БИЛЕТ №9
Цвет и колорит как выразительный образно-пластический визуальный способ. Колористическое решение кадра, эпизода, фильма. Технология работы.
Творчество и специфические особенности работы оператора в научно популярном кино, необходимые знания, умения, способности.
Барокко в фламандской живописи XVIIвека.
Вопрос 1:
Цвет и колорит как выразительный образно-пластический визуальный способ.
(Свет, Цвет)
Оттенок (цвет)- название цвета (красный, синий,...)
Интенсивность- уровень концентрации цвета (преобладание того или другого тона)
Глубина- степень яркости или приглушенности тональности цвета
Светлота- степень разбеленности ( % присутствия в цвете белого и светло-серого тонов)
Насыщенность- % присутствия темно-серого и черного тонов
Яркость- характеристика светящихся тел, равная отношению силы света в каком-либо направлении к площади проекции светящейся поверхности на плоскость, перпендикулярную этому направлению
Контрастность- отношение разности яркостей объекта и фона к их сумме
Первый, кто создал стройную систему цветов, был Леонардо да Винчи. Он установил, что мноогобразие цвета, открытое еще древними греками и римлянами, может быть ограничено. Да Винчи писал: "Простых цветов - 6: белый, желтый, зеленый, синий, красный и черный". Леонардо да Винчи выделил также два возможных аспекта цветов: художественный и физический.
Аддитивная схема RGB
Субтрактивная схема CMYK
Художественная палитра
<- По углах расположены основные цвета, а на против них вторичные (дополнеющие)
Психология восприятия цвета
Цвет воздействует на физиологические процессы человека и на его психологическое состояние. Зная особенности каждого цвета можно сформировать определенный образ, вызвать определенные эмоции, ассоциации.
Краткое описание цветовых ассоциаций:
Красный- теплый и раздражающий, стимулирует мозг, улучшает настроение. Цвет лидерства, мужской цвет, этот цвет также возбуждающе действует на нервную систему. Как вы думаете, почему телефонные будки изнутри красят в красный или оранжевый цвет? Правильно, чтобы болтали меньше. А с другой стороны красно-оранжевый цвет улучшает настроение. Красный цвет предпочитают влюбчивые и сексуальные люди. Возбуждение, энергия, страсть, желание, скорость, прочность, мощность, тепло, любовь, агрессия, опасность, огонь, кровь, война, насилие, всё интенсивное и страстное.
Пурпур- заработок, духовность, благородство, церемония, непостижимый, преобразование, мудрость, просвещение, жестокость, высокомерие.
Голубой, синий цвет создает прохладное окружение, снимает боли при невралгии и воспалениях, означает разочарование и подозрительность. При восприятии голубого время сильно недооценивается. Подвоздействием этого цвета у человека уменьшается уровень тревожности, снижается напряжение и кровяное давление. При слишком долгом воздействии возникают утомление, усталость. Мир, спокойствие, спокойствие, устойчивость, гармония, объединение, доверие, истина, консерватизм, безопасность, чистота, порядок, лояльность, небо, вода, холод, технология, депрессия, подавитель аппетита.
Зеленыйцвет означает недоверие и уравновешенность. Успокаивает нервную систему. Снижает боль, усталость, нормализует кровяное давление. Благоприятствует концентрации внимания. Поле привыкания к зеленому число правильно решенных задач увеличивается на 10%, при сокращении числа ошибок на 20%, но при этом возникает определенная недооценка времени. Зеленый является тихим и успокаивающим. Предпочитают способные, уверенные в себе, стремящиеся к самоутверждению и уравновешенные люди. Природа, здоровая среда, восстановление, молодость, бодрость, весна, щедрость, плодородие, ревность, неопытность, зависть, неудача.
Оранжевыйцвет -самый динамичный, молодежный и веселый цвет. Стимулирует чувства и ускоряет сердцебиение, обостряет восприятие и способствует разрешению сложных ситуаций, задач и проблем. Жизнерадостный и импровизированный. Действие, вызывающее возбуждение, менее сильное, чем от красного поэтому более приятное. Цвет слегка ускоряет пульс, не увеличивая кровяное давление, создает чувство благополучия и счастья. Оказывает благоприятное воздействие на работоспособность, при условии переодического отдыха от него. При длительном восприятии оранжевого может появиться утомление и даже головокружение. Энергия, баланс, тепло, энтузиазм, оживленный, экспансивный, пышный, требующий внимания.
Желтыйжизнерадостный цвет способствует решению задач и проблем. Если исходить из утверждения, что желтый - смесь зеленого и красного, то он объединяет в себе свойства этихцветов. Желтый цвет стимулирует мозг, вызывает возбуждающее напряжение, тркбующее разрядки. Предпочтение желтого означает стремление к независимости, расширение горизонта восприятия. Это ярчайший цвет спектра. Он весьма гибок и легко приспосабливается, всюду проникает. С помощью желтого луча можно подобраться к истокам проблемы. Желтый обожает учиться, отличается сообразительностью, ясностью мысли, точностью. Желтый знает о жизни все... и тем не менее полон оптимизма. Этот цвет находится в постоянной борьбе, не уступает без боя. Радость, счастье, оптимизм, идеализм, воображение, надежда, солнечный свет, лето, золото, философия, мошенничество, малодушие, предательство, ревность, жадность, обман, болезнь, риск.
Фиолетовыйцвет любят люди с неустойчивым характером. Он действует на сердце и кровеносные сосуды, а также на психику. Его также называют "цветом женского одиночества".
Коричневый- цвет консервативных людей, не желающих ничего менять. Земля, очаг, дом, надежность, удобство, выносливость, устойчивость.
