- •4. Ключевые факторы успеха медиамагната и политика Сильвио Берлускони. Сильвио Берлускони
- •5. Информационные агентства: международные и отечественные.
- •6. Возникновение периодической печати в Казахстане (19 век).
- •7. Транснациональные сми ( а.Шпрингер, р.Мердок, р.Максвелл).
- •8. Публицистика Чокана Валиханова.
- •10. Типология современной прессы Казахстана.
- •17. Современная деловая журналистика Казахстана: становление и развитие
- •18. Публицистика Алихана Букейханова (обратите внимание на автора))))
- •19. Информационные войны в современном мире
- •20. Научно-популярная журналистика Казахстана
- •21. Журнал «Айкап»
- •22. Этические нормы в кодексах мировой журналистики
- •23. Современные проблемы детских сми Казахстана
- •24. Публицистика м.Чокаева
- •25. Кодекс этики и чести журналистов Республики Казахстан
- •27. Ибрай Алтынсарин – публицист.
- •28. Правила поведения журналиста во время вооруженного конфликта.
- •Общественно-политическая газета «Литер»
- •Рубрики: «День страны», «Политэк», «Общество» Авторы: Мира Мустафина, Ерлан Байжанов, Андрей Верменичев, Андрей Королев, Руслан Ескендир, Вера Бабенко, Оксана Лысенко.
- •31. Журналист и источники информации как объект нравственных отношений.
- •32. Интернет журналистика в Казахстане. Информационные ресурсы Интернета.
- •33. Б.Майлин как журналист.
- •36.Репрессии 30-х годов в Казахстане и их отражение в прессе.
- •37. Право журналиста производить записи, в том числе с помощью аудиовизуальной техники.
- •38. Вклад м.Дулатова в развитие казахской журналистики.
- •40. Роль цифровых и компьютерных технологий в развитии средств массовой коммуникации Казахстана.
- •41. Публицистика Казахстана периода вов и первых послевоенных лет
- •42.Нарушение прав сми и журналистов в современных условиях
- •43. Свобода слова как одно из фундаментальных прав человека
- •44. Роль журналистики в становлении правового демократического государства.
- •45. Сми и выборные кампании.
- •46. Журналистская деятельность Сакена Сейфуллина.
- •50. Роль сми в формировании национального самосознания и политической толерантности в Казахстане
- •51. Публицистика Сабита Муканова.
- •Для творчества Муканова характерна одна особенность - он стремился быть в гуще жизни, черпать материал из живой действительности. Поэтому и в слабых произведениях есть куски живой жизни.
- •53. Пресса, власть, общество: проблемы взаимоотношений.
- •54. Военная публицистика Баубека Булкышева.
- •55. Особенности персонифицированного выступления в сми, «авторская программа на тв»
- •59. Правка– вычитка.
- •60. Публицистика о. Сулейменова.
- •61. Редакционный менеджмент: цели и направления.
- •62. Новое телевидение Казахстана 24kz, «Балапан», «Мәдениет» возникновение, тенденции
- •63. Этапы становления радиожурналистики в Казахстане. История «Қазақ радиосы»
- •64.Ответственность главного редактора и автора за распространение недостоверных сведений
- •Глава 7. Ответственность за нарушение законодательства о средствах массовой информации
- •67. Телевизионные информационные программы в условиях современности.
- •69. Вклад в теорию журналистики и журналистское образование казахстанских ученых (профессоров х.Н. Бекхожина, т. Амандосова, т. Кожекеева).
- •70. Жанры телевизионной журналистики
- •71.Культура журналистской речи.
- •72.Международный Евразийский медиафорум: роль и значение.
- •73.Ведущий телепрограмм: специфика работы, квалификационные требования, особенности казахстанских реалий.
- •74. Истоки и социально-экономические предпосылки возникновения казахской периодической печати
- •75-76 – Повтор
- •77. Монтаж как изобразительно – выразительное средство экрана
- •78. Основы режиссуры прямого эфира
- •79. Информационная (новостная) программа
- •80. Мэтр жанра интервью Лари Кинг
- •81Общественные функции телевидения на примере отечественного тв
- •82. Развитие казахского телевидения
- •83. Прямой эфир на тв. Мастерство журналиста
- •84. Вклад ученых-исследователей теории журналистики н.Омашева, м. Барманкулова в разработку теории Казахстанской телерадиожурналистики
- •85.Функции Радиовещания: информационная, развлекательная, воспитательная.
