежами и инструментами находились в Кремле.
Неустанно заботясь о пополнении своего кабинета, Петр постоянно делал целевые закупки, обменивался с учеными и коллекционерами редкими экземплярами флоры и фауны. По его распоряжению в 1703 г. при Московском госпитале был создан Анатомический театр, где изготавливались анатомические препараты и производились публичные вскрытия. Монарх иногда принимал в них участие, заставляя присутствовать и бояр, для которых даже читался курс лекций по анатомии.
Еще до поездки в Европу Петр стал собирать различные чертежи и модели судов, ведь строительство флота, которому он отдавал много времени и сил, требовало учитывать уже имеющийся опыт проектирования кораблей. В 1709 г. он издал указ о сосредоточении всех материалов, относящихся к кораблестроению, в отдельном кабинете. Так появилась Модель-камера, разместившаяся в специально построенном для нее по проекту императора здании, а позже переведенная в помещение Главного Адмиралтейства. В 1722 г. был принят «Регламент», в законодательном порядке установивший систематическое пополнение собрания Модель-каме- ры: при строительстве каждого корабля его чертеж: и модель надлежало передавать в Адмиралтейство. Правило это неукоснительно выполнялось, и в 1805 г. Мо- дель-камера выросла в Морской музеум, который пережил много реорганизаций, а с 1924 г. носит название «Центральный военно-исторический музей».
В 1717 г. в любимом дворце императора, петергофском Монплезире (фр. «Мое удовольствие»), появилась первая в России дворцовая картинная галерея, насчитывавшая около ста полотен. Ее возникновение было одним из результатов знакомства российского 1и1
|
монарха с западное- |
|
вропейской культу- |
|
рой. Предшествен- |
|
ники Петра на рос- |
|
сийском троне мало |
|
интересовались |
|
произведениями |
|
живописи, предпо- |
|
читая накапливать |
|
в царских хранили- |
|
щах дорогие произ- |
|
ведения декоратив- |
|
но-прикладного |
Дворец Монплезир. 1714— 1723 гг. |
искусства. Стены |
кремлевских покоев |
|
Архитектор И. Ф. Браунштейн |
и боярских палат |
|
украшали только парсуны, написанные местными мастерами, или иностранные гравюры, так называемые «фряжские листы» (от древнерусского слова «фрягъ», «фрязинъ» — чужестранец), которые вызывали интерес не художественными достоинствами, а сюжетной стороной.
С произведениями западноевропейского изобразительного искусства Петр впервые познакомился в московской Немецкой слободе, а во время Великого посольства он получил возможность увидеть лучшие живописные собрания, побывать на аукционах и в мастерских художников. Если на первых порах он интересовался главным образом картинами с изображением морских пейзажей, то со временем его художественный вкус перерос рамки специфически морских пристрастий. Император полюбил творчество Рубенса, Рембрандта, Брейгеля, Остаде; подобно другим европейским правителям он обзавелся специальными агентами, помогавшими ему составлять коллекции живописи, скульптуры, гемм и других произведений де- коративно-прикладного искусства.
Впетровскую эпоху круг владельцев кабинетов
игалерей был необычайно узок по сравнению с западноевропейскими странами и состоял, главным образом, из ближайшего окружения императора. Именно сподвижники монарха, бывая в зарубежных странах,
152 имели возможность знакомиться с европейскими тра-
Глава 5. Возникновение российских
дициями в области коллекционирования и составлять свои собственные собрания.
После Государева кабинета лучшим считался кабинет генерала-фельдмаршала и дипломата, выходца из знатного шотландского рода Я.В. Брюса (1670—1735). В его петербургском доме разместилось богатое и универсальное по характеру собрание, включавшее монеты, рукописи, древности, математические и оптические инструменты, минералы, карты, картины, портреты известных людей. Графу, который был одним из самых образованных людей своего времени, принадлежала и лучшая в России библиотека, насчитывавшая свыше полутора тысяч томов на древних и новоевропейских языках. Выйдя в отставку в 1726 г., Я.В. Брюс перевез свое собрание в подмосковное имение Глинки, где, став затворником, полностью посвятил себя занятиям наукой.
