Засновник детективного жанру

Детектив як цілісний і незалежний жанр виник в епоху романтизму (І пол. XIX ст.), якій передував період передромантизму, що виник як своєрідна реакція на просвітницький реалізм.

З'явився класичний детектив, оскільки прагнення епохи озиратися назад не могло бути вічним. Рано чи пізно повинна була з'явитися література, яка б розкривала величезні можливості сучасної людини.

Провідне місце у цей період зайняв маловідомий жанр готичного роману, який певною мірою, на нашу думку, у подальшому вплинув на розвиток детектива.

Готичний роман, або роман жахів, - це твір, у якому зображуються незвичайні ситуації, жахи пекла, страхітливі жорстокості, великі таємниці, що перетворюють людину на іграшку надприродних сил .

Виник цей жанр у англійській літературі II половини ХУЛІ століття і у цей же час поширився і формувався у західноєвропейських країнах. Готичний роман з його надзвичайністю та елементами страшного був основою появи різноманітних видів детективного роману.

У готичному романі, чи як його ще іноді називали "романі жахів", особливо наочно виявилась переоцінка цінностей доби Просвітництва. Засновником цього жанру називають ім'я англійського письменника ГорасаУолпола (1717 - 1797), який побудував поблизу Лондона замок у готичному стилі, відкрив там друкарню і видавав свої книжки. Єдиний роман, що відрізнявся фантастикою і таємнігчо-похмурим тоном розповіді - це "Замок Отранто" (1765), який визначають як готичний. Наявність елемента таємниці і поріднює готичний роман з детективом, проте він не є власне детективним, а скоріше фантастичним.

Кримінальна література кардинально змінилася, коли побачили світ твори Е.А. По - засновника цього жанру в літературі.

Детективний жанр від часів Е.А. По пройшов довгий шлях розвитку. Історики підкреслюють, що це унікальна літературна форма, яка відрізняється від готичного та кримінального роману, не має нічого спільного з поліційним романом. Для більшості критиків детектив представляв собою провідну тему, навколо якої інші кримінальні історії та тріллери грають роль лише варіацій.

Детектив — це літературний твір чи кінофільм, присвячений розкриттю заплутаної таємниці, як правило, пов'язаної зі злочином .

Важливою ознакою, яка об'єднує його з готичним романом, с те, що ці літературні жанри своїми сюжетами тримають читача у напрузі аж до того моменту, поки таємниця не буде повністю розкрита.

Доказ на користь необхідності класифікації пов'язаний з тезою про те, що, коли взагалі відкрити усі шлюзи, то на нас потече могутній потік творів, які мають лише віддалене відношення до кримінальної теми, починаючи від "Червоної Шапочки" (цікавий приклад замаскування та замаху на вбивство), до будь-якої п'єси У. Шекспіра .

Теоретично це можна допустити, але на практиці читачі без вагання зможуть провести межу між речами, де інтерес до природи, мотивів та результатів злочину лежить в основі сюжету, і тими творами, у яких кримінальна тема виконує лише допоміжні функції.

Слово «детектив»-англійське, означає воно «шукати, розкривати, виявляти». Для детектива, як літературного твору, це застосовно, тому що в його основі завжди лежить яка-небудь таємниця, яку необхідно розслідувати. Така таємниця визначає конфлікт, вона служить стрижнем сюжету. Таємниця ж «рухає» всю дію. Саме в цьому сутність детектива, його основа і його стрижень.

Відома точна дата народження детективного жанру, що, власне кажучи, відбрунькувався від своїх прабатьк-пригодницького й авантюрного, роману. Установити час свого народження може далеко не кожний жанр. Для детектива ця дата-квітень 1841 року, коли в одному з американських журналів уперше з'явилася новела талановитого американця Едгара Алана По. «Убивство на вулиці Морг». За нею пішли ще дві: «Таємниці Марі Пиці» і «Викрадений лист» (1842—1844). Цими цікавими новелами («логічними оповіданнями», як назвав їх сам автор) геніальний американський письменник не тільки відкрив новий жанр у літературі, але й заклав основи його основних прийомів, чуйно «уловивши» його особливості, дивну специфіку й величезні можливості впливу на читачі. І з'явився цей новий літературний жанр саме в США. у самої динамічної, молодий і ще не обтяженої багатовіковими традиціями країні.

