47. Основные направления отечественной режиссуры 70-80х годов 20 века: Васильев, Морозов, Ефремов.

О. Н. Ефремов – МХАТ (кедров, топорков) Учился блестяще – ЦДТ – лучш театр – современник - вечно живые, пять вечеров – гл.реж МХАТа - раскол современника – с ним и с Волчек – проводит реформы во МХАТе – снимается в кино.

Морозов – челябинск политехнич универ, студенч театр манекен – ГИТИС (Кнебель, попов) – театр совецк армии – театр станиславского – "Брысь костлявая брысь" – хорошо раб. С массовкой, фантазия хорошая – брысь люди не поняли – уход – "поверю и пойду" в театре пушкинат – ставит и за границей – реж театра совецк армии – не было конфликтов между актёрами.

Васильев – химич фак в ростове на дону – реж фак ГИТИСА (попов, кнебель) – кнебель любила его – МХАТ - ассист ПОпову в ГИТИСе – набирают курс – театр Станиславск – там кризис – васса железн – успех, взлёт театра – уход – к Любимову – там "СырСо" славкина – препод в ГИТИСе – студия Воровского.

48. Искусство театра французского классицизма.

Основоположник французского классицизма - драматург Пьер Корнель (1606 – 1684 гг.) Именно его трагедия «Сид», имевшая оглушительный успех, положила начало новому направлению в театральном искусстве – классицизму. Однако уже в первой трагедии автор достаточно вольно обошелся с правилом трех единств: он удлинил время действия до 30 часов, ввел роль инфанты, не связанную напрямую с сюжетом, кроме того, трагедия написана на средневековую, а не на античную тему и имела счастливый конец.

Основная новизна пьесы заключалась в том, что ее динамика определялась не внешними событиями, а психологическим конфликтом между любовью и долгом, который переживали герой и героиня.

Создав классицистскую трагедию, как полноценный театральный жанр, Корнель не сумел пойти дальше, а стал повторяться.

Литературная политика Н.Буало (1676-1711 гг.) и его любимый драматург Ж.Расин(1639-1699 гг.)

Трагедии Ж.Расина «Александр Великий», «Андромаха» и др.

В противовес корнелевскому культу долга, Расин выдвинул на 1-е место поэзию любовной страсти. Активная роль в его трагедиях выпадала на долю женщин.

Ж.Б.Мольер (1622-1672 гг.) – величайший комедиограф Франции и новой Европы, определивший пути развития комедии на 2 века вперед, занимал особое место среди театрально-литературных деятелей своего времени. Он отрицал правила трех единств, менял в своих комедиях место действия («Дон Жуан», «Лекарь поневоле» и др.) Широко использовал на сцене импровизационную технику комедии дель-арте. Кроме того, комедии, поставленные Мольером при дворе, сопровождались музыкой и танцами, образовав новый жанр «комедии балета».

49. Русское актерское искусство середины второй половины хviii в.

Актеры первой русской профессиональной труппы:

Ф.Г.Волков – первый актер русской труппы. Творческий путь Ф.Волкова.

Репертуар великого актера: Оскольд (трагедия А.П.Сумарокова «Семира»), Американец (балет с текстом «Прибежище добродетели»), Марс (Пролог «Новые лавры»).

Ф.Волкова вдохновляла тема тираноборчества, утверждения гуманизма и справедливости.

Режиссерская деятельность Ф.Г.Волкова.

Творчество первых русских актрис – Т.М. Троепольской и А.М.Мусиной-Пушкиной.

Жизнь и творчество великой крепостной актрисы П.М.Жемчуговой-Ковалевой.