Тема 9. Устойчивые и неустойчивые ступени мажорного и минорного лада

1. Ступеневое  восприятие  устоя и неустоя  в натуральном мажоре:

а)  тоническое трезвучие,

б)  трезвучие IV (субдоминантовой)  ступени,

в)  трезвучие V  (доминантовой) ступени,

г)  функциональные связи  I, IV, V ступеней

д)  функциональные тяготения и разрешения  неустойчивых  ступеней в устойчивые

2. Пение и определение на слух устойчивых и неустойчивых ступеней лада

3. Интонационные упражнения  по закреплению  слуховых  представлений  устоя и неустоя 

4. Пение образцов одноголосного сольфеджио

5. Диктанты

6. Контрольные задания

Тема 10.

Гармонический мажор и минор

1. Характернывй интервал - увеличенная секунда

2. Слуховой анализ и определение на слух разновидностей гармонического мажора и минора.

3. Сольфеджирование одноголосных образцов мелодий

4. Диктанты

5. Контрольные задания

 

 

Тема 11.

Мелодический мажор и минор

1. Альтерация VI и VII ступени в мажорном и минорном звукоряде.

2. Слуховой анализ образцов фольклора, романсовой лирики и классической музыки.

3. Определение на слух разновидностей мелодического мажора и минора.

4. Контрольные задания

Тема 12.

Обращение интервалов

1. Слуховой анализ основных закономерностей обращения интервалов:

        Чистые – чистые (прима-октава-прима, кварта-квинта-кварта)

        Большие – малые (Б₂ – М₇;  Б₃ – М₆; Б₆ – М₃; Б₇ – М₂)

        Малые – большие (М₂ – Б₇  М₃ – Б₆  М₆ – Б₃  М₇ – Б₂) 

        Увеличенные – уменьшенные (Ув₂ – Ум₇; Ув₄ – Ум₅;  Ув₅ – Ум₄)

        Уменьшенные – увеличенные(Ум₇ – Ув₂;  Ум₅ – Ув₄)

1.      Определение на слух и запись обращений интервалов

2.      Диктанты

Тема 14.

Септаккорды V и  VII ступени

1. Изучение принципов строения септаккордов и разрешения

2. Слуховой анализ звучания септаккордов в образцах классической музыки

3. Определение на слух и сравнительный анализ D₇  и VII₇  в мажорном ладу

4. Определение на слух и сравнительный анализ D₇  и VII₇  в минорном ладу

5. Контрольные задания

Раздел 3.

Основополагающие  принципы гармонии

(алгоритмы  соединения аккордов)

Тема 1

Правила записи аккордов (трезвучий)

Принципы хоровой партитуры: бас и тенор в басовом ключе,  альт и сопрано – в скрипичном. Мелодическое положение аккорда:

а) квинтового тона,

б) основного тона,

в) терцового тона.

Тесное и широкое расположение голосов. Приемы перехода из тесного в широкое и из широкого в тесное расположение.

Тема 2

Перемещения и обращения аккордов

Перемещение аккорда – это смена мелодического положения при неизменном положении баса.

Обращения аккорда – движение баса по звукам аккорда: первое обращение – секстаккорд (Т₆, V_6,  VII₆  и т.п.), второе обращение – квартсекстаккорд (₄\⁶)

Тема 3

Основные запреты при соединении аккордов

В классической гармонии запрещается:

1) движение чистых интервалов в одном направлении (параллельные октавы, кварты и квинты);

2) в секстаккордах не удваивается бас (кроме II₆),

3) употребление аккордов субдоминантовой группы после доминантовой.

 

 

 

 

Тема 4

Квартовый принцип соединения аккордов

При соединении какого-либо аккорда с последующим аккордов, находящимся на расстоянии кварты, всегда:

а) основной тон, являясь общим звуком, в любом голосе остаётся на месте,

б) терцовый и квинтовый идут на диатоническую секунду вверх.

Тема 5

Квинтовый принцип соединения аккордов

При соединении какого-либо аккорда с последующим аккордом, находящимся на расстоянии квинты, всегда:

а) квинтовый тон, являясь общим звуком, в любом голосе остаётся на месте;

б) основной и терцовый тон идут на диатоническую секунду вниз.

Тема 6

Терцовый принцип соединения аккордов

При соединении аккордов, находящихся друг от друга на расстоянии терции, следует помнить о том, что:

а) при движении баса на терцию вверх основной тон идет на секунду вниз, терцовый и квинтовый тон, являясь общими звуками, остаются на месте;

б) при движении баса на терцию вниз квинтовый тон идет на секунду вверх, основной и терцовый тон, являясь общими звуками, остаются на месте.

Тема 7

Секундовый принцип соединения аккордов

При соединении аккордов находящихся друг от друга на расстоянии секунды, следует помнить о том, что:

а) общих звуков нет, поэтому

б) при движении баса вверх все голоса идут в противоположную сторону, т.е. на секунду вниз, при этом основной тон делает скачок на терцию;

в) при движении баса вниз все голоса идут в противоположную сторону, т.е. на секунду  вверх, при этом квинтовый тон делает скачок на терцию.

Тема 8

Плагальные и автентические обороты

Соединения (сочетания) аккордов тонической и субдоминантовой групп являются по сути плагальными (мягкими) оборотами, например: T-S-T , T-VI-S-II-T и т.п.

Соединения (сочетания) аккордов тонической и доминантовой групп есть ни что иное, как автентические обороты: T-D-T, T-III-V-VII-D и т.п.

Тема 9

Доминантсептаккорд

Аккорд, построенный на пятой ступени мажорного и минорного лада.

Принципы нахождения D₇  по квинтовому кругу вправо, т.е. по часовой стрелке вправо - С-G:

1) в мажорных диезных тональностях:  G-D, D-A, A-E, E-H и т.д.

2) в мажорных бемольных тональностях: As-Es, Es-B, B-F и т.п.

Обращения D₇ и их разрешения.

Тема 10

Кадансовый квартсекстаккорд (К_4\⁶)

Тонический квартсекстаккорд (T_4\⁶)  на пятой ступени лада. Ладовые и функциональные особенности К_4\⁶

Практические примеры применения в нотной литературе.

Тема 11

Септаккорды на ступенях мажорного и минорного лада

Приёмы перевода трезвучий в септаккорд.

Септаккорды в мажорном ладу:

1)  на II, III, VI ступени - малые минорные,

2) на I, IV ступени - большие мажорные,

3) на VII ступени натурального мажора – малый вводный,

4) на VII ступени гармонического мажора – уменьшенный вводный.

Септаккорды в минорном ладу:

1)     на I, IV ступени – малые минорные

2)     на III и VII ступени в натуральном ладу – малые мажорные,

3)     на II ступени в натуральном ладу – малый вводный

4)     на V ступени в гармоническом миноре – малый мажорный

5)     на VII ступени в гармоническом миноре – уменьшенный вводный