Жанр подоплеки:

База данных – выстроенная по определенному алгоритму совокупность сведений по той или иной проблеме, по событиям, по личностям, по процессам, законам и так далее. Может быть представлена как в бумажном, так и в электронном виде. В последнем случае резко упрощается поиск нужной информации, появляется возможность значительно увеличить объем используемых данных.

Характерным отличием подоплеки от прочих жанров журналистики является ее принципиальная «непечатаемость», поскольку абсолютному большинству массовой аудитории все нюансы того или иного события знать не хочется, да и не зачем. Но на выходе подоплеки должно быть практически полное представление о том, что увидит журналист на мероприятии. Отсюда, кстати, следует правило, что 90% текста должно быть написано до того, как произойдет само событие.

Жанры анонсов:

Краткий анонс – короткое сообщение (20-30 знаков) о предстоящем событии, написанное в стиле «что? где? когда?». Самым характерным видом такого анонса является театральная или киноафиша, краткое объявление. К ним также можно отнести, например, такие газетные сообщения, как сообщения о смерти и прочие краткие сообщения о предстоящих событиях, мероприятиях и т.д. Кстати, именно «Театральный роман» М.А.Булгакова¹⁶⁴ показывает нам, как маленькая афиша становится причиной бурных страстей.

Развернутый анонс – сообщение в 100-300 знаков о предстоящем событии, в котором сообщается о дате и месте будущего события, его основных участниках, о перечне и порядке событий, которые произойдут по указанному месту в указанное время, продолжительность будущего события и многое другое.

Информационные жанры (здесь используется классификация предложенная А.А.Тертычным¹⁶⁵):

Заметка – краткое изложение результата изучения, «сигнализирование» о существовании (или отсутствии), основных чертах какого-то явления, события, человека, проблемы.

Информационная корреспонденция – отличается от заметки более детальным и более широким освещением предмета. Таким предметом обычно выступает какое-то единичное событие, явление, действие. Причем публикация такого жанра может включать в себя не только фактологическое описание предмета, но и некоторые элементы оценки, предписания, прогноза и пр. Вместе с тем автор информационной корреспонденции не ставит перед собой задачу выявить взаимосвязи описываемого предмета, проникнуть в суть его. Основное для него – сообщить некоторые лежащие на поверхности параметры отображаемого явления.

Информационный отчет – причина отнесения типа публикаций, обозначенных как «информационный отчет», к самостоятельному жанру заключается в особом характере предмета отображения. В качестве такового в отчетах выступают события, совершающиеся в форме обмена информацией. Это – всевозможные конференции, заседания, симпозиумы, семинары, собрания и пр. Именно в ходе их вырабатывается «продукция», представляющая собой различные планы, заявления, намерения, решения и т.д., и воспроизводящая потенциальный объект интереса аудитории СМИ (хотя, разумеется, ее могут интересовать и различные стороны хода самих конференций, собраний и прочих мероприятий).

Информационное интервью – появляется там, где при сборе материала был применен метод интервью, фиксирует собой реальный процесс интервьюирования или же специально строится в вопросно-ответной форме (форме интервью). В том случае, когда автор такой публикации ставит своей задачей лишь сообщение аудитории сведений, полученных от интервьюируемого лица, никак не пытаясь их комментировать, можно говорить, что он создает информационный материал. Однако в полной мере интервью получится информационным, если и в ответах его собеседника акцент будет сделан на вопросах: «что? где? когда?» Если же интервьюер или его собеседник начнут «разворачивать» ответы на вопросы: «почему? каким образом? что это значит?» и пр., то в результате может появиться аналитический материал.

Блиц-опрос – это схожий с интервью метод получения информации, обладающий рядом самостоятельных характеристик. В отличие от интервью, цель которого – получение ответов на несколько (порой – множество) различающихся по своему характеру вопросов от одного человека, в ходе опроса журналист пытается получить ответы на один и тот же вопрос (или на несколько одних и тех же вопросов) от множества людей. Если автор опрашивает только одного человека, то такой опрос превращается в интервью. Те публикации, которые представляют собой фиксацию хода опроса, могут быть отнесены к самостоятельному жанру опроса. Схема образования данной жанровой группы та же, что и при образовании жанровой группы интервью. Встречающиеся на страницах современной прессы публикации, построенные на изложении хода опроса, цель которых – краткое извещение аудитории о существовании каких-либо мнений, суждений, предпочтений, часто появляются под рубрикой «Блиц-опрос». Такая рубрика вводится для отделения подобных публикаций от развернутых опросов, нацеленных на более глубокое исследование предмета и относящихся по своим характеристикам к аналитическим жанрам.

