2.3. Композиционные основы проектирования парков и усадеб

Начнем с повторения цели создания парков и усадеб: приблизить природу к людям, приумножить ее красоты в спланированном, благо­устроенном виде и сохранить облагороженную таким образом приро­ду. Кратко и концентрированно содержание трех основных этапов проектирования и создания парков и усадеб можно выразить так:

— первый этап — композиционный замысел и общая схема;

— второй этап — составные части и определенное их сочетание;

— третий этап — технологии выполнения работ: нормативы, сро­ки и очередность.

Итак, специалист в области паркового искусства реализует свои творческие возможности, и под его руководством проводятся все на­меченные работы на базе основных составляющих элементов ландшаф­та: климата, рельефа, почвы, водных источников и растительности.

В самом начале проектирования выделяется участок с ландшаф­том, характеризующимся определенными природными условиями — ландшафтно-планировочный район. Ядром его должен стать создава­емый садово-парковый ландшафт. Он состоит из различных элемен­тов или объектов, которые следует формировать и объединять по законам композиции, то есть надо располагать все части парка (усадь­бы) — природные элементы и искусственные формы — в определен­ной системе, связанной общим замыслом и назначением парка. Этот общий замысел всегда четко и ясно представлял себе Петр I.

Отражает творческий замысел «строгий геометрический чертеж, без которого невозможна композиция», как писал Максимилиан Волошин. Создание такого оригинального и сложного произведе­ния искусства как парк, требует разделения композиции на плани­ровочную и объемную.

Планировочная композиция — двухмерное планирование на плос­кости, то есть на поверхности земли с различными элементами ре­льефа. Объемная композиция — создание парковых пейзажей из объемных элементов, наблюдаемых из одной точки (стоящим зри­телем) или при движении, поэтому такая композиция выполняется в трех или четырех измерениях.

При этом создается объемно-выраженный рельеф из различных сооружений и насаждений (деревьев, кустарников, газонных трав, цветов).

Формируя объемную композицию, намечают визуальные связи, то есть выбирают и планируют виды и фиксируют видовые точки. Интересные виды создаются или сохраняются на данной местнос­ти, а нежелательные — устраняются или изолируются. Так, в пар­ковые ландшафты включают геологические обнажения горных по­род, скалы, камни и каменные россыпи и нагромождения.

Вода — важнейший компонент ландшафта в природе и в парке. Водные ресурсы являются определяющими в формировании плани­ровочной структуры территории. Яркий пример: река Славянка и со­здание вдоль нее прекрасного Павловского парка; не менее смелый и уникальный пример — использование побережья Финского залива и его водной глади как фона Петергофских парков. Поэтому реки, ручьи, цепи прудов, каналы — все это должно использоваться при проектировании как композиционные оси парка или его частей (рай­онов). Более компактные по форме водные объекты служат компо­зиционными центрами и узлами: это бассейны, фонтаны, водопады, ключи.

Парковое пространство состоит из системы аллей, водоемов, растительности, сооружений и архитектурных форм, объединенных планировочной и объемной композициями.

Собственно проектирование начинается с выбора композицион­ного центра, оси и схемы, с учетом рельефа и других природных условий, куда, как выше отмечено, входят и водоемы. Далее плани­руется расположение аллей, площадок, полян и вокруг них — поса­док, различных по форме, масштабам и типам растительных объек­тов. Кроме того, выбираются и размечаются в разных местах парка архитектурные сооружения и скульптура. При этом обязательно учитывается солнечное освещение различных мест территории (свет — тень) в разное время суток, с утра до вечера, в разные се­зоны года, то есть положение участка по отношению к сторонам света {север — юг, восток — запад).

Организация всей структуры парка является сложным творческим процессом. Нужно решить целый комплекс биолого-экологических, функциональных и эстетических задач. В результате должна быть со­здана полноценная среда для отдыха людей на природе. Построение пространства парка осуществляется через достижение противоречи­вого единства двух основных моментов проектирования. Первый мо­мент — ограничение, выделение частей парка, второй — создание еди­ного целого. Поэтому для создания паркового пространства необходимо использовать различные приемы организации объемных растительных и искусственных форм.

В основе проектирования лежат три теоретические категории: пропорция, симметрия и перспектива.