Крупнейшим коллекционером эпохи был и другой сподвижник Петра, видный государственный деятель и дипломат князь Д.М. Голицын (1635— 1737). Его подмосковная усадьба Архангельское славилась коллекциями редкостей, естественно-научных материалов, картин, рукописей, но особую известность приобрело книжное собрание, насчитывавшее около трех тысяч томов на русском и иностранных языках. Устойчивые традиции фамильного коллекционирования заложил
вподмосковном имении Кусково генерал-фельдмар- шал граф Б.П. Шереметев, составивший типичное для своего времени собрание минералов, растений, инструментов, произведений искусства. Большой известностью пользовалось собрание уральского горнозаводчика Акинфия Демидова, включавшее найденные
вСибири археологические древности. Обладателем немалой по российским меркам коллекции живописи, насчитывавшей около ста сорока трех полотен, был ближайший сподвижник царя А.Д. Меншиков.
Как это нередко имело место и в Западной Европе, многие российские частные кабинеты и галереи прекращали свое существование со смертью владельца или трагическими переменами в его судьбе. Кабинет Я.В. Брюса после смерти графа, согласно его последней воле, влился в собрание Академии наук и был рас-
пределен по нескольким ее подразделениям. Д.М. Гоlujj
лицын, попав в опалу при Анне Иоановне, окончил свои дни в Шлиссельбургской крепости, а его коллекции и библиотека были конфискованы и распылены по разным собраниям. Среди кабинетов и галерей, появившихся в петровскую эпоху, только созданные императором Модель-камера и Государев кабинет со временем выросли в музеи современного типа.. ...•.,*,
•ПетерОцргская кунсткамера
Датой основания первого российского музея, названного Кунсткамерой, принято считать 1714 год, поскольку именно тогда по приказу императора его кабинет, собранный воедино, был перевезен из Москвы в Петербург и размещен в Летнем дворце. В 1715 г. сюда же поместили коллекцию скифских золотых изделий, подаренную Екатерине I горнозаводчиком А.Н. Демидовым. В 1716— 1717 гг. Петр I вновь побывал в западноевропейских странах и привез для своего музея готовые и широко известные собрания: кабинет Ф. Рюйша, коллекции животных, рыб, птиц и пресмыкающихся, принадлежавшие амстердамскому аптекарю Альберту Себе, естественно-научные коллекции врача из Данцига (Гданьска) X. Готвальда.
Кунсткамеру пополняли также материалы, поступавшие от геодезических и картографических экспедиций. Военно-топографическая экспедиция А. Беко- вича-Черкасского, обследовавшая в 1716— 1718 гг. побережье Каспийского моря и старое русло Амударьи, доставила в музей интересные археологические коллекции: золотые и серебряные украшения и сосуды, найденные в окрестностях Астрахани, предметы культа из языческих молелен, рукописи на пергаменте. Богатое этнографическое собрание, характеризующее культуру и быт народов Сибири, Даурии и Монголии, передала в музей в 1725 г. экспедиция Д.Г. Мессершмидта.
В феврале 1718 г. появился знаменитый указ императора «О приносе родившихся уродов, также найдонных необыкновенных вещей», который, в частности, гласил: «Понеже известно есть, что как в человеческой породе, так в зверской и птичьей случается, что родят-
154 ся монстра, то есть уроды, которые всегда во всех Го-
сударствах сбираются для диковинки, чего для пред несколькими летами уже указ сказан, чтоб такие приносили, обещая платеж за оные, которых несколько уже и принесено <...>. Однакож в таком великом Государстве может более быть; но таят невежды, чая, что такие уроды родятся от действа диавольского, чрез ведовство и порчу: чему быть невозможно, ибо един Творец всея твари Бог, а не диавол <...>. Того ради паки сей указ подновляется, дабы конечно такие как человечьи, так скотские, звериные и птичьи уроды приносили в каждом городе к Комендантам своим: и им за то будет давана плата <...>. Также ежели кто найдет в земле, или в воде какие старыя вещи, а именно: каменья необыкновенные, кости человеческие или скотския, рыбьи или птичьи, не такия, какия у нас ныне есть, или и такия, да зело велики или малы перед обыкновенным, также какия старыя подписи на каменьях, железе или меди, или какое старое и необыкновенное ружье, посуду и прочее все, что зело старо и необыкновенно: також бы приносили, за что давана будет довольная дача, смотря по вещи»1.