Популярності теми про злочини і їхнє розслідування сприяло також розвиток у великих містах журналістики, особливо часта поява на сторінках газет репортажів карної хроніки. Сенсаційно - повідомлення, що інтригують, об доконаному те тут, те там загадковому злочині збуджували цікавість і хвилювання, спричиняли нетерплячі очікування подальших повідомлень подробиць про життєву драму. Подібні газетні репортажі карної хроніки можна вважати, у першому наближенні, безпосередніми попередниками детективного жанру.

Та й творцем перших детективних новел не випадково виявився Едгар По, письменник обдарований, але трагічно оцінений і визнаний лише після смерті. Це був письменник дивно різнобічний, що передбачив багато художньо-літературних відкриттів.

Властиво, сам творець нового жанру, видимо, і не думав, що написавши кілька незвичайних новел («логічних оповідань»), створює цим особливий літературний жанр. Він і назвае свої новели («Убивство на вулиці "Морг», «Таємниця Марі Пиці», «Викрадений лист») не детективними, а «логічними оповіданнями». Тоді в літературі не було навіть такого визначення - «детективна». Воно з'явилося набагато пізніше. Та й «особа, що веде розслідування злочину», широко відоме тепер як «детектив», уперше зафіксований лише в 1856 році.

Слід зауважити, що сюжет з карною тематикою першої назвала «дитячою історією» популярна американська письменниця ЕннКэтрін Грін, коли опублікувала свій перший роман «Левенуортська справа». В англійській мові, як літературне визначення, назва «детективний твір» стало потім прийнятим поряд з «кримінальною історією». Хоча в другій половині XIX століття довгий час частіше вживали термін «поліцейський роман» (по французькій моді).

ЕннКетрін Грін (1846-1935) - Талановита й популярна письменниця, що працювала в жанрі детектива. Її називають «прабабою детектива», по не тому що вона прожила довге життя, довжиною в 90 років, у тому числі у творчості - більше напівстоліття, написавши багато цікавих детективних творів.

Енн Кетрін Грін - перша після Едгара По письменниця, що почала й США писати в новому жанрі детектива, і складати вже не короткі новели, а більші цікаві романи, назвавши їх «детективними історіями»

Перший детективний роман Енн Кетрін Грін вийшов друком в 1878 році - «Левенуортска справа» (або «Справа Левенуорт», «Рука й кільце», «За закритими дверима», «Будинок сосон, що шепотять,», «Убивство в Гранмарси-парке», «Його вина». «Щабель», «День відплати», «Покинутий готель». «Наречена підсудного», «У лабіринті гріхів» і багато інших, не менш цікавих творів.

Енн Кетрін Грін написано близько 40 детективних романів і повістей. Отже, маловідомий тоді американець Едгар По своїми новелами створив детективний жанр, розробив основні особливості його структури.

Слідом за талановитими письменникакми Едгаром По та Енн Кертін Грін внесли величезний вклад у розвиток нового жанру популярні англійці: Уільям Уілкі Колінз, Артур КонанДойль і Гілберт Кіт Честертон, всесвітньо визнані класиками жанру ще при їхньому житті. Кожний з них по-своєму збагатив новий, що тільки що народився літературний жанр.

У чому конкретно складався внесок кожного з них можна намітити стисло, короткими штрихами.