Теория проектирования парков включает несколько классиче­ских понятий. Одним из основных является пропорционирование — решение задачи выбора соотношения пространственных форм по величине, геометрическому строению, положению в пространстве, цвету, то есть построение определенных композиций. Понятие про­порции пришло в садово-парковое искусство из архитектуры. Сло­во это в переводе с латинского означает «соотношение, соразмер­ность». Пропорция — одно из проявлений гармонии.

Практически используют два вида пропорционирования: модуль­ную систему и золотое сечение.

В модульной системе пропорций за основу принимается определен­ная исходная величина — модуль (в переводе с латинского — «мера»); например, в соотношениях 1 : 2, 1 : 3, 1 : 4 и т. д. 1 — это модуль.

Золотое сечение с древности считается идеальной, наиболее гар­моничной пропорцией. Оно получается при делении отрезка на две части таким образом, что длина всего отрезка так относится к боль­шей его части, как эта большая часть относится к меньшей части. Подобные соотношения строятся на основе так называемых чисел Фибоначчи (каждое следующее число равно сумме двух предыду­щих: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21,..). Такие числа и дают последовательный ряд отношений: 1 : 2, 2 : 3, 3 : 5, 5 : 8, 8 : 13,..

Соотношения, начиная с 3 : 5, выражают золотое сечение. Со­отношения из пар последующих цифр этого ряда выражают золо­тое сечение со все большей точностью. Любой объем или плос­кость, части которых соотносятся по правилу золотого сечения, выглядят строго пропорционально и производят благоприятное впечатление.

Золотое сечение используют при создании цветников, партеров (газонов и водных пространств), пейзажных картин.

Таким образом, как модульная система пропорций, так и зо­лотое сечение применяются при проектировании парков и уса­деб лишь в определенных, особенно заметных и центральных частях общей территории: на площадях перед дворцами, особня­ками, при устройстве газонов, цветников, водных бассейнов, спортивных площадок. Остальная площадь (в стороне и по краям общей территории) планируется в менее строгой манере в смысле соотношения сторон.

Пример: размеры футбольного поля согласно международным стандартам равны 105 х 70 м. Читателям предлагается определить, насколько пропорционально футбольное поле: соответствует его форма модульной системе или золотому сечению.

Следующие важные понятия в проектировании: симметрия и асимметрия. Симметрия — это строго закономерное расположение одинаковых форм или фигур (деревьев, цветников и др.) по отно­шению к оси или плоскости; на основе симметрии планируются регулярные парки. Асимметрия — это неровные по величине фор­мы, расположенные свободно, но в определенной композиции; асим­метрия используется при планировании пейзажных парков.

Из основных теоретических понятий, используемых в практике проектирования, упомянем еще перспективу — зрительное воспри­ятие изменения предметов по мере удаления от них наблюдателя. Перспектива бывает линейной и воздушной. Линейная перспектива — это зрительное уменьшение величины и формы предметов. Воздуш­ная перспектива — изменение яркости, четкости и цвета предметов по мере удаления от точки наблюдения. Перспектива учитывается при разработке различных видов в парке.

Планировочная композиция должна быть ясной и четкой, поэто­му строится она из простых композиционных схем (рис. 11): замк­нутой, лучевой, осевой, кольцевой или звездной; композиционные схемы могут быть и комплексными, то есть сочетающими две, а иногда и три простые схемы: —• осевая + лучевая;

— осевая + звездная;

— осевая + лучевая + кольцевая.

Составные части композиционных схем представляют собой обычно основные аллеи, а иногда — каналы, каскады или системы прудов, озер.

Выбор и разработка композиционных схем должны вестись обя­зательно с учетом доминирующих строений в парке (дворцов, кре­постей, спортивных площадок) и природных условий, особенно элементов рельефа и водных пространств (рек, прудов, озер и т. д.). В соответствии со всеми такими особенностями должна быть выб­рана конкретная композиционная схема.

Понятно, что при планировании парка или усадьбы с использовани­ем как симметрии, так и асимметрии необходимо руководствоваться

Рис. 11. Композиционные схемы парков: а - замкнутая; б - осевая; в - лучевая; г – звездная

Рис. 11 (окончание). Композиционные схемы парков: Л — осевая + лучевая + кольцевая; е — осевая + лучевая; ж — кольцевая

элементарным здравым смыслом и логикой, мерой и вкусом. Напри­мер, не стоит располагать сверхупрощенно все виды посадок: деревья и кустарник — с одной стороны главной оси композиции (основной ал­леи), а все газоны и цветники — с другой. Напротив, составные элемен­ты растительности, формирующие парк (отдельные деревья, их груп­пы, массивы и рощи, куртины кустарника, газоны и цветники), необходимо спроектировать по всему парку или усадьбе (симметрично или асимметрично), с обеих сторон аллей, дорожек, перемежая и соче­тая такие посадки с элементами рельефа, привязывая их к основным зданиям и вспомогательным строениям, функциональным площадкам и участкам, а также к границам парка или усадьбы. В разных местах при этом создают участки парка, ограниченные конкретными элемента­ми рельефа; на разных участках можно создавать садики различных стилей, например уголок японского садика и др.

