9. Византийский крестово-купольный храм. Проблема генезиса. Конструктивные и стилистические модификации (храм на 4 колоннах, вписанный крест, купольные октагоны и пр.).

1. Присоединением с востока и запада полукуполов и экседр оно несколько вытянуто в продольном направлении.

2. Мощные столбы спрятаны в очертаниях стен, как бы растворены, невидимы.

3. С трех сторон средняя часть храма окружена двухъярусным обходом, поднимающимся до уровня пят центральных арок.

4. В нижнем ярусе этот обход состоит из крайних нефов и нартекса, отделенного от главного помещения стеной, хотя и прорезанной девятью порталами, но все же обособляющей пространство нартекса.

5. На уровне хор западная галерея, во многом подобная галереям над боковыми нефами, кажется более объединенной с пространством храма.

6. Виды из галерей со всех трех сторон в своей выразительности являются однородными: сквозь арочные проемы, поддерживаемые колоннами, на перспективы подобных же форм противоположных стен основного пространства.

7. Тимпаны северной и южной центральной арок прорезаны окнами, а стены под ними заменены аркадами — пять арок на четырех колоннах внизу и семь арок на шести колоннах вверху.

План

Церковь Успения, Никея (VII-начало VIII в.)

Середина храма уже превратилась в центрическую крестово-купольную структуру, к которой примыкают нартекс и боковые нефы.

Боковые рукава креста образованы за счет сдвига аркад к внешним стенам, что привело к выявлению опорных столбов, сужению боковых нефов и исчезновению осевого соответствия этих нефов и малых апсид.

Композиция в целом оказывается сложной, как бы трехсоставной — крестово-купольная ячейка, двухъярусный обход (хоры над боковыми нефами сломаны в XI в.) и трехчастный алтарь.

И северный, и южный нефы перекрыты сплошными коробковыми сводами, что обособляет их от ориентации центрального пространственного креста.

Церковь Климента в Анкаре исследователи относят к широкому периоду, от VI до IX в 

Диаметр купола – 5 м.

Центральное пространство было крестообразным, рукава креста образовывались неглубокими арками. Однако тройные аркады в рукавах креста и ячейки за ними в большей мере стали продолжениями основного крестообразного пространства.

В плане общий крест очерчен стенами, особенно ясно — западный рукав, он, безусловно, на всю глубину вошел в основное помещение, нартекс примыкает к нему, а не к центральному пространству. Ориентации аркад к центру способствуют и их вытянутые по осям рукавов прямоугольные мраморные столбики.

Церковь Осиос Давид в Салониках, V в.

Рукава креста отходят от центрального подкупольного квадрата, вся система вписана в близкий к квадрату прямоугольник внешних стен. С восточной стороны выступает полукруглая апсида, квадратные угловые помещения перекрыты глухими куполами и арочными проходами соединены с основным пространством.