Замість невеликих детективних новел, завдяки УілкіКолінзу, жанр одержав у своє розпорядження детективний роман, а значить широке поле дій. При цьому кримінальний матеріал перетворюється в Колінза в засіб дослідження справжнього життя, а важливе питання про те, чому зроблений злочин, що так мало займав Едгара По, в УілкіКолінза здобуває першорядне значення. У той час як для Едгара По важливіше зрозуміти хто і як зробив це.

Саме реальне життя, з її різноманіттям і складними перипетіями, активно ввійшла в детективне оповідання, і розслідується тепер не просто «застигла картина» доконаного злочину (як це було раніше), а людські трагедії й складні долі людей. Автор майстерно відтворить ситуаційні труднощі: первісні обставини події зненацька ускладнюються, і здавалося б тільки що «промінь, що блиснув, ясності» знову затуманюється, надія знову мерхне, з'являються нові жертви, нові підозрювані, нові таємниці.

В 1860 році Уіклі Колінз публікує свій знаменитий роман «Жінка в білому» - «роман таємниць і жаху», з явними елементами детективного сюжету й навіть наявністю слідчого таємниць, художника Хайтрайта, ще більш грандіозним був успіх другого, уже по-справжньому детективного роману У. Колінз «Місячний камінь» (1866).

Заслуга талановитого У. Колінза в розвитку детективного жанру дуже велика. Замість коротких детективних історій - новел американця Едгара По У. Колінз наочно показав наскільки виграє жанр якщо кримінальний матеріал викласти в обсязі цікавого детективного роману. При цьому детективний сюжет перетворюється в засіб дослідницького справжнього життя, і важливе питання про тім чому зроблений злочин так малий що займав Е.По (для нього важливіше було з'ясувати, хто і як зробив убивство), у Колінза здобуває першорядне значення.

Побудовані на детективній таємниці й такі романи У.Колінза як «Гри в прятки», «Смертельна таємниця», «Червова дама».

Саме після талановитого УілкіКолінза детективний жанр стає незмірно богаче, підсилюється його динамізм і напруженість усього оповідання, захопленість читача.

Особливо прославив детективний жанр Артур КонанДойль. Саме він забезпечив йому небачену до того широку популярність у мільйонів читачів усього миру.

Герой КонанДойля, на відміну від аристократа-інтелектуала француза Дюпена, - англійський сищик-джентльмен Шерлок Холмс. Він іде в ногу зі своїм часом. При розслідуванні злочинів - широко користується досягненнями науки (особливо улюбленої їм хімії), мистецьки гримується під представників нижчого класу (кэмбена, моряка, жебрака, старця) і розумно застосовує дедуктивний метод при відновленні картини злочину.

Дуже сподобався й надовго запам'ятався мільйонам читачів образ основного персонажа-героя-сищика, геніального Шерлока Холмса. Не випадково на Бейкер-стріт 221-б, куди «оселив» автор свого героя, і донині приходять листа його шанувальників і навіть «клієнтів», що потрапили в лихо. Адже особливо підкуповувала готовність демократичного сищика в будь-яку хвилину" поспішати рятуйте! своєму клієнтові, незалежно від того, хто він-лорд, банкір або ж дворецький, гувернантка.

До того ж, часта поява із друку й різноманіття захоплююче написаних, що таємниче інтригують історій, у яких спритний і розумний Шерлок Холмс завжди виходить переможцем Зла, ще більше сприяли його популярності.

Гилберт Кит Честертон увів у детективне оповідання зовсім інший образ сищика – слідчого - зовні невибагливого сільського священика, низенького й толстого патера Брауна. Він - антипод елегантному джентльменові-сищикові Шерлоку Холмсу. Однак під простуватою зовнішністю церковного діяча проявляється допитливий розум, гостра спостережливість, добросердість і відмінне знання людської психології. Патера Брауна відрізняє гарне знання життя й людських слабостей, отримане в частому спілкуванні із простими людьми, що регулярно приходять до нього в сповідальню з усіма своїми лихами й неприємностями.

При всій своїй явній популярності Шерлок Холмс найчастіше з'являється перед нами як сухуватий-логічний розум, начебто «мислячої машини», а от скромний патер Браун нагадує собою чуйну антену, що легко вловлює саму суть дій і мотивів, що спонукали до порушення закону. Він іноді навіть відкрито співчуває мимовільному злочинцеві. При цьому патер Браун ніколи не випинає своїх розумових здатностей, не красується й не демонструє своєї переваги (на противагу самовпевненому Шерлоку Холмсу навіть у ті хвилини, коли тихо розповідає про факти й тім шляхи, що привів його до істини, до розкриття загадки злочину.

Честертон увів у детективне розслідування новий елемент - психологічний підхід при розплутуванні складної події, і допоміг цим ще більше розсунути жанру границі своїх можливостей, увібрати в себе глибокі філософські й моральні можливості. Це дозволило детективному жанру здійнятися до рівня великої літератури.

Із цього короткого огляду видно, що в джерел народженого в середині XIX століття детективного жанру дійсно стояли видатні майстри, що багато зробили для становлення й розвитку популярного жанру, що обумовлювали своїми захоплюючими творами всесвітню славу, популярність, любов.

Заслуги цієї «чудової четвірки» безсумнівно великі. Однак і на їхню творчість впливали попередники й сучасники-, часом не менш видні й талановиті їхні колеги. В окремих висловленнях і мемуарах підкреслювали це й вони самі. Так, за словами Артура Конан Доїла, він був «захопленим шанувальником талановитого Едгара По», і не приховував того факту, що його прославлений герой Шерлок Холмс «по родоводу» іде від Огюста Дюпена, і схожий на нього в деяких учинках і рисах. Природно, «у більше відточеному змісті», У КонанДойля, загалом, та ж схема оповідання, що й у детективних новелах Едгара По виведений у герої розумний і спостережливий сищик Шерлок Холмс, що вміє логічно мислити й вибудовувати цільну картину добутих доказів, що происшли з мозаїки, і фактів, а поруч із ним - простуватий доктор Уотсон; а в Едгара По роль постійно захоплюється логічними умовиводами інтелектуала Дюпена грав його приятель-оповідач, від імені якого і ведеться все оповідання (як і від імені доктора Уотсона в КонанДойля).

Однак Артура КонанДойля ніяк не можна вважати лише наслідувачем Едгара По. Він значно й майстерно розвив первісні ідеї талановитого американця, додав їм більшу «опуклість», пожвавив їхніми новими фарбами, відточив грані тільки що народженого жанру, уміло облачи» його й чітко закінчену форму. В Едгара По все цее було як би ескізно, і начерку, як у художника, початківця створювати картину.

Не приховував Артур КонанДойль і свого знайомства й навіть захоплення цікавими романами француза Еміль Габоріо, що публікувалися більш ніж на два десятиліття раніше. Адже перші два романи Еміль Габоріо зі спритним, розумним та енергійним професіоналом-поліцейським Лекоком побачили світло в 1865-1866 роках («Справа вдови Леруж» і «Злочин в Орсивале»), а геніальний сищик Шерлок Холмс з'явився в КонанДойла вперше в 1887 році («Етюд у багряних тонах»). Цікаво, що й схема побудови детективного оповідання в «Етюді в багряних тонах» нагадує характерну структуру ряду романів Габоріо; складаються із двох як би самостійних частин («роман у романі»)-спершу йде розслідування доконаного кимсь злочину, і в другій половині повести докладно викладається давня історія взаємин основних персонажів, зненацька перенесених автором із сьогоднішнього Лондона (кінця XIX століття) на пустельні простори Північної Америки (першій половині цього ж століття), до мормонів. Це чи не аналогія! Адже так неодноразово надходив Еміль Габоріо у своїх об'ємних детективних романах.

