2.2 Участие в экспозиционной деятельности музея

Художники-реставраторы МИИ принимают как прямое, так и косвенное участие в экспозиционной деятельности. Согласно Инструкции по учёту, хранению и реставрации предметов и коллекций [9. С. 31-33] они вместе с научным сотрудником, отбирающим музейные предметы для выставки, проводят осмотр их состояния, дают рекомендации по тому, какие предметы могут экспонироваться сразу, а какие необходимо сначала поместить в реставрационную мастерскую. И далее, когда выставка уже открыта, художники-реставраторы продолжают наблюдение за экспонатами. Проверяя, как на них сказываются условия экспонирования.

Это участие в экспозиционной деятельности является незаметным для посетителей, но самым частым в работе художников-реставраторов. Ведь практически нет ни одной выставки, которая бы не требовала их вмешательства.

Помимо этого, с 1980-х гг. в России начали появляться экспозиции, призванные продемонстрировать результаты кропотливого труда, а также новые открытия в области реставрационных технологий [5. С. 14-16 ; 6. С. 8-12].

Периодические выставки отреставрированных произведений искусства, оснащённые научно-реставрационной документацией, стали обычным явлением для реставрационных центров и музеев, оснащённых собственными мастерскими. Результаты реставрационной деятельности публикуются на сайтах в сети интернет. Лидерами здесь, несомненно, являются Всероссийский художественный научно-реставрационный центр имени академика И.Э. Грабаря, Государственный Русский музей, Государственный Эрмитаж и Государственная Третьяковская галерея.

В период СССР подобные выставки должны были показать мастерство советских реставраторов, отметить уровень развития данного дела в нашем государстве. На первый план при этом выходили сами реставрационные школы, качество образования полученного в них, что являлось определённым критерием престижа самого СССР. В наши дни музейные специалисты смещают акцент от общего к частному. Сейчас речь идёт уже не о школах, а о конкретных специалистах. Так например, А.А. Погребной в своей статье [1. С.330] «О дополнении музейных экспозиций и каталогов визуальной информацией о реставрации памятника» напрямую говорит о том, что имена реставраторов «известные немногим посвящённым, однако, достойные гораздо более широкого признания». Их труд необходимо оценить должным образом и популяризовать. Ведь по своей сложности он ничуть не уступает труду самого художника, а может даже и превосходит его. Если перед художником стоит одна основная задача – создать произведение достойное быть представленным публике, наполненное эстетически и духовно. То перед реставраторами стоит две грандиозные задачи: историческая – произведение искусства должно быть законсервировано так, чтобы как можно дольше сохраниться; и историко-эстетическая – реставрация должна вернуть произведению опрятный вид, но таким образом, чтобы внесённые корректировки, не повредили вид изначальный, задуманный автором.

Таким образом, современная тенденция проявляется в том, что фамилии реставраторов начинают появляться как в экспозиционных текстах, так и в каталогах музейных собраний.

Тюмень не осталась в стороне от этого движения. 26 октября 2012 года в Музее-усадьбе Колокольниковых открылась выставка «Реставрация: от тайного к явному». Её создатель – художник-реставратор краеведческого направления Речкалова Юлия Александровна. Выставка продемонстрировала посетителям частично-отреставрированные экспонаты, показав с чем приходится иметь дело музейным реставраторам. В экспозицию попали полуразрушенные предметы обихода: старый граммофон, мебель, часы с треснувшим циферблатом, зеркало с осыпающейся амальгамой, старая одежда, картины, иконы и пр.

На открытии присутствовали сами художники-реставраторы, рассказывавшие каждый о своей работе. Среди них были и сотрудники МИИ: Л.П. Никольская и Т.М. Глазунова. Также краткие сведения о художниках-реставраторах были даны в ведущих текстах выставки, вместе с фотографиями. Так что, даже те посетители, которые не попали на открытие, смогли познакомиться с главными героями, людьми которые продлевают жизнь музейных предметов.

Выставка «Реставрация: от тайного к явному» продемонстрировала интерес публики не только к скрытой деятельности музея, но и к личности самого художника-реставратора. Когда посетители осознали, что каждый экспонат, это не просто материальная вещь, но совокупность определённых усилий и сложнейших манипуляций, отдельно взятого профессионала, который неустанно трудится оттачивая свои навыки и умения.

Выставка «Реставрация: от тайного к явному» стала большим шагом в направлении к появлению «живой экспозиции» реставрационного мастерства. Показав готовность посетителей к восприятию данного предмета. А также дав попробовать художникам-реставраторам себя в роли главных действующих лиц, когда музейные предметы воспринимаются в тесной связи с их трудом.

Изучение реставрационной мастерской МИИ г. Тюмени, а в частности её сотрудников, которые должны стать основой «живой экспозиции» реставрационного мастерства, дало положительные результаты. Художники-реставраторы МИИ обладают достаточной квалификацией и опытом работы, чтобы успешно действовать в рамках этого явления, демонстрируя свою работу и общаясь с посетителями.