Покупки готовых коллекций и отдельных предметов, экспедиции и добровольные пожертвования позволили Петру I за короткий период времени составить одно из богатейших музейных собраний Европы. Торжественное открытие первой экспозиции состоялось в 1719 г. в доме, конфискованном у опального боярина Александра Кикина, в так называемых «Кикиных палатах». В пяти роскошно отделанных комнатах демонстрировались анатомические, эмбриологические, зоологические и тератологические препараты, изготовленные Ф. Рюйшем и российскими анатомами. Первым посетителям особенно запомнились головки детей, которые «так хорошо сохраняются в спирте, что кажутся живыми», «с иных чуть не брызжет кровь», «руки и ноги, на которых видны жилы через кожу как будто живую», «различные чудища», человеческие эмбрионы «от первого зародыша до полной зрелости», рыбы, змеи и ящерицы в стеклянных сосудах, «странные мыши с собачьими мордами». Естественно-науч-
Полное собрание законов Российской империи. Т. V. СПб, <гг
1830. № 3159.
ные образцы чередовались с этнографическими материалами и изделиями из слоновой кости, тростника, редких сортов дерева.
•>н ; |
••••л •:(>" 1- |
«Кикины палаты». Современный вид
Все экспонаты были сгруппированы в занимательные композиции, в художественном оформлении которых широко использовались красивые минералы, цветная бумага, бархат, тафта, искусственные цветы и сусальное золото. Например, в одном из сосудов с крышечкой, украшенной раковинами и кораллами, находилась обезьянка, держащая в лапках рыбу; в похожих емкостях экспонировались рыбы в зарослях кораллов, а среди цветов были размещены экзотические насекомые.
Первое время посетителям демонстрировались
иживые «экспонаты» — так называемые «монстры», на содержание которых казна ежегодно выделяла 50 рублей. Это были дети или юноши с врожденными физическими дефектами, которые жили при Кунсткамере, получали ежегодное жалованье в 20 рублей
ираз в три года — одежду: мундир, кафтан, камзол
иштаны. Известно, что в 1722 г. здесь находились три «монстра», выполнявшие также и обязанности истопников — Фома, Яков и Степан. Фома, сын крестьянина Иркутского уезда, имел рост 126 см, а на руках
иногах — по два пальца, похожих на клешни рака, что, однако не мешало ему ходить, поднимать брошен-
1 |
5 |
0 |
ные ему монеты и совершать другие действия на поте- |
|
ху публики, По распоряжению Петра, после смерти Фомы из тела его сделали чучело и поместили в музейную экспозицию. В залах Кунсткамеры обрели последний приют и останки гайдука Буржуа, которого Петр вывез из Западной Европы, поразившись его необычайно высокому росту в 217 см. После смерти скелет великана и препараты отдельных органов стали музейными экспонатами.
Петербургский музей был последней кунсткамерой, созданной в Европе. Ко времени его появления кабинеты редкостей как форма представительства при княжеских и королевских дворах уже утратили свою актуальность; их репрезентативные функции перешли к художественным галереям и кабинетам искусств. Но это не означает, что Россия выступила в роли эпигона западноевропейских форм организации коллекций. Петербургская кунсткамера — ив этом ее принципиальное отличие от центрально-европейских аналогов — создавалась не в репрезентативных, а в просветительных и научных целях. «Я хочу, чтобы люди смотрели и учились!» — так, по преданию, определил император ее задачи.