- •86 Особенности работы радиожурналиста
- •87. Документально-художественные жанры.
- •88. Стилеобразующие средства рв. Прием «буратино».
- •90. Этапы развития, становления «Казахского радио».
- •91. Правила подготовки прямого эфира на радио
- •92. Аналитические жанры рв. Радиокомментарий.
Для творчества Муканова характерна одна особенность - он стремился быть в гуще жизни, черпать материал из живой действительности. Поэтому и в слабых произведениях есть куски живой жизни.
Первое крупное эпическое произведение Муканова - роман «Заблудившиеся». Следующее произведение - роман “Ботагоз” явился крупным творческим достижением автора. На него автор потратил, учитывая период сбора материалов, в общей сложности пятнадцать лет.
Лиричен образ Ботагоз в романе, лиричны описания ее переживания любви к Аскару, в этом смысле сюжет Ботагоз напоминает сюжеты народных поэм о любящих юноше и девушке, разлученных силою обстоятельств, но верных друг другу в жизни и смерти.
Монументальное эпическое повествование, роман “Ботагоз” явился этапным произведением не только в творчестве Муканова, но и во всей казахской литературе 30-х годов. Роман оказал влияние на современную литературу, получившую широкую известность благодаря таким шедеврам в области жанра исторического романа. Каким является эпопея М.Ауэзова “Путь Абая” и роман Нурпеисова “Кровь и пот”.
Самое значительное произведение С.Муканова - автобиографическая трилогия “Школа жизни”, за которую писатель получил Государственную премию им.Абая. Это произведение итоговое, над которым писатель работал 30 лет.
Сабита Муканова всегда продолжали интересовать пути исторического развития определение места и значение своего народа во всемирной истории. В 1967 году и до последних дней жизни писатель работал над романом –дилогией “Промелькнувший метеор”, посвященной Чокану Валиханову. 1-я книга (1967 г.) рассказывает о рождении Чокана, его детстве, учебе в Омском кадетском корпусе, 2-я книга(1970 г.) - о службе Чокана в качестве адъютанта генерал-губернатора Гасфорта и его просветительско-демократической деятельности Роман остался незавершенным.
Публицистика С.Муканова также вошла в сборники “На целине родного края” (1956 г.), “На целине несметное богатство” (1957). “Шаги великана” (1959), “Пик Адамова” (1959). “Понятие о времени” (1961).
Сабит Муканов внес большой вклад в создание и укрепление писательской организации республики, на протяжении ряда лет возглавлял Союз писателей Казахстана, а с 1934 года являлся бессменным членом правления Союза писателей СССР. Он был одним из зачинателей литературоведческой науки в республике, принимал активное участие в создании многотомной истории казахской советской литературы. Он автор свыше пятисот статей, монографий (“История казахской литературы 20 века” (1932 г.), “Очерки истории казахской литературы 18-19 веков (1942 г.), “Пути роста” (1960 г.), “Светлые звезды” (1964 ), “Народное наследие” оказавшие заметное влияние на формирование казахского литературоведения и критики.
Умер он 18 апреля 1973 году в Алматы.
Ток-шоу на телевидении Казахстана: современные темы и формы.
Ток-шо́у (от англ. talk show — разговорное шоу) — вид телепередачи, в котором один или несколько приглашённых участников ведут обсуждение предлагаемых ведущим тем. Как правило, при этом присутствуют приглашённые в студию зрители. Иногда зрителям предоставляется возможность задать вопрос или высказать своё мнение.
«Классическое ток-шоу представляет собой треугольник: ведущий — приглашенные собеседники (эксперты) — зритель в студии. Схема жанра довольно проста: герои, зрители, ведущий, вопросы и ответы.
Создателем первого в мире ток-шоу является Фил Донахью, его проект назывался «Шоу Фила Донахью», причем это произошло совершенно случайно: в 1967 году, в ходе беседы с героем одного из выпусков, у него закончились вопросы, и он обратился к зрительному залу — вопросов оказалось больше, чем ожидалось. Так и родилось первое в мире ток-шоу.