Шерлок Холмс виведений у КонанДойла як неперевершений майстер гриму й перевдягань, як талановитий актор перевтілень. Але ж і спритний поліцейський Лекок у Габоріо любив і вмів мистецьки гримуватися, і частенько невпізнанно перевтілювався в задуманий їм персонаж при розслідуваннях.

Далі, енергійний Лекок завжди дуже активний при розв’язуванні складних справ. Він не відсиджується в кабінеті (як інтелектуал Дюпен, перебуваючи в затемненій кімнаті, вирішує «кросворди злочинів»), а йде по гарячих слідах злочинця, спритно ховається в засідках, сміло вступають і смертельно небезпечні сутички з жорстокими злочинцями, сам виявляє й знешкоджує його (як це буде робити пізніше й геній-сищик Шерлок Холмс у КонанДойль).

Так, все це й було вже давно в Еміль Габоріо,-такий його основний герой, поліцейський Лекок, хоча багато літературознавців ставлять це в заслугу тільки Артуру КонанДойлу, віддають йому «пальму першості» у цьому.

Чималий внесок у молодий детективний жанр вніс і інший француз - талановитий Гастон Леру. Він створив симпатичний образ, що полюбився читачам, молодого, розумного й енергійного 18-ти літнього журналіста-репортера Рультабійля. Його пригоди відмінно описані в трьох романах (1907-1912).

Гастон Леру, як і Еміль Габоріо й Артур КонанДойл, також перебував під сильним впливом американця Едгара По, родоначальника жанру. Це виявилося вже в першому його романі цього циклу («Таємниця жовток кімнати», 1907), де спритний Рультабійль уперше одержує можливість виявити свою проникливість. В основу цього роману Леру, як у першій детективній новелі Едгара По, покладена так називана «загадка закритого приміщення», - замкненого зсередини, повністю ізольованого ззовні приміщення (у даному випадоку - жовтої кімнати), де зроблена спроба злочину, але немає ніде поблизу самого злочинця, а єдиний вихід (двері) перебувають поруч зі свідком, а ніхто з нього не виходив.

Варто сказати, що аналогічна «загадка ізольованого приміщення» використалася задовго й до Едгара По, вона не раз застосовувалася в «готичних романах» XVIII століття, але в Гастона Леру розроблена особливо добре. При цьому молодий журналіст - слідчий, суперничаючи з офіційним поліцейським ходом наслідку, зрештою успішно вирішує цю таємницю злочину. Тут він набагато яскравіше й повніше застосовує дедуктивний метод розслідування, чим навіть це робить геніальний сищик Шерлок Холмс.

Більше того, можна, мабуть, сказати, що по-справжньому дедуктивний метод уперше досить переконливо описаний саме в Гастона Леру, а не в Артура Конан Доїла, і молодий Рультабійль відмінно його застосовує при розслідуванні, у те час як Шерлок Холмс багато й часто говорить про цей метод, у те час як сам використав в основному лише логічний аналіз ретельно зібраних доказів і фактів, уміло їх лише узагальнюючи.

Позитивним у Гастона Леру є також і те, що його основний герої, журналіст Рультабійль представлений більше симпатичним для читача, молодим, спритним розумним, у той час як у Шерлока Холмса чимало сухості в характері, гордовитості стосовно навколишньої, чудностей (аж до прийому збудливих наркотиків). Видимо, створюючи цей позитивний образ, талановитий Гастон Леру відмінно розумів істину: щоб сподобатися читачам, щоб герой став широко популярний і навіть любимий, зовсім не досить наділити його лише високим інтелектом і майстерністю розшуку, потрібні ще й загальнолюдські позитивні риси і якості.

