6.3. Объекты собственности и авторское право
Отношения собственности в книжном деле вызревали посте-пенно. Первым известным в истории книжного дела объектом соб-ственности был писчий материал — папирус, монополия на кото-рый долгое время находилась в руках египтян. В античные
195
времена кроме писчего материала — пергамена, объектом собст-венности становятся книжные мастерские и лавки (книжные лари). По свидетельству Сенеки278, стоимость одного книжного ларя мог-ла доходить до ста тысяч денариев. Отношение к авторскому про-изведению в античные времена было произвольное. «Бывали лю-ди, которые надписывали книгу именем великого сочинителя для придания ей авторитета»279, — писал автор сочинения «О причи-нах упадка искусств». Также объектом собственности в античную эпоху были «живые книги» — хорошо обученные рабы.
В эпоху Средневековья в книжное производство вовлекается большое количество ремесленников — владельцев мастерских, с которыми приходилось взаимодействовать книжникам. В первую очередь среди них следует выделить изготовителей бумаги, чер-нил, красок, пергамена, перьев, грифелей, свинцовых линеек и других принадлежностей. Тогда же появляется право распоря-жаться рукописями, которые можно было не только продать, но и заложить, сдать в аренду целиком, или частями.
С появлением книгопечатания в Европе возникло право собст-венности на шрифты, длительное время служившие инструментом конкуренции среди издателей. Шрифты, а также ксилографиче-ские доски можно было продать, подарить, заложить, завещать. Книгопечатание и гравирование, как новые технологии, сделали изготовление книг выгодным делом. Для защиты экономических интересов издателей, вместо широко распространенных привиле-гий, стали вводиться юридические нормы защиты прав собствен-ности.
Первых успехов в борьбе за авторское право на литературное произведение удалось достичь в Англии, где в 1710 году был при-нят соответствующий закон об авторском праве. До принятия это-го закона автор, продавший свое произведение издателю, навсегда терял на него права . С коммерческой точки зрения раньше весь доход шел издателю и книготорговцу, а с принятием закона доход
Библиотека в саду. Писатели античности, средневековья и Возрождения о книге, чтении, библиофильстве. — М. : Книга, 1985. — С. 37.
Там же.
196
стал получать автор. Впоследствии закон об авторском праве поя-вился и в других европейских странах.
Впервые в России право на литературный труд возникает в екатеринскую эпоху, когда продукт интеллектуального труда стал рассматриваться как самостоятельный объект собственности. Пер-вые гонорары стали получать переводчики, журналисты и редак-торы периодических изданий. Как всякое новое явление в стадии становления, оно не проявлялось в чистом виде, но уже в рассмат-риваемый период практика книжного дела выталкивает на поверх-ность вопрос авторского гонорара. Прогрессивно мыслящий изда-тель Н. Новиков высказывал мысль, что гонорар дает «честное и довольное приумножение своих доходов»280. Новиков понимал под авторским трудом честный способ получения денег за счет собст-венного ума и творчества, а не за счет эксплуатации рабского тру-да крепостных и не путем торговых спекуляций. В духе просвети-тельской традиции, Новиков подчеркивал пользу и общественное благо, которые приносит труд без принуждения, отмечая, что ма-териальное вознаграждение больше способствует тому, чтобы «прилепиться» к наукам, чем определенное жалованье.
Государственная власть по старой традиции принимала уча-стие в поощрении литературного труда, и из средств Кабинета ре-гулярно выделялись суммы на гонорары переводчикам , в том чис-ле работавшим в «Обществе, старающемся о переводе иностранных книг». Отдельным сочинителям оказывалась денеж-ная поддержка, или иное материальное поощрение.
Институциональное оформление отношений между автором и издателем в России произошло в первой трети ХIХ века в связи с изменением законодательства в области печати. Это был период становления профессионального книгоиздательства и развития предпринимательства капиталистического типа. В сложившихся социально-экономических условиях важной особенностью автор-ского права являлась его тесная связь с цензурным законодатель-ством. Цензурный Устав, принятый 22 апреля 1828 года, содержал раздел «О сочинителях и писателях книг», закреплявший за автор-
280 Хрестоматия по истории русской книги:1564–1917 / сост. Л.А. Везирова. — М., 1965. —
С. 62.
197
ским произведением статус объекта собственности. Новый статус давал право распоряжаться произведением не только автору, но и его наследникам в течение 25 лет (в 1875 г. срок действия автор-ских прав увеличился до 50 лет). Непосредственно авторскому праву в Цензурном Уставе было посвящено пять статей, впослед-ствии дополненных правилами, по которым автор, напечатавший книгу без их соблюдения, лишался авторских прав.