Вход в музей, открытый в определенные дни и часы, был бесплатным. Более того, на первых порах посетителей даже встречали угощением. «Сначала угощали публику при осматривании Кабинета разными напитками и пр., дабы тем произвести полезное внимание на произведения естества», — писал в 1794 г. академик И.Г. Георги, подразумевая под «произведениями естества» анатомические препараты2. Но в дальнейшем музей перестал нуждаться в дополнительных стимулах для привлечения публики. Количество людей, желающих его осмотреть, значительно превышало пропускную способность залов. Поэтому вплоть до начала XIX в. посещаемость музея стали регулировать с помощью бесплатных билетов. Сведения о месте и времени их выдачи публиковались в «Санкт-Петербургских ведомостях».
Таким образом, при всей архаичности названия и общего облика, сформированного под несомненным
2 Георги И.Г. Описание Российского императорского столичного |
|
города Санкт-Петербурга и достопримечательностей в окрестнос- |
|
тях оного. СПб., 1996. С. 393. |
157 |
Петербургская кунсткамера. 1718—1734 гг. Архитектор Г. И, Маттарнови
• ;'•' - : £ i.i л |
1\ |
влиянием княжеских и королевских кунсткамер Дрездена, Берлина и Копенгагена, первый русский музей вобрал, в себя и прогрессивные черты европейских ес- тественно-научных кабинетов. Войдя в когорту первых публичных музеев, он предвосхитил своим появлением то массовое превращение закрытых собраний монархов в общедоступные учреждения, которое станет характерным для Западной Европы лишь во второй половине столетия. Раньше многих других европейских музеев Петербургская кунсткамера стала превращаться из собрания раритетов и диковин в подлинно научное учреждение с систематизированными коллекциями. Эти позитивные перемены произошли благодаря принятому Петром I в 1724 г. решению о передаче Кунсткамеры в ведение создающейся Академии наук. Это объединение пошло на пользу обоим учреждениям: Академия стала использовать богатейшее собрание в своих научных исследованиях, а музей получил широчайшую возможность дальнейшего пополнения коллекций за счет академических экспедиций и помощь со стороны лучших научных сил страны в обработке и экспонировании собранных материалов.
В 1728 г. Кунсткамера переехала из Кикиных палат в новое здание, специально построенное для нее 158 на Васильевском острове по проекту архитектора
И. Маттарнови. По преданию, это место выбрал сам Петр I, обратив внимание на две сосны с причудливо переплетенными и вросшими в ствол сучьями. Эти «дере- вья-монстры» он приказал срубить, наиболее курьезные части вырезать, а там, где росли сосны, заложить фундамент для музейного здания.
M V S E I I M P E R I A L S
PETROPOUTANI
VOL. I.
PARS TRIM Л
ОУЛ CONTINENTVR.
R E S M A T V R A L E S
EX
RliGNO ANIMALI. 5
После превращения Кунсткамеры в одно из подразделений Академии наук в ее организационной структуре, в принципах построения и оформления экспозиции произошли кардинальные изменения. Музей был разделен на отделы, в каждом из
которых материал систематизировался и экспонировался согласно классификации, принятой в науке того времени. В начале 1740-х гг. были впервые изданы каталог Кунсткамеры и краткий путеводитель по ее залам.
К этому времени в состав музея входили Натуркамера с Анатомическим театром, собственно Кунсткамера с физическим кабинетом, Мюицкабинет и Императорский кабинет. В залах Натуркамеры экспонировались систематизированные образцы мира природы. Значительная их часть размещалась в шкафах, каждый из которых включал теперь только однородные материалы. Например, тематическая градация анатомических препаратов предполагала деление на «мышцы», «мозги», «органы чувств», «желудок, кишечник и принадлежащие к нему части», «почки и мочевой пузырь» и т. д. Ихтиологические и анатомические препараты демонстрировались главным образом в заполненных спиртом сосудах, расставленных на полочках с фигурными позолоченными кронштейнами красивыми группами — полукругом, по диагонали, горкой. Насекомые чаще всего размещались в остекленных витри-
нах в виде различных композиций, центр которых за- 159