2.3.1. АЛЛЕИ И ДОРОЖКИ

Выбранные схемы композиции реализуются формированием систе­мы парковых аллей (дорог) и дорожек. Они имеют большое значение, так как ландшафт парка воспринимается в основном начиная с них. Так что это — основа, простая и обязательная при разработке проекта.

Аллеи и дорожки могут быть двух видов: геометрическими — прямолинейными, четко, под определенными углами меняющими направления, или живописными — свободными, мягкими, меняю­щими свои направления постепенными изгибами.

Первый вид аллей характерен для регулярных парков — он и опре­деляет этот стиль; второй вид аллей типичен для пейзажных парков.

Дорожки и аллеи связывают зоны (районы) парка. Они могут пересекаться под разными углами, расходиться лучами, сходиться на полянах и т. д.

Среди всех аллей выделяется главная аллея которая связывает все зоны и дорожки. Поэтому она должна иметь наибольшую ширину — не менее 10 м (это норматив для парков; в частных усадьбах аллеи значительно уже: центральные шириной 1-3 м, а боковые, второсте­пенные — менее 1 м). Но на основной площади парка или усадьбы следует осуществить регулярный или пейзажный стили..

Художественность и рациональность парковых аллей обеспечи­вается при их проектировании с ориентированием на ряд правил: — начертание в плане, изгибы и повороты должны соответствовать

характеру рельефа;

— развилки не должны образовывать острых углов газонов;

— по ширине аллеи и дорожки должны быть одинаковыми на всем своем протяжении; расширения допустимы в виде площадок определенной формы;

— густота системы аллей и дорожек в парке должна быть мини­мальной;

— покрытие аллей и дорожек должно быть ровным, спланирован­ным, прочным и декоративным.

Аллеи могут иметь разнообразное внутреннее строение: одноряд­ные — простые, в несколько рядов — сложные, различной ширины (более узкие или широкие); с разным расположением посадок вдоль них и по вертикали (1, 2, 3 яруса); с разными породами деревьев и кустарников. В этом плане возможно и допустимо большое разно­образие аллей; несколько примеров приведены на рис. 12.

Деревья в аллеях сажают по-разному: сравнительно редко в ря­дах, через 8-12 м — такие аллеи называют открытыми или полуот­крытыми; в других случаях делают более тесные посадки, через 2, 3 или 5 м, — получаются аллеи закрытого типа. В группах деревья

Рис. 12. Варианты формирования аллей

Рис. 12 (окончание). Варианты формирования аллей

также можно сажать плотно или рыхло, с оставлением небольших полян-лужаек между ними. Посадка по нескольку деревьев в одну яму называется букетной. Все перечисленные виды посадок встре­чаются на разных аллеях.

Аллеи обсаживаются самыми различными породами и видами декоративных деревьев и кустарников. Среди них чаще использу­ют следующие: дубы, клены, липы, платаны, вязы, ивы, ели, листвен­ницы, пихты, березы; сирень, боярышник, бересклет, сведу, кизиль­ник черноплодный, барбарис обыкновенный и др. Видовые названия большинства пород деревьев здесь не упомянуты, так как каждая из них включает несколько видов (например, дуб — около десяти разных видов), многие из которых декоративны и используются при создании аллей.

Деревья и кустарники в аллеях подстригают и формируют их кроны, но во многих случаях оставляют в естественном состоянии. Это не значит, что за ними не нужен уход: следует их разреживать, удалять сломанные ветви, срезать торчащие опасные сучки и т. д.

При различном расположении деревьев в аллеях, тем более при использовании разных пород, обеспечивается и разная степень ос­вещенности аллей, различные их внешний вид и цветовая гамма листьев и крон.

В пейзажных парках аллеи могут обсаживаться не сплошными посадками, а единичными деревьями и кустарником или группами деревьев, расположенными через разные интервалы — в отдельных местах на протяжении аллеи.