Колорит:
Основное средство живописи, цвет, как бы накладывается на все общие средства, рассмотренные в первой главе. Материал, рисунок, обобщение, сюжет, композиция осуществляются в живописи цветом. Цвет строит форму изображений и образует ритм, моделирует пространство и придает настроение работе. Здесь мы сосредоточимся на той общей для живописи форме организации цвета, которую именуют колоритом.
Колорит — это соотношение различных цветов в картине, отвечающее образным задачам.
Но если колорит, с одной стороны, неподдающаяся схематизации, единственная для каждого произведения организация цветовых отношений, то с другой — любое колористическое решение отражает и некоторые общие для многих людей черты восприятия цвета. Они находятся как в нас самих, так и вне нас. Известна способность человеческого глаза реагировать на цветовое раздражение цветом, противоположным по спектру; например, если положить на белый лист бумаги ярко-зеленый предмет, то бумага вокруг предмета кажется розовой. К. Петров-Водкин в своих воспоминаниях приводит примеры того, как в народе складываются определяющие колористические созвучия: так, в средней, зеленой, полосе России излюбленный цвет красный, а в городах Средней Азии, среди желтых песчаных пустынь, существует привязанность к керамике всевозможных голубых оттенков.
В процессе развития зрительного, а значит, и эмоционально-психологического восприятия человеком цветов в природе, в реальной жизни все цвета разделились на две гаммы — теплую и холодную. Пурпурный, красный, оранжевый, золотистый воспринимаются как теплые, а фиолетовый, синий, зеленый, зеленовато-желтый — как холодные. Теплые цвета имеют свойство восприниматься как активные, возбуждающие, веселящие, а холодные — как спокойные, печальные, умиротворяющие. В соседстве теплые и холодные цвета ведут себя противоположно: теплый цвет активно выступает вперед, кажется ближе расположенным, а холодный отступает, уходит в глубину.
Однако художник, в определенной степени следуя общепринятым вкусам, их и изменяет, развивает, обогащает ассоциации, которые может вызвать тот или иной цвет. Замечательным, глубоким, поистине новаторским чувством цвета обладал, например, художник В. Ван-Гог. Вот что он сам пишет о картине «Ночное кафе»: «В своей картине я пытаюсь выразить, что кафе — это место, где можно сойти с ума и совершить преступление. Я стремлюсь этого достигнуть, противопоставляя мягкомурозовому кроваво-красный и нежно-зеленому — кричаще-желтый тон».
Все приведенные выше примеры дают понять, что чувство цвета — явление многоплановое, неоднозначное, исторически изменяющееся. Однако все последующие изменения не отрицают предшествующий опыт, который сохраняет ценность для многих поколений людей.
Отношения чистых и сложных цветов в произведениях, исполненных в локальном колорите, подчинены определенному, объединяющему их ритму. К сожалению, настоящее издание не предусматривает воспроизведение картин в цвете, и все же попробуем, хотя бы мысленно, представить цветовой ритм картины А. Матисса «Гармония в красном» из собрания Государственного Эрмитажа. Основную часть картины занимает красная комната с синим узором на обоях и на скатерти, покрывающей стол. Все предметы, расположенные в комнате: фрукты на столе, цветы в вазе, графины, стулья, как бы вплетены в этот узор и объединяются общим красным фоном. «Одинокий» контраст синего к красному был бы слишком резок, и поэтому художник наряду с контрастными располагает здесь же приближенные к красному цвета: багряные яблоки, вишневого цвета спинки стульев и др., это приятно разнообразит узор. Красному противопоставлены два крупных пятна, решенных в соцветии синего с белым. Привлекает взгляд дама в правом углу картины, расставляющая вазы на столе. От нее влево тянется прерывистая цепочка предметов сервировки с повторяющейся желтой раскраской фруктов. Цепочка «приводит» к оконтуренному желтым и золотистым окну, пейзаж за которым создает второе пятно в холодной гамме. Этот пейзаж — своего рода кульминация гармонического ряда. Чуть поодаль в нем разбросаны полоской желтые цветы, как лимоны по столу. Узор покрытых белым цветом деревьев напоминает рисунок обоев. Виднеющийся на скосе луга красный домик наводит на мысль о такой лее красной комнате и возвращает нас вновь к переднему плану. Благодаря направленному распределению цветовых пятен в плоскости, сочетанию контрастных и сближенных цветовых отношений здесь воссоздана гармоническая, замкнутая смена ощущений, упорядоченное разнообразие.
Величественная красота образа природы здесь кажется настолько естественной, что просто не приходит на ум, какой тонко продуманный расчет стоит за ней. Художник изобразил пасмурный зимний день, когда основные источники света — небо и снег равномерно и сдержанно, без бликов и редких границ тени освещают предметы. Чтобы избежать пестроты, которая разрушала бы общее состояние, Брейгель противопоставляет холодной гамме единственный красно-золотистый цвет, цвет тепла, домашнего очага, разнообразно повторяющийся в тонах пламени, кирпичных домов, в рыжей масти борзых и угасающий в темных силуэтах фигур и деревьев.
Колористическое решение кадра, эпизода, фильма. Технология работы.
Найти информацию по этому вопросу – очень сложно. Основная суть технологии работы в том, что взяв в руки литературный, а еще лучше режиссёрский сценарий, оператор должен отметить для себя основные идеи и ключевые моменты фильма, и создать для них соответствующую световую и цветовую атмосферу (тот же колорит). Задача стоит подчеркнуть задумки сценариста и режиссёра операторскими приемами.