Вопрос-ответ – возникает в результате соединения вопроса читателя и ответа на него либо самого журналиста, либо какого-то компетентного лица. Подобного рода публикации существуют на страницах прессы с незапамятных времен. Существуют они в журналистском обиходе под определением «Ответы на вопросы». А.А. Тертычный предложил выделить их в отдельный жанр, поскольку, с одной стороны, их обычное причисление к жанру заметки приводит к необоснованному расширению этого жанра. С другой стороны – у «ответов на вопросы» существуют специфические черты, по которым их вполне можно отнести к самостоятельному жанру. Главная из них – неразрывное единство вопроса и ответа.

Репортаж – король информационных жанров. У лучших журналистов он находится на стыке с аналитикой. Понятие «репортаж» возникло в первой половине XIX в. и происходит от латинского слова «reportare», означающем «передавать», «сообщать». Первоначально жанр репортажа представляли публикации, извещавшие читателя о ходе судебных заседаний, парламентских дебатов, различных собраний и т.п. Позднее такого рода публикации стали называть «отчетами». А «репортажами» – публикации несколько иного плана, а именно те, которые по своему содержанию, форме похожи на современные российские очерки. И сейчас, когда европейский журналист говорит что-то о репортаже, он имеет в виду то, что называется очерком. Как раз западные очерки, с точки зрения их «имени», и являются генетическими предшественниками и ближайшими «родственниками» нынешнего российского репортажа. Это, разумеется, необходимо учитывать в случае использования в отечественной теории репортажа теоретических размышлений западных исследователей.

Некролог – специфический жанр. Его жанровое своеобразие определяется предметом отображения, каковым является факт смерти какого-то человека. Смысл публикаций этого рода заключается прежде всего в том, что они просто извещают аудиторию о смерти людей (прежде всего – известных данной аудитории). Кроме того, некрологи, как правило, содержат краткую биографию умершего, сообщают о том, где и как он работал, о его достижениях, наградах. Иногда в некрологе говорится о причине смерти, месте похорон. Завершается некролог обычно прощальными словами, выражением скорби по умершему.

После публикации информационных сообщений следует рефлексия, анализ произошедшего события. Особую ценность представляет ситуация, когда «что-то пошло не так». В этом случае появляется материал для анализа. С другой стороны, даже если все идет так как должно, само событие – лишь одно из многих в цепочке событий. Выстраивая такую цепочку, журналист создает ту картину мира, которую он представит миру. Если эта картина будет убогой или попросту неполной, то такого журналиста ждет неминуемый профессиональный крах.

Аналитические жанры (здесь также используется классификация А.А.Тертычного¹⁶⁶:

Аналитический отчет – предметом журналистского аналитического отчета является результат вербальной деятельности специально собравшейся группы людей – выступления, доклады, речи участников всевозможных собраний, заседаний, съездов, слетов, конференций и т.п. Этот же предмет, разумеется, может быть отображен журналистом и в жанре заметки, репортажа, корреспонденции присущими этим жанрам способами, языком и пр. Но данное обстоятельство отнюдь не мешает вести речь об аналитическом отчете как о самостоятельном жанре журналистики.

Аналитическая корреспонденция – предметом аналитической корреспонденции могут быть какие-либо события, явления, феномены. В этом отношении она близка таким, например, жанрам, как репортаж, отчет, информационная корреспонденция. Центральным предметом аналитической корреспонденции является один значительный факт, все остальные детали, примеры, суждения служат «вспомогательным» материалом для его всестороннего освещения.

Аналитическое интервью – отличается от информационного тем, что несет в себе не только сообщение о факте, отвечая на вопросы: «Кто? Что? Где? Когда?», но и содержит и анализ факта, отвечая при этом на вопросы: «Почему? Каким образом? Что это значит?» и т.д. Роль автора аналитического интервью заключается прежде всего в том, что своими вопросами он задает прежде всего направление анализа, который обычно осуществляет само интервьюируемое лицо. С этой целью вопросы формулируются таким образом, что они требуют освещения узловых моментов какого-либо события, явления, процесса, ситуации.

