- •Вопрос 1 История появления сценария
- •Вопрос 2 трех частная структура сценария
- •Вопрос 3 Поиск темы
- •Вопрос 4 Оценка замысла (пять качеств необходимых для каждого сценария)
- •Вопрос 5 Коммерческий успех и потенциал сценария
- •Вопрос 6 Работа над характером героя
- •Вопрос 7 Идентификация или переживание
- •Вопрос 9 Создание оригинального характера
- •Вопрос 10 Конфликт и его влияние на развитие сценария
- •1. Персонажи должны быть людьми
- •2. Внутренние мотивы могут или нет быть исследованы по отношению к любому из центральных персонажей
- •3. Нет необходимости иметь в сценарии весь набор из перечисленных характеров
- •4. Персонаж не может одновременно относиться к двум из перечисленных категорий.
- •Вопрос 14 Понятие идеи
- •1. Экранизации
- •4. Заголовки
- •Вопрос 18 Драматическая ситуация и способы ее решения для героя сценария
- •Вопрос 19 Альтернативный фактор
- •Вопрос 20 Преодоление барьеров драматических ситуаций разными персонажами
- •Вопрос 21 Драматические перипетии
- •Вопрос 22 Мотивация и создание формы в драматической перипетии
- •Вопрос 23 Драматическая перипетия: от интереса к катарсису
- •Вопрос 24 Развитие конфликта в драматический перипетии
- •Вопрос 25 Ключевые ориентиры для создания конфликта
- •Вопрос 26 трехактное развитие конфликта
- •Вопрос 27 Влияние диалога, монолога и речи автора сценария на драматургию сценария
- •Вопрос 28 Влияние детали на драматургию
- •Вопрос 29 Влияние шумов, тишины и звуков на драматургию сценария
Вопрос 22 Мотивация и создание формы в драматической перипетии
Далеко не каждый рассказ способен вызвать ваше сопереживание. Мы уже отметили, что больше всего шансов для такого сопереживания у рассказа, где персонажи находятся в драматической ситуации. Она дает нашему сопереживанию толчок на старте. Дальше мы двигаемся по драматической перипетии.
Драматическая перипетия разогревает ваши эмоции. И в тот момент, когда происходит «вдруг!», мы эмоционально раскрываемся навстречу истории. Это происходит в пике поворота перипетии к счастью.
Хорошо рассказанная история состоит из непрерывного чередования драматических перипетий. Эта цепь является одной из субструктур драматического рассказа. Она вовлекает в историю и персонажей, и нас, зрителей. И она же дает актерам богатый материал для действий.
Вопрос 23 Драматическая перипетия: от интереса к катарсису
Тайна магического воздействия драмы, конечно, в первую очередь относится к ее способности вызывать катарсис – очищение через сопереживание страданию. Ганс Селье, наверное, скажет, что никакой магии тут нет, а есть полезная имитация стресса. Физиологически он прав. Но каждый из вас, надеюсь, испытал возбужденное искусством волшебное чувство радости и горя одновременно, то, что греки называли «очищением» – катарсисом. Если не испытывали, я не понимаю, зачем вы выбрали себе такое безнадежное занятие, как кино. Главное наше самооправдание перед преуспевающими торговцами состоит в том, что никакое другое дело не может дать нам это краткое иллюзорное счастье прикосновения к волшебству.
Загадочный высший смысл драмы присутствует также и в драматической перипетии. В ней отражено странное свойство человеческой души испытывать смену воодушевления и уныния, творческой активности и пассивности.
Драматическая перипетия, ничего не объясняя, дает этому феномену форму, а форма – это то, к чему стремятся все наши усилия. Пока нет формы – нет искусства. Тайна эмоционального воздействия драмы заключена в магической силе ее простых конструкций. Это давно заметил такой глубокий аналитик драмы, как Фридрих Ницще. «Ощущение трагического возрастает и ослабевает в зависимости от подъемов и спадов в чувственных восприятиях».
Внимание гения философии проникло в суть механизма драмы и угадало там конструктивный принцип развития на пути к катарсису.
Хорошо. Мы мечтаем о катарсисе. Мы знаем, что в принципе он достижим. Но каким путем к нему дойти? Путем драматических перипетий. Они вернее всего возбуждают наши эмоции и ведут нас ввысь к кульминации, вершине драмы, на которой и встречает нас желанный катарсис. Если у вас нет хорошего запаса мощных перипетий, забудьте о катарсисе. Эта цель не поражается с одного удара. Перипетии, как бандерильи в бое быков. Только когда тореро утыкает ими весь хребет и бык разъярится, можно нанести последний удар. Мы, создатели фильма, – это тореро. А бык – это драма, которую мы готовим к катарсису.
Вопрос 24 Развитие конфликта в драматический перипетии
В конфликте всегда сталкиваются две стороны: два лица, две группы, две армии или один против всех, но эти «все» для конфликта одно лицо – антагонист. В любом случае – два лица. Даже если в сцене Действует один человек, он является участником конфликта. Его воля может сталкиваться с отсутствующим противником. Наконец, он может развивать внутренний конфликт – черт в душе героя воюет с ангелом его души. Всюду, где есть волевое действие «я хочу», оно становится видимым и понятным, только натолкнувшись на барьер в конфликте.
В центре конфликта должно находиться что-то конкретное, что глубоко затрагивает самые важные жизненные интересы. С самого начала мы должны четко определить, из-за какой конкретной веши сталкиваются интересы персонажей.
Наша задача – не примирить персонажен, а подтолкнуть развитие конфликта к катастрофе. Когда в конфликте возникает катастрофа, происходит непредвиденное развитие действий.
Конфликт резко ухудшает ситуацию или создает непредвиденные последствия. Конфликт создает интригующие вопросы: какое будущее ожидает персонажей?
Правила, помогающие развитию конфликта:
1. В начале сцены цели персонажей несовместимы и недостижимы.
2. Извне угрожает альтернативный фактор.
3. Есть давление времени. Проблему надо решать здесь и сейчас.
4. Мы должны подталкивать персонажей к катастрофе.
5. Мы следим, чтобы зритель спрашивал себя: что будет делать персонаж?
6. Конфликт развивается как эмоциональный опыт персонажей, который мы можем почувствовать вместе с ними.
Чтобы выявить этот эмоциональный опыт, конфликт надо развить в драматическом исполнении актеров.