Современные жанровые формы ток-шоу
Ток-шоу отличается необычайной тематической и функциональной широтой жанровой разновидности. Исследователи считают, что ток-шоу сочетает сущностные признаки интервью, дискуссии, а также концентрируется вокруг личности ведущего. Это максимально персонифицированная форма. Взаимодействию формы и ее создателя в первую очередь способствуют необходимые личностные качества ведущего: ум, находчивость, обаяние, юмор, умение заинтересованно слушать и прочее. Существенны также и внешние обстоятельства: определенное место и строго соблюдаемая цикличность, то есть регулярная повторяемость в программе, рассчитанная на возбуждение в сознании массового зрителя состояния «нетерпеливого ожидания встречи». Драматургия ток-шоу тесно связана с вопросно-ответной основой этого жанра. Именно форма, качество, вид и логика последовательности вопросов определяют интригу и динамику развития сюжетной линии программы. Основные вопросы задает ведущий, а отвечают на них разные категории участников ток-шоу (герои, эксперты, зрители и т. д.). В зависимости от той задачи, которую ставит ведущий на разных этапах программы, он использует различные типы вопросов. Непременными «компонентами» ток-шоу, кроме ведущего, выступают гости («герои») – люди, чем-то прославившиеся или просто интересные своими поступками, мыслями, образом жизни. На телевидении обязательно присутствие в студии нескольких десятков зрителей, возможно и наличие компетентных экспертов. Зрители не всегда вовлекаются в разговор, иногда их участие ограничивается аплодисментами, смехом, возгласами удивления – это создает особую атмосферу публичности, дает «эмоциональную подсказку» телезрителям. В некоторых ток-шоу, идущих в прямом эфире, активно участвуют телезрители, которые могут дозвониться в студию по телефону и «громкой связи», высказать собственное мнение с помощью SMS и интернет-голосований.
Нередко организаторы ток-шоу используют подставных актёров, с целью повысить рейтинги, сделать шоу зрелищнее и эмоциональнее.
Разновидностей ток-шоу существует достаточное множество. Поэтому они могут быть классифицированы по разным критериям:
Телемост
Теледебаты
Беседа
Дискуссия
Виды ток-шоу:
Общественно-значимые
Тематика таких программ – политика, экономика, социальная жизнь, шоу-бизнес и т. д. – то есть все наиболее актуальные стороны жизни общества. Проблемы, имеющие значение практически для всех слоев общества, следовательно, преимущество – большой охват зрительской аудитории. Время выхода в эфир – вечер. Ведущий такого ток-шоу не может быть малоизвестным зрителю, популярность должна выходить за рамки его ток-шоу. Обычно это уже имеющий популярность и репутацию известного, авторитетного, знающего и эрудированного человека. Часто такими ведущими становятся известные политические деятели, люди из сферы искусства и культуры.
Психологические
Тематика – касающаяся личной, а также социальной сфер жизни. Так называемые «женские» темы: семья, дом, карьера, красота и т. д. Например, «Почему ушел муж?» – причины разводов. Гости таких ток-шоу почти всегда «обычные» люди, неизвестные, «выходцы из народа», тогда их проблема понятна зрителю, ведь в сознании людей проблемы «звезд» – их прихоть, а, значит, они не могут быть поняты людьми простыми. Ведущий же, напротив, обязательно должен быть знакомым и любимым для аудитории, так как личное гость не доверит «кому попало». Целевая аудитория ограничена, чаще всего зрители таких ток-шоу – женщины. Время выхода в эфир обычно дневное. К психологическим относятся также ток-шоу, задачей которых является исследование человеческой психологии, анализ характера, особенностей личности, образа жизни героя программы. Гости таких программ могут быть как личностями публичными, так и просто неизвестными людьми, интересными своими поступками, мыслями.
Специализированные
Ток-шоу, имеющие постоянную тему – здоровье, кулинария, дети и т. д. Такие программы – своего рода «страна советов». В таких ток-шоу большое значение имеют эксперты, в роли которых так же могут выступать и гости. Например, программа о здоровье не может обходиться без квалифицированных врачей; программа о детях – без психологов, педагогов. Целевая аудитория – еще более ограничена, чем аудитория психологических ток-шоу. Время выхода в эфир – утреннее, дневное.
Смешанные, событийные
Темами таких ток-шоу могут становиться любые из вышеперечисленных. Но поводом к обсуждению той или иной темы обычно является какое-либо общеизвестное недавно произошедшее событие, с которого, как правило, начинается программа и которое и диктует выбор темы. Например, громкий развод какой-либо «звезды» шоу-бизнеса (событие) – «как пережить развод» (обсуждаемая тема), выборы в Государственную Думу (событие) – «черные» PR-технологии (обсуждаемая тема).