- •1. Информационный запрос аудитории и содержательно-тематическая модель печатного издания.
- •2. Функциональная система жанров российской периодической печати: традиции и обновление.
- •5. Медиаменеджмент: сущность и главные направления.
- •7. Типологические приоритеты аналитических печатных изданий.
- •8. Типология онлайн-изданий.
- •Речевая деятельность и язык массовой коммуникации
- •1. Норма современного русского литературного языка. Значение норм в современной культурно-речевой ситуации в России.
- •2.Словари русского языка.
- •3.Разговорный стиль и разговорность как доминирующая черта современного публичного коммуникативного пространства. Функционирование разговорности в сми.
- •5. Стилистика аудиовизуальных сми. Аудиовизуальный медиапродукт как поликодовый комплекс.
- •7.Понятие пропозиции и модальности в предложении. Пропозициональный и модальный компонент в высказывании. Роль пропозиционального и модального компонента в вербальном представлении картины мира.
- •8. Речевые приемы выражения комического в сми.
- •Телерадиожурналистика
- •1. Материально-технический фактор творческой деятельности в аудиовизуальных сми: история и современные тенденции.
- •2. Роль радио и тв в создании информационной картины мира.
- •3. Аналитическая телерадиожурналистика: выразительные возможности, формы, персоналии.
- •4. Современная телерадиокомпания: структура, редакции, обязанности творческих сотрудников.
- •6. Авторское «я» в современной телевизионной (радио) публицистике.
- •Теория журналистики и массовой коммуникации
- •1. Идейно-теоретические концепции журналистики и их взаимосвязь с моделями журналистской деятельности.
- •4. Взаимодействие журналистики и политики: теоретические основания и современная практика.
- •6. Психологическая мотивация журналистской деятельности.
- •8. Свобода печати и журналистской деятельности: концепции и практика осуществления.
- •9. Система информационного права Российской Федерации.
- •История журналистики
- •1. Становление русской журналистики в XVIII веке в контексте развития европейской прессы.
- •2. Печать в России первой половины XIX в.: коммерциализация и профессионализация журналистики.
- •3. Трансформации системы печати в эпоху великих реформ – становление журналистики как социального института российского общества.
- •4. «Большая» и «малая» пресса второй половины XIX в.: технологические и социальные факторы дифференциации.
- •5. Журналистика в условиях капитализации экономики на рубеже XIX-XX вв. И в 1990-е гг.: сравнительная характеристика периодов.
- •6. Многопартийная журналистика 1905-1918 гг. И постсоветского периода: общие тенденции и исторически обусловленные особенности.
- •7. Журналистика советского общества: этапы формирования системы сми.
- •8. Традиции русской публицистики XIX в. В творчестве журналистов XX в.
- •Визуальная журналистика
- •1. Содержание понятия «эргономика электронного издания»: принципы usability.
- •2. Мультимедийность в оформлении современных интернет-сми.
- •3. Технологии продвижения web-публикаций в глобальной информационной сети.
- •4. Классическая и модернистская композиционная парадигма. Отношение к «наполненности» и «пустотности» в связи с наличием или отсутствием композиционного центра. Плоскость и среда.
- •5. Пропорционирование листа как выразительное средство композиции. Ряд Фибоначчи. Золотое сечение. Модулор Ле Корбюзье. Новый пластицизм. Ритмическая основа минимализма.
- •6. Основные и дополнительные цвета в медиадизайне. Понятия цветового круга и теплохолодности (на примерах из практики газетного и журнального дизайна).
- •8. Многостраничное издание: композиция страницы и последовательности страниц. Ритмическая организация многостраничного издания. Рубрификация и навигация.
- •9. Фоторепортаж, инфографика, типографика, графический дизайн в современных печатных и цифровых сми и их комплиментарное использование.
4. Современная телерадиокомпания: структура, редакции, обязанности творческих сотрудников.
Кузнецов Г.В.: так работают журналисты ТВ. Семь амплуа телевизионного журналиста: репортер, интервьюер, комментатор, обозреватель (нравственная, неангажированная политика), модератор, шоумен и, наконец, ведущий новостей. Репортер и продюсеры – организаторы творческого процесса. Репортерская работа это проникновение телевидения в реальную жизнь. Репортер – беспристрастный и точный посредник между зрителем и реальностью. Суть профессионального мастерства репортера сводится к трем компонентам – оказаться вместе со съемочной техникой там тогда, где и когда происходит нечто общеинтересное, общезначимое. Вместе с оператором выбрать, зафиксировать, выстроить ряд кадров, который бы дал яркое представление о происходящем и наконец. Сопроводить кадры лаконичным рассказом, вскрывающим суть видимых событий. Телевизионный корреспондент – специальный, резерв редакции, многоопытный. Собственный – др. регион. Обозреватель – аналитик. Две функциональные группы: творческая и техническая. Творческая: звено руководства и управления ( директор, продюсер, главред и заместители, редакц.коллегия, секретариат), звено исполнения – корры, обозреватели и т.д. Техническая: системные администраторы и компьютерщики, звукорежиссеры, операторы и т.д. Коммерческий отдел – поиск рекламодателей, решение задач медиаменеджмента и т.д. Сейчас возрастает роль коммерции. Отделы и группы маркетинга и рекламы.
5. Документальность и драматургия в современном телепроизведении. - Документальность как принцип отражения действительности. Факт и экранный образ – критерий достоверности. -Хроника, синхронная речь, цитата, архивы – инструменты документалиста. -Существуют как документальные фильмы, показываемые на ТВ, так и документальные программы. -Публицистическое начало, взаимодействие документального и художественного. ОТСЮДА -Авторское я. Проблема доверия к документалистам из-за игровых приёмов. Документальный жанр открывает новый художественный язык (отклик на происходящее, стремление найти точки взаимодействия с реальным миром). Не только факт, но и его природа. Драматургия, основные категории теории драмы: композиция, герои, сюжет. Специфика экранной драматургии – действие и диалог. Важнейшим моментом является звуковое решение: звуковые доминанты, контрапункты и т.д. сценарий – это литературное произведение особого рода, это описание будущего экранного произведения. Сценарий, как перечисление кадров. Эмоциональный сценарий. Даже если операт.репортаж с места событий нужен сценарий для оператора. В сценарной записи должны присутствовать и литературные и экранные черты видео, аудио. Сценаристу важно знать: драматургия возникает там, где таится противоречие, конфликт. Одна из самых больших трудностей при создании произведения для экрана – это достижение цельности, внутреннего драматургического единства. Его необходимо найти на стадии написания сценария, чтобы в дальнейшем режиссер, оператор, звукорежиссер сохраняли и усиливали найденную органичность содержания и формы. Именно это качество любого творения помогает глубоко раскрыть тему, увлечь ею зрителя. Цельность произведения проявляется в таких элементах драматургии, как тема, идея и композиция. Тема – это предмет изложения, который разъясняют или о котором рассуждают; Идея – это основная мысль произведения, с помощью которой автор выражает свою нравственную позицию. Тема шире, чем идея. Одной теме могут быть посвящены разные передачи, но идея у каждой будет своя. Композиция – это составление, соединение, связь, закономерное построение произведения, соотношение отдельных его частей (компонентов), образующих единое целое. Композиция помогает справиться и с чисто техническими трудностями. Экранное произведение надо укладывать в определенные временные рамки; этому помогает членение на сцены и эпизоды. Примеры: Россия – Чужие тайны. Времена года. Докум-худ сериал, в основе которого – реальные факты. Военная тайна – рен тв, день секретных территорий – рен-тв, нло, наса. Документальные фильмы BBC – образец качественной документалистики.