Законодательство определяло несколько типов отношения ав-тора к своему произведению, в зависимости от того, в какой роли он выступал на книжном рынке. Первый тип предполагал автора в качестве издателя, выпускающего произведение на собственные средства. В таком случае книга печаталась на заказ в какой-либо типографии, и автор оплачивал все расходы, а затем занимался реализацией тиража, привлекая для этого агентов, или профессио-нальных книготорговцев. Второй тип связан с передачей (уступ-кой) права автора на рукопись издателю, принимавшему на себя расходы по печати, транспортировке, хранению, выплате возна-граждения автору, чаще всего книгами, на сумму понесенных за-трат. Реализацией книг в таком случае занимался издатель с по-мощью посредников — оптовиков, далее продававших книги розничным книгопродавцам. Оптовики старались завладеть моно-полией на тираж, так как это позволяло им диктовать цены и вы-игрывать на разнице скидок. Однако скупать тиражи могли только книгопродавцы, обладавшие свободными капиталами в крупном размере, и в основном это были представители купеческих дина-стий, занимавшие прочные позиции на книжном рынке. И третий тип взаимоотношений связан с продажей авторских прав на произ-ведение издателю, книгопродавцу, владельцу типографии. Впер-вые законодательство во всех перечисленных случаях предусмат-ривало юридическое оформление литературных прав посредством договоров, в которых оговаривался срок действия, количество из-даний и тираж.
Долгое время подход к литературе в России был узко сослов-ным, и представители аристократии рассматривали литературное творчество как «служение». Белинский отмечал, что дворяне боя-
198
лись труда « как унижения», а платы за труд «как позора»281. Ран-ний Пушкин считал, что «не должно русских писателей судить как иноземных. Там пишут для денег, а у нас (кроме меня) из тщесла-вия… Там есть нечего , так пишут книги, а у нас есть нечего, слу-жи, да не сочиняй»282. В полемику по поводу заработка литерато-ров вступил Н.И. Греч, считавший, что «это доход, точно такой, как от дома, от деревни, нажитых собственным трудом»283.
Незадолго до принятия устава, узаконившего авторский гоно-рар, посильную лепту в оформление литературного права внесли издатели альманахов. Князь Е. Оболенский, участвовавший в соз-дании альманаха, не без оснований отмечал, что выпуск альманаха преследовал цель превратить сугубо литературное предприятие в коммерческое, чтобы «дать вознаграждение труду литературному более существенное , нежели то, которое получали до того времени люди, посвятившие себя занятиям умственным. Часто их единст-венная награда состояла в том, что они видели свое имя , напеча-танное в изданном журнале»284. Подтверждение словам Оболен-ского можно найти в воспоминаниях М.А. Бестужева, который писал, что вознаграждение за литературный труд «точно было од-ной из основных целей издания альманаха» 285 . Блестящая россыпь имен, прекрасная подборка произведений в «Полярной звезде» обеспечили альманаху такой огромный успех, на который не рас-считывали сами издатели . Второе издание альманаха тиражем 15 тыс. экземпляров было распродано в течение трех недель. Ры-лееву и Бестужеву удалось не только покрыть все расходы на из-дание, но и получить около 2000 руб. прибыли. Издатели выплати-ли всем участникам альманаха гонорар по 100 руб. ассигнациями. Получил свой гонорар и Пушкин, также участвовавший в альма-нахе. В этот период поэт, понесший серьезные материальные по-тери на издании своих произведений, обогативших издателей, ме-
Белинский В.Г. Сто русских литераторов // Полн. собр. соч. — Т.9. — М., 1955. — С. 250.
Цит. по: Рейтблат А.И. Литературный гонорар в России ХIХ — начала ХХ в. // Книжное дело во второй половине ХIХ — начале ХХ в. : сб. научн. трудов. — Вып. 3. — Л., 1988.
Там же.
О’Мара П. К.Ф. Рылеев. Политическая биография поэта-декабриста / пер. с англ. А.Л. Ве-
личанского. — М., 1989. — С. 220.
Хрестоматия по истории русской книги: 1564–1917 / сост. Л.А. Везирова. — М., 1965. — С. 96.
199
няет свой взгляд на литературный труд и пытается торговать соб-ственными произведениями. Он предлагает издателю Гнедичу ку-пить у него поэму «Кавказский пленник». «Дешево отдам, — пи-сал он, — чтобы товар не залеживался»286. В дальнейшем поэт повел жесткую борьбу против эксплуатации литераторов, невзирая на постоянно раздающиеся в его адрес упреки в корыстолюбии. Вскоре он уже настолько хорошо разбирался в финансовых вопро-сах, что с легкостью мог рассчитать ожидаемую прибыль и дикто-вать условия, на которых соглашался уступить права на издание.