Гастон Леру майстерно відтворював у своїх цікавих детективних романах атмосферу занепокоєння, що поступово переходить у страх, уміло нагнітаючи напруженість оповідання. II все це на тлі, що інтригує, трохи смутної й томливої обстановки стародавніх маєтків і замків (як пізніше це буде в Агати Крісті), і навколишнього ландшафту, як би підготовленого вже для класичного таємничого злочину. І в міру посилення напруженості атмосфери, майстерного ускладнення сюжетних перипетій, несподіваних крутих попороте події, ще більш заплутались уже й так складну ситуацію, інтрига оповідання, перевита чималим числом непояснених поки фактів, що змушували нас навіть повірити в щось надприродне, автор раптом як би розкриває завісу, робить ще один митецький поворот, ефектним образом скидає вага покриви таємничої до того нез'ясовності й підносить нам просте й логічне пояснення всіх незрозумілих раніше подій.

Був у ті роки й ще один талановитий француз, що також істотно збагатив молодий жанр своєю оригінальністю й професійною майстерністю. Це - дуже популярний у перші десятиліття нашої ери письменник - детективіст Моріс Леблан.

Моріс Леблан зробив, як уважають критики, «новаторський крок у жанрі», висунувши в зухвалі герої симпатичного злодія-джентльмена Арсена Люпена, а не звичного вже сищика-інтелектуала або розумного професіонала -поліцейського, або ж молодого журналіста-слідчого. І цей незвичайний новий герой, спритний і зухвалий Арсен Люпен, незабаром полюбився читачам (особливо французам).

Однак герой численних і дуже цікавих творів Моріса Леблана - вор-джентльмен Арсен Люпен являє собою колоритну й незабутню фігуру. Арсен Люпен - явний антипод геніальному сищикові Шерлоку Холмсу (так він був і задуманий в 1904-1905), відчайдушний і постійний порушник Закону й Порядку, хоча й з гарними, джентльменськими манерами, майстер гриму й перевдягань, несподіваних перевтілень, і одночасно із грабежами здійснюючий стільки шляхетних учинків, що навіть починаєш уважати його не відщепенцем-злочинцем, а сьогоденням лицарем якогось нового «типу»

Цей ідеалізований і опоетизований герой-злочинець, що перевершує у всьому своїх супротивників - і по проникливості, і але зухвалості, і по сміливості, і по спритності,зовсім не схожий на звичні нам безпристрасних-раціональних героїв - сищиків, що завзято захищають Честь, Власність, Порядок і Закон.

Арсен Люпен - людина емоцій, шляхетного жесту, зовні чарівний джентльмен, хоча й зухвалому злодії, веселий, життєрадісний, дотепний, трохи легковажний.

Необхідно сказати, що одна із самих перекладних письменників - детективістов - Агата Крісті, «королева загадок». Свій перший детективний роман («Таємнича подія в Стайлзе») вона опублікувала в 1920 році, потім регулярно складала їх щороку (по одному - двох), аж до останніх днів свого життя (1976). Її талановитому перу належать 68 романів, більше сотні оповідань, понад десяток п'єс, томик віршів, шість мелодраматичних романів. В основі всіх творів А.Крісті залишався класичний напрямок, всі ті ж герої - ЕркюльПуаро й міссМарпл.

Із усього сказаного вище можна зробити мотивований висновок, що в становленні й розвитку молодого детективного жанру успішно брали участь і внесли чималий вклад не тільки звично знайомі для нас дуже популярні й широко відомі майстри детектив-американець Едгар Алан По, англійці УілкіКолінз, Артур КопанДойл і ГилбертЧестертон, але й не менш талановиті французи-ЕмільГаборіо, Гастон Леру й Моріс Леблан.

Саме кожний з перерахованих вище імен цієї «чудової сімки» вагомо сприяв розвитку й популяризації молодого тоді ще жанру, вносячись у нього чимало свого, оригінального й неповторного.

Завдяки саме цим талановитим сімом письменникам, детективний жанр, уже на стадії свого становлення й розвитку, заблискав своїми численними гранями, як дорогоцінний камінь у руках умілого ювеліра, і одержав широку популярність і поширення, небачену раніше популярність у багатомільйонної армії читачів усього миру.