- •Глава I………………………………………………………………………………………………………………..3
- •Глава II……………………………………………………………………………………………………………….10
- •Глава I
- •Методика аналитического рассмотрения пейзажа
- •I. Пейзаж и культурно-исторические модели мира
- •II. Пейзаж в структуре произведений различной родо-жанровой направленности
- •III. Географические типы пейзажа
- •IV. Модусы «правдоподобия / условности» в пейзаже
- •V. Коммуникативно-функциональная специфика описаний природы
- •VI. Пейзажная «живопись» и идейное содержание произведения
- •VII. Место пейзажа в системе образов произведения
- •VIII. Пейзажные хронотопы
- •IX. Образ мира: объекты, явления, процессы
- •X. Художественный язык, изобразительно-выразительные средства создания описаний природы
- •XI. Композиция пейзажа
- •XII. Функциональная специфика мироообразов
- •XIII. Традиционное и оригинальное в поэтике пейзажа
- •XIV. Работа писателя над созданием пейзажного художественного образа.
- •XV. Опыты «перевода» литературно-пейзажного образа на «языки» других видов искусства.
- •Глава II
Содержание
Введение…………………………………………………………………………………………………………..2
Глава I………………………………………………………………………………………………………………..3
Глава II……………………………………………………………………………………………………………….10
Заключение……………………………………………………………………………………………………….14
Библиография……………………………………………………………………………………………………15
Введение.
Изображение природы— один из наиболее важных аспектов самой сущности образного отражения мира, во всех видах искусства, у всех народов и во все века. Пейзаж в художественном произведении становится едва ли не главным средством, позволяющим выразить господствующее представление человека о мире и самом себе. Художественные образы природы всегда насыщены духовно-философским и нравственным смыслом— ведь они и есть та «картина мира», что определяет отношение человека ко всему вокруг. Более того, проблема изображения пейзажа в искусстве наполняется и особым религиозным содержанием. Исследователь русской иконописи Н.М. Тарабукин писал: «...Искусство пейзажа призвано раскрывать в художественном образе содержание природы, ее религиозный смысл, как откровение Божественного Духа. Проблема пейзажа в этом смысле есть проблема религиозная.. .»(1)
1)(Тарабукин Н.М. Проблема пейзажа // Печать и революция. 1927. №5. С. 37 — 64)
XVIII век как переходная эпоха в развитии русской литературы породил несколько типов литературного пейзажа, каждый из которых нашел свое место в общей художественно-эстетической эволюции той поры. Для классицизма характерной была условность видения природы и жанровая закрепленность того или иного типа «идеального» пейзажа. Свои устойчивые черты имели насыщенный аллегориями и эмблемами пейзаж «высоких» жанров классицизма. Предромантические и сентименталистские тенденции особенно ярко отразились в эволюции природных образов в русской литературе конца XVIII — начала XIX в., и это не случайно. Как справедливо отмечает исследователь М.Н. Эпштейн, «образы природы, которая остается равной себе на протяжении столетий, позволяют проследить движение самой художественной образности, не смешивая его с движением изображаемой действительности »". В творчестве Н.М. Карамзина, М.Н. Муравьева и других писателей и поэтов конца XVIII — начала XIX в. изображению природы уделяется большое внимание. (2)
2) Эпштейн М.Н. Природа, мир, тайник вселенной...Система пейзажных образов в русской поэзии. — М.: В. Школа, 1990. —С. 6.
Говоря о переходной эпохе конца XVIII — начала XIX в., необходимо остановиться и на творчестве М.Н. Муравьева. Л.И. Кулакова справедливо отмечает во вступлении к собранию стихотворений М.Н. Муравьева: «Творчество Михаила Никитича Муравьева <...>, талантливого русского поэта последней трети XVIII века, интересно и чрезвычайно своеобразно. Характерными чертами Муравьева-поэта были тонкий художественный вкус, большой лирический дар, обостренное чувство нового и предвидение путей, по которым пойдет развитие поэзии. Ломая жанровые перегородки, он первым в русской поэзии превратил свое творчество в лирический дневник, летопись своих чувств и переживаний. Предшественник Карамзина и Дмитриева, Муравьев был учителем Батюшкова и Жуковского»(3). Проза Муравьева, которая менее исследована, чем его поэзия, также представляет интерес и с литературной, и с литературно-исторической точек зрения. Пейзажные образы глубоко характеризуют мировоззрение и художественные принципы Муравьева", поэтому их анализ также представляется необходимым для характеристики путей эволюции русского литературного пейзажа на рубеже XVIII — XIX вв. В последние десятилетия можно отметить возрастающий интерес к литературному процессу XVIII века. И это не случайно. Именно в этот период неимоверно быстро развивается русская литература, которая хотя и связана с западноевропейской, но тем не менее уже приобретает самостоятельное значение. В русской литературе появляются новые направления, жанры, которые приводят к грандиозным переменам в стиле, образах, художественной ткани произведений. Как справедливо отмечают современные исследователи, «видимо, литературу XIX столетия как единое целое, пронизанное живыми нитями, еще трудно было осмыслить ученым-современникам»3, поэтому научные труды по изучению русской литературы конца XVHI — начала XIX в. появляются позже, в конце ХГХ — начале XX в.