Авторский гонорар 50 тыс. руб. получил Н.М. Карамзин, кото-рого книгопродавец Сленин, пользуясь широкими связями в лите-ратурных кругах, убедил в необходимости второго издания «Исто-рии Государства Российского». При этом Сленин пошел на большой коммерческий риск и даже вынужден был сократить свою торговлю иностранными книгами. Но, уступив позиции в од-ном, он нашел компенсацию в другом: одна из лучших типографий Петербурга, принадлежавшая Н.И. Гречу , взялась на льготных ус-ловиях оплаты напечатать многотомник . Удача сопутствовала из-дателю и в том, что подписчики сразу забрали четверть тиража. И хотя неизвестно, какова была прибыль Сленина, можно с пол-ным основанием признать, что даже если он не заработал на этом издании большого капитала, то размеры морального капитала Сленина -издателя, его репутация и вес в книжном мире, несо-мненно, выросли. В партнерские отношения с ним стремились вступить многие издатели и авторы того времени.
Деятельное участие Сленин принял в издании альманаха «По-лярная звезда», в его магазине продавались первые главы «Евгения Онегина», а декабристы продавали свои альманахи. После успеха «Евгения Онегина» Пушкин писал: «Начинаю почитать наших книгопродавцев и думать, что ремесло наше, право, ничуть не ху-же другого»287 . По сути дела поэт признавал, что книгопродавцы уже не просто представители купеческого звания, а полноправные участники социально-культурного процесса, активно влияющие на
Гессен С. Книгоиздатель Александр Пушкин. — М., 1987.
Пушкин А.С. Полн. собр. соч. — В 16 т. — М., 1937–1946. — Т. 14. — С. 216.
200
литературу и науку, способствующие распространению просвеще-ния.
Итак , насколько можно убедиться , литераторы пушкинского времени получили шанс литературных заработков, а вместе с тем, обрели понимание книги как товара, ориентированного на спрос. Авторы вступили в борьбу за соблюдение прав литературной соб-ственности, а также за доходы от их использования.
В конце 1830-х годов ставки гонораров стабилизировались в журналах, а в 1840- х годах вознаграждение за литературный труд стало нормой, и на смену замкнутой кучке аристократов пришли писатели-профессионалы. Белинский , оценивая значение автор-ского гонорара, отмечал его большое стимулирующее воздействие на развитие отечественной литературы: «В наше время не ценить литературы на деньги — значит не ценить ее ни во что»288. Белин-ский одним из первых обратил внимание на взаимосвязь литерату-ры и книжной торговли. Он открыл закон, названный им «круго-вой порукой», что означало зависимость писателя от книжной торговли, процветание которой, в свою очередь, всецело зависело от писателя.
Законодательное оформление прав интеллектуальной собст-венности способствовало дальнейшему проникновению товарно-денежных отношений в литературу и вызвало нарастание тенден-ций коммерциализации книгоиздания. Вместе с тем, нельзя не от-метить огромное стимулирующее значение этого закона для раз-вития не только отечественной, но и мировой литературы. Авторское вознаграждение, которое стало выплачиваться в виде гонорара, способствовало заметному оживлению литературных процессов , стимулировало появление целой плеяды отечественных авторов и переводчиков и, по сути, породило эпоху, вошедшую в историю, как «золотой век» русской литературы.
На новом этапе развития литературы перед издателями также возникли сложные задачи. Со всей остротой встала проблема по-иска новых произведений, или придания книге новых качеств оформления и полиграфического исполнения. Возникшая пробле-
288 Белинский В.Г. Сто русских литераторов // Полн. собр. соч. — М., 1955. — Т. 9. —
С. 243.
201
ма вывода нового товара на рынок находилась под воздействием множества факторов. Это и технический прогресс в полиграфии, писчебумажной промышленности, и развитие художественных стилей в искусстве, и тенденции моды, и финансовая обеспечен-ность читателей. Издатель вынужден учитывать особенности це-левой аудитории, уровень ее подготовленности.
Наряду с этим следует сказать, что издатели, являющиеся об-ладателями исключительных прав на выпуск произведений, стано-вились монополистами в области, имеющей решающее значение для развития книжного рынка, а именно в области общественного сознания, литературного творчества. По сути, издатель, обладав-ший авторскими правами, обретал право на самый мощный ресурс книжного рынка — интеллектуальный.