Портрет эпохи Траяна

четкости и строгости республиканских портретов, ь свой собственный портретный стиль — холодный и лишенный эмоциональности, но целостный и выразительный.

Портрет эпохи Адриана

сосредоточение на внутреннем, стремление уйти от реальности, глубокий интерес к образованности, а также обращение к греческой культуре.

реакция на сухость искусства Траяна, которая выразилась в более живой и пластической передаче человеческого тела. Жесткие угловатые контуры сменяются мягкими плавными, волосы изображаются локонами, а не графическими прядями. Налицо подражание греческим портретам. Поверхность мрамора начинают полировать, отчего сильнее становится различие между кожей и волосами. Главное новшество — скульпторы изобретают способ изображать взгляд,

Портрет Антонинов

начинают использоваться более широко. Для техники II века характерны обильное употребление бурава для создания локонов бороды и волос с активной игрой светотеней, а также гладкая полированная поверхность лица. Изображение зрачка становится общепринятым.

Портрет Северов

, 2-ю четверть III века Классицизирующее искусство эпохи Антонинов не соответствовало настроению экзальтированного человека. видно стремление к продолжению стиля II века, завивающиеся пряди на лбу, раздвоенная борода, контраст белизны кожи со светотенью волос, исполнение мелочно, и исчезла лёгкость руки художников антониновской эпохи.

Портрет эпохи солдатских императоров

Портреты эпохи солдатских императоров развивают строгую линию, намеченную при Александре Севере. На первый план вышла характеристика личности (в отличие от прежнего интереса к живописным проблемам, моделировке поверхности мрамора).

В30—40-е годы III века портретная пластика достигает наивысшего подъемареалистического экспрессивного стиля, который зародился еще в эпоху Северов. Настроение моделей несет некоторые черты неуверенности в окружающем мире и желание рассчитывать только на себя.

Портрет иллирийских императоров

(268—282 гг.), Заметна тенденция к упрощению. «Мелкими насечками обозначены брови, затеняющие глаза с четко вырезанными округлыми зрачками, посаженными под верхними веками».

Портрет IV века

Следующий период начинается с правления Диоклетиана. В это время — конце III — начале IV века в римлянах просыпается стремление к возрождению величия и мощи империи, что проявляется в размерах портретов, во много раз превосходящих оригинал. «Для рассматриваемого периода характерно отсутствие в искусстве портрета единого, главного направления, что, несомненно, отражает растущую тенденцию к расчленению Римской империи». В Трактовка деталей (глаз, волос) становится подчеркнуто графичной, а черты лица застывают, приобретая маскообразность. Складывается свой тип: компактное построение головы, исполненные мелкой насечкой волосы, короткая, обозначенная точками борода, широкое лицо с морщинами на лбу и у переносицы, сообщающими лицу стандартный налет страдания и раздумий.

очередной всплеск классицизма, который всегда удобен империям для отображения спокойствия и мощи. Передача конкретного сходства уходит на второй план в списке задач скульптора. Начиная с Константина портрет порывает с традициями реализма, Но главными становятся глаза с их неподвижно-пристальным, застывшим взглядом