- •Вопрос 1 История появления сценария
- •Вопрос 2 трех частная структура сценария
- •Вопрос 3 Поиск темы
- •Вопрос 4 Оценка замысла (пять качеств необходимых для каждого сценария)
- •Вопрос 5 Коммерческий успех и потенциал сценария
- •Вопрос 6 Работа над характером героя
- •Вопрос 7 Идентификация или переживание
- •Вопрос 9 Создание оригинального характера
- •Вопрос 10 Конфликт и его влияние на развитие сценария
- •1. Персонажи должны быть людьми
- •2. Внутренние мотивы могут или нет быть исследованы по отношению к любому из центральных персонажей
- •3. Нет необходимости иметь в сценарии весь набор из перечисленных характеров
- •4. Персонаж не может одновременно относиться к двум из перечисленных категорий.
- •Вопрос 14 Понятие идеи
- •1. Экранизации
- •4. Заголовки
- •Вопрос 18 Драматическая ситуация и способы ее решения для героя сценария
- •Вопрос 19 Альтернативный фактор
- •Вопрос 20 Преодоление барьеров драматических ситуаций разными персонажами
- •Вопрос 21 Драматические перипетии
- •Вопрос 22 Мотивация и создание формы в драматической перипетии
- •Вопрос 23 Драматическая перипетия: от интереса к катарсису
- •Вопрос 24 Развитие конфликта в драматический перипетии
- •Вопрос 25 Ключевые ориентиры для создания конфликта
- •Вопрос 26 трехактное развитие конфликта
- •Вопрос 27 Влияние диалога, монолога и речи автора сценария на драматургию сценария
- •Вопрос 28 Влияние детали на драматургию
- •Вопрос 29 Влияние шумов, тишины и звуков на драматургию сценария
Вопрос 18 Драматическая ситуация и способы ее решения для героя сценария
Любая драматическая перипетия состоит из цепочки событий. Двигаясь от события к событию, углубляя конфликт внутри истории, мы тем самым можем создавать максимальное драматическое напряжение. Действия персонажей подготавливают событие, порождают конфликт. Их интересы приходят в столкновение, и благодаря этому, и происходит некое событие, которое изменяет историю, придает ей другое направление действия. Посредством события характер в конфликте получает (или не получает) то, чего хочет. Это дает ему дальнейший стимул к действию.
…Собственно, это все и есть основные составляющие драматическую структуру любой истории. Пользуясь ими, вполне возможно написать если и не слишком оригинальный, то, по крайней мере, грамотный сценарий, на основе которого вы сами или ваш режиссер и будет строить свой фильм. Внутренняя структура и есть то самое важное и необходимое, что поможет организовать личные мысли и впечатления автора и «насадить» их на жесткий стержень истории. Это и есть осевая информация.
Вопрос 19 Альтернативный фактор
альтернативный фактор – ставит перед нами вопрос: что будет с героем, если он не справится с драматической ситуацией?
Есть семь основных альтернативных факторов:
- удар по самоуважению;
- профессиональный провал ;
- физический вред:
• угроза смерти;
• угроза жизни семьи (близких людей);
• угроза жизни популяции;
• угроза человечеству.
Возможен и совмещенный вариант – когда в истории героя присутствует сразу несколько альтернативных факторов, но в этой ситуации главным мотивом действия героя станет наиболее сильный из них. То есть «угроза смерти» перекроет мотив «удара по самоуважению», а «угроза человечеству» полностью нивелирует «угрозу физического вреда».
Каждый из этих факторов в той или иной степени ставит героя в затруднительное положение, из которого он должен выбраться. То, как он это сделает, и становится частью драматической ситуации. Здесь следует оговориться, что герои, которые не собираются справляться со своими проблемами, нас в принципе не интересуют, так как главное в любой истории – это действие и раскрытие характера посредством действия.
Вопрос 20 Преодоление барьеров драматических ситуаций разными персонажами
Барьеры в конфликте – это то, что может преодолеть человек как внутри себя, так и снаружи. Правило барьеров: разделяй влюбленных, сталкивай врагов. В процессе преодоления барьеров мы понимаем, какую цену готов заплатить герой за достижение поставленной цели, насколько рискованно ее достижение и насколько силен его характер. Смысл барьеров, возникающих в конфликте, заключается также и в их росте. Как только преодолен первый, тут же возникает второй, более высокий, за ним третий, еще выше, и так далее.
Вопрос 21 Драматические перипетии
Удивительный эффект сопереживания человеку, который, борясь за счастье, попадает в несчастье, заметили еще древние греки. Это движение от счастья к несчастью, от отчаяния к надежде греки называли «ПЕРИПЕТИЯ». Она является ключевым моментом поэтики Аристотеля. До сих пор человечество не придумало ничего лучше для эмоционального возбуждения зрителей в драме.
Мы теперь знаем, что сильная радость и сильное горе вызывают реакцию стресса. Древние говорили: «Чрезмерная радость так же, как чрезмерное горе, убивает». Похоже, что они догадывались о том, что недавно открыл Ганс Селье: то, что в чрезмерных дозах убивает, в разумных пределах действует как лекарство. Драматическая перипетия доставляет людям такое максимальное удовлетворение, на которое только способно драматическое искусство
Перипетии не только разнообразят чувства персонажей – они создают эмоциональные крайности. Они бросают характеры от радости к горю, от надежды к отчаянию. И это делает видимым все скрытые возможности характера. Мы получаем разнообразное поведение, окрашенное яркими эмоциями. Перипетии помогают драме выразить ее пВ простейших грубых формах драмы эти перипетии образуют ясные конфликты: хорошие парни ведут действия к счастью, плохие, естественно, к несчастью.
Проблема состоит в том, что высшие формы драмы – это не альтернатива низшим. Законы драмы универсальны. Драматическая перипетия действует в любой драматической структуре и выполняет всегда одну и ту же задачу – подключает нас к эмоциональному миру драмы. Внешнее проявление эмоции может быть крайне сдержанным: за маской неподвижного лица мы угадываем огонь перипетии. отенциал стремления к крайностям борьбы ада и рая.