Аналитический опрос – имеет некоторые сходные черты с жанром информационного опроса. Это сходство состоит прежде всего в том, что источником содержания публикаций, относимых к этим жанрам, являются ответы на вопрос журналиста. Но в отличие от публикаций, относимых к жанру информационного опроса, публикации, составляющие жанр аналитического опроса, обретают черты развернутого комментария. Это становится возможным в результате «кумулятивного эффекта», возникающего при объединении в одном тексте нескольких подробных ответов на один и тот же вопрос. Отнесение публикации в данном случая к жанру интервью происходит по методу получения журналистом информации, изложенной в ней, но не по содержанию этой информации, которое может быть оценочным, комментирующим по своей сути.

Беседа – наряду с интервью, опросом является важным аналитическим жанром журналистики, опирающимся на использование диалогического, вернее, «полилогического» метода получения информации.

Комментарий – функции этого жанра неразрывно связаны с его предметом. Он рассказывает о взаимосвязях обнаруженного предмета. Вопросы, решаемые с его помощью, нацелены на познание сути явлений, на оперативное решение задач, на побуждение к действию. Все многообразие конкретных комментируемых проблем может быть в большой мере охвачено рядом типичных вопросов, сведенных в группы: об особенностях или новых качествах факта, его ценности; о причинах, условиях, предпосылках существования фактов; это связано с вопросами о прецедентах, параллелях; о целях, мотивах, планах действий участников комментируемого события (факта); о порядке развития комментируемого явления; о тенденциях, закономерностях развития общества, которые проявляются в комментируемом факте, о противоречиях внутри этого факта; о задачах, которые вытекают из комментируемого факта, о путях и методах их решения в конкретной ситуации; о достоверности комментируемых фактов.

Социологическое резюме – представляет собой тип публикации, которая содержит краткое изложение итогов каких-либо социологических исследований, на которые авторы резюме обычно не указывают («выжимку» из них). Аналитическое начало в публикациях такого рода обеспечивается прежде всего содержанием самих исследований, которые, как это понятно, нацелены на анализ действительности. Автор резюме может не просто публиковать их в той последовательности, в которой они изложены в самом исследовании, но и определенным образом соотносить те или иные социологические данные и таким путем дополнительно комментировать их, что также выступает одной из ступеней аналитического осмысления предмета отображения в резюме.

Анкета – дает в распоряжение журналиста сложный и разнообразный материал. Во-первых, анкета, как правило, включает в себя достаточно много разных вопросов, нацеленных на выяснение тех или иных сторон явления, которое становится центром внимания анкетируемых. При этом организатора анкетирования (или журналиста) могут интересовать как характеристики самого предмета (т.е. сведения о сущности предмета, его количественных и качественных характеристиках), так и отношение анкетируемых лиц к тому предмету, который они рассматривают.

Во-вторых, в результате анкетирования журналист получает множество ответов на каждый из нескольких (порой десятков) вопросов. В итоге создается большой объем разнообразной информации, которая требует своего упорядочения. Именно в ходе этого упорядочения и возникает оригинальное по содержанию и структуре конкретное журналистское произведение.

Мониторинг – жанр долговременного изучения того или иного социального объекта.

Рейтинг – название данного жанра происходит от английского «rating», что переводится как «оценка», «классификация». Основным жанрообразующим фактором, определяющим своеобразие публикаций периодической печати, относимых к жанру рейтинга, выступает целевая установка. Цель публикации подобного рода заключается в том, чтобы осуществить определенную «ранжировку» сходных явлений по какому-то конкретному признаку.

Рецензия – как правило, рассматривает одно-два произведения и дает им соответствующую социальную оценку, выводящую на обсуждение (осуждение) тех или иных социальных проблем.

Статья – является основным жанром в аналитической журналистике. Под ней понимают публикации, анализирующие некие ситуации, процессы, явления, лежащие в их основе закономерные связи с целью определения их политической, экономической или иной значимости и выяснения того, какие позиции следует занять, как себя вести, чтобы поддержать или устранить такую ситуацию, процесс или явление.

Журналистское расследование – предметом этого жанра обычно становится наиболее «кричащее» негативное явление, не заметить которое невозможно (это в первую очередь различные преступления, «из ряда вон выходящие случаи», события, приковывающие внимание общества). Цель журналистского расследования прежде всего и заключается в том, чтобы определить корни, причины, обнаружить скрытые пружины, приведшие в действие некий механизм, породивший вполне конкретный негативный или криминальный результат. Основной вопрос, который задает журналист-расследователь: «Почему?» Не менее важным для данного жанра является еще один вопрос: «Как?» и «Что сделать, чтобы этого больше не повторялось?» Причем, ответ на третий вопрос занимает в расследовании обычно львиную долю.

Обозрение – определяющий признак этого жанра – единство наглядного освещения общественных событий и мысли обозревателя, глубоко проникающей в суть процесса, ситуации.

Обзор СМИ – этот жанр рожден расширением круга газетной продукции, со стремлением разобраться в разнообразии газет и журналов, узнать, что они пишут, как и почему, и рассказать об этом читателю.

Прогноз – суждение о будущем. Самый наглядный показатель компетентности журналиста. Поэтому, кстати, сами журналисты нечасто рискуют выступать с ними, предпочитая публиковать суждения специалистов.

Версия – основным фактором, который порождает жанр версии, является метод исследования действительности, определяемый как корреляция причин произошедших событий на последующие.

Эксперимент – жанр активного участия журналиста в социальной жизни и выявления основных алгоритмов происходящих событий путем «вбрасывании» в массовую аудиторию эталонных текстов для отслеживания реакции читателей. Ожидаемая реакция может быть разной: от простого одобрения (неодобрения) до активных практических действий.

Письмо – публикации, выполненные в жанре письма, часто называют эпистолярной журналистикой.

Исповедь – к этому жанру журналистики относятся публикации, предметом которых является внутренний мир авторов этих публикаций. Основным методом, который применяется при подготовке таких публикаций, является самоанализ.

Рекомендация (совет) – тексты, содержащие рекомендации (советы) по поводу того, как надо решать те или иные задачи, являющиеся ответом на соответствующие информационные ожидания аудитории.

Аналитический пресс-релиз – подборка информационных сообщений, рассказывающих о достоинствах какой-то фирмы или отдельной личности, например кандидата в депутаты. Цель аналитического пресс-релиза заключается не просто в том, чтобы показать, что данная организация или личность способны решить какие-то проблемы данной аудитории, но и доказать это.

Анекдот – сложнейший аналитический жанр, сочетающий в себе информационную и рекреативную журналистику. Он же является одним из самых гонимых и дискредитируемых современных жанров.

Он настолько многослоен и глубок, что его изучение составляет особую, можно сказать фундаментальную, проблему рассмотрение адекватности проводимого массово-информационного процесса реальной жизни общества, ее информационных запросов, потребностей и интересов. Можно долго и мучительно выискивать выразительные средства для повышения эффективности материалов. Можно старательно набирать сенсационные материалы и завлекать цветными обложками. Можно использовать в качестве основы для лексикона журналистского произведения искусственные идеологемы (или иные модные словосочетания). В работе Н.А.Купиной¹⁶⁷ приводится целый список подобных речевых оборотов. Но если основной смысл произведения журналиста находится в явном противоречии с реальной действительностью, то говорить об адекватном восприятии данного материала, а тем более об использовании в жизни и деятельности предлагаемых в нем алгоритмов деятельности не может быть и речи.

Более того, при явном противоречии предлагаемой информации реальной практики личности и социума происходит процесс инверсии содержания информационной посылки, когда тема остается прежней, но ее раскрытие становится полностью противоположным.

Лучше всего данный процесс можно наблюдать с помощью анекдотов.

Рассмотрению подлежали некоторые немецкие анекдоты времен Третьего рейха и советские анекдоты с середины 1960-х годов по настоящее время.

Наиболее характерным для народного юмора является резкое неприятие бессмысленных идеологем, особенно если они употребляются к месту и не к месту. Вот, например:

Адольфу Гитлеру мы обязаны всем здоровым подрастающим поколением. Здоровