О.Ю.Богданова, С.А.Леонов, В.Ф.Чертов, Теория и методика обучения литературе. Москва, Академия, 2008
.pdfНо особенно поражает то, что лось не принимает Настю за человека: «У нее повадки обычных зверей». И только встреча с шипящей змеей привела Настю в чувство: «Насте представилось, будто это она сама осталась там, на пне, и теперь вышла из шку ры змеиной и стоит, не понимая, где она». Целесообразно в этой части беседы обратиться к заключительной части повести. Только тогда, когда Настя отдала эвакуированным ленинградским детям всю целебную ягоду, поняли, как она мучилась из-за своей жад ности.
При любом варианте работы: чтение сказки-были на двух пер вых уроках и последующая беседа на третьем и четвертом уроке или чтение и беседа на всех четырех уроках — раздумья в ходе подготовки ответов на 4-й, 5-й и 6-й вопросы помогают расста вить нравственные акценты, понять авторскую концепцию дей ствительности. Поэтому вопрос: «Как Травка делила в своем со знании всех людей?» — не представляет для школьников трудно сти и вызывает интерес. Травка всех людей делила на две категории: одна — это «Антипыч с разными лицами», другая — это враг Антипыча. «И вот почему, — пишет автор, — хорошая, умная собака не подходит сразу к человеку, а становится и узнает, ее это хозяин или враг его». В Митраше она поначалу признала ново го Антипыча, но мальчик составил хитрый план своего спасения,
иТравка «своей чистой душой» подозревала «что-то не совсем чистое» в его ласковых словах. И наконец, вырвав Митрашу из болота и услыхав его слова: «Иди же теперь ко мне, моя Затрав ка!», собака бросилась к нему. В исполнении одного из учащихся звучат прекрасные строчки повести Пришвина, в которой соеди нились сказка и быль, мечта и реальность. «Услыхав такой голос, такие слова, Травка бросила все свои колебания: перед ней стоял прежний, прекрасный Антипыч. С визгом радости, узнав хозяина, кинулась к нему на шею, и человек целовал своего друга и в нос,
ив глаза, и в уши».
Поставим перед школьниками вопросы проблемного характера: «Почему разговор о большой суровой правде человеческой связан с образом Антипыча?», «Что он мог, как он полушутя обещал, «перешепнуть» своей собаке Травке?» Прежде всего остановим внимание класса на том, что Пришвин именно после описания спасения мальчика и радостной встречи Митраши и Травки сам раскрывает в конце одиннадцатой главы свой идеальный замы сел, свое понимание взаимоотношений мира человека и мира природы — и объясняет свое понимание правды. Учащиеся вос производят известные строки из текста «Кладовой солнца»: «Очень может быть, тот Антипыч, как Травка его понимает, или, по-
122
нашему, весь человек в древнем прошлом его, перешепнул свое му другу-собаке какую-то свою большую человеческую правду, и мы думаем: эта правда есть правда вековечной суровой борьбы людей за любовь». Учитель поможет шестиклассникам сформули ровать обобщение. Для читателя 90-х гг. книга Пришвина, напи санная в 1945 г., не является историей. Она учит уважению к тра дициям, опыту людей и помогает понять человеческую мечту и поиск своей дороги в жизни. Пришвин с огромной любовью от носится к человеку и природе, но это деятельная, требовательная любовь. Писатель видит зло и в мире человека, и в мире природы. Школьники вспоминают, как суматошно радовались сороки беде маленького человека, а малая птичка кулик кричит: «Жив, жив!» За любовь, за добро надо бороться, надо научиться многое пре одолевать и в самих себе — этот вывод учащиеся делают самосто ятельно, он продуман, прочувствован, им органически заверша ется обсуждение сложных жизненных проблем.
На одном из последних уроков школьники выступают с раз вернутыми сообщениями по содержанию 7-го задания. Работа может быть оформлена как три групповых задания: письменные ответы и вопросы: «Какое значение имеют картины природы в «Кладовой солнца»? Какое значение имеет образ солнца в сказкебыли? С какой целью автор использует олицетворения?»
Указанные задания имеют итоговый, проверочный характер, для выполнения их школьникам прежде всего необходимо исполь зовать материал предыдущих уроков. Учащиеся подбирают понра вившиеся им описания, вновь создают рисунки, готовят вырази тельное чтение текста, пересказы, на уроке учитель может ис пользовать приемы устного словесного рисования, работу над киносценарием. Для наблюдений над своеобразием изображения природы Пришвиным могут быть выбраны следующие отрывки: описание сросшихся деревьев, описание тишины вечерней зари, описание восхода солнца. Кроме того, школьники с интересом воспроизводят изменения в природе, которые создают как бы свое образный эмоциональный, близкий к музыкальному фон сцены ссоры детей у Лежачего камня. Картины природы, решают уча щиеся, имеют особое значение в произведении. Пришвин видит в жизни природы то, что похоже на человеческие отношения. Все силы природы разделены автором на добрые и злые. Журавли ра достно встречают победу солнца над ночью, а из глубины болота, где еще не рассеялся ночной сумрак, доносится нерадостный вой волка Серого Помещика.
Тетерев-косач радостным чуфырканьем встречает солнце, а ворон незаметно подбирается к прекрасной птице, чтобы испод-
123
или слабости? В каких словах Бориса раскрыта суть его характера? Как вы оцениваете поведение Кабанова в седьмом явлении и его последние слова: «Хорошо тебе, Катя! А я-то зачем остался жить на свете да мучиться!»?»
Преподавателю важно в процессе работы над текстом пьесы научить старшеклассников вдумчивому чтению, чуткому отно шению к слову, эстетическому восприятию образов и событий драматического произведения. Отдельные сцены целесообразно прочитать по ролям, использовать прием устного рисования, об ратиться к сценической истории пьесы или использовать аудио визуальные средства.
Дальнейшее совершенствование читательского восприятия уче ников связано с увеличением их творческой самостоятельности в ходе идейно-стилистического анализа литературных произведений. Важно постепенное усложнение заданий старшеклассникам, це ленаправленное формирование умений и навыков: от наблюде ний над особенностями стиля русских писателей, от первоначаль ных выводов и обобщений, касающихся отдельных компонентов стиля, — к владению теоретико-литературным понятием стиля в конкретном анализе художественного текста.
Вработе над романом И.С.Тургенева «Отцы и дети» большое внимание следует уделить углублению представлений учащихся об индивидуальном стиле писателя, об особенностях жанра романа. Следует подвести школьников к пониманию того, что в романах Тургенева всесторонне раскрыты связи человека с эпохой, что Тургенев-романист сыграл огромную роль в развитии жанра соци ально-психологического романа. В работе с классом используем материал самостоятельного чтения романов «Рудин», «Дворянское гнездо», «Накануне» (по выбору). На данном этапе литературного развития учащихся в центре работы обобщающего характера стоит выяснение своеобразия творческой индивидуальности писателя и его роли в развитии русской реалистической литературы.
Визучении творчества Ф.М.Достоевского, Л.Н.Толстого и А.П.Чехова стремимся к активному использованию понятия сти ля в процессе анализа.
Вработе над романом-эпопеей «Война и мир» некоторые ме тодисты и учителя-словесники предпочитают применять только один из путей анализа, другие же считают, что целесообразно использовать смешанный путь анализа. Воспитываем эмоциональ ное отношение к содержанию и форме произведения, основан ное на углублении непосредственного восприятия текста, фор мируем устойчивый интерес к самому процессу анализа. Далее, на наш взгляд, желательно переходить к проблемному и «пооб-
130
разному» анализу, организуя в соответствии с этим деятельность учащихся. Сосредоточим внимание на углубленном анализе эпи зодов, указав учащимся на недостаточность простого пересказа событий.
Подводим класс к пониманию внутренней целостности рома на. Единой нитью связаны военные и мирные сцены, ибо мери лом всего истинного Толстой выбирает именно «мысль народную».
Вработе над эпизодами романа, в наблюдениях над образами и событиями проследим движение авторской мысли от внешнего к внутреннему, истинному значению поступка, движения души. Для Толстого главное — понять богатство, глубину и многообразие жизненных связей, понять развивающийся человеческий характер.
Анкетирование, проведенное при изучении следующей темы, на уроках по рассказу А.П.Чехова «Ионыч», показало эффектив ность рекомендуемой системы работы, целесообразность услож нения заданий по анализу стиля писателей от темы к теме, а так же наличие неиспользованных резервов в плане усиления идей но-эстетического и эмоционального воздействия художественной литературы на учащихся.
Самостоятельная домашняя работа до анализа текста рассказа «Ионыч» в классе вызвала большой интерес учащихся. Вопросы и задания формулировались следующим образом:
•Мое понимание рассказа и судьбы доктора Старцева.
•Какое значение придает Чехов истории доктора Старцева.
•Как удалось Чехову в коротком рассказе раскрыть историю целой человеческой жизни?
•В чем вы видите характерные особенности стиля Чехова?
Всистеме предлагаемых учащимся вопросов заложена ориента ция на осознание проблематики рассказа. Анализ самостоятель ных творческих работ учащихся показал следующее. Старшекласс ники с вниманием отнеслись к судьбе доктора Старцева, созна тельно восприняли и воспроизвели содержание рассказа. Они и жалеют и осуждают чеховского героя. Труднее для них — опреде лить авторскую позицию, многие предпочитают в ответе на вто рой вопрос («Какое значение придает Чехов истории доктора Старцева?») ограничиться рассмотрением типичности образа.
Ответы на третий и четвертый вопросы свидетельствуют о том, что учащиеся, оканчивающие X класс, могут самостоятельно оп ределить основные особенности стиля писателя (были названы правдивость, краткость, значимость художественных деталей, пей зажа, особая роль подтекста, использование «говорящих» фами лий, ирония, юмор, средства сатирического изображения и дру гие). Нравственная проблематика рассказа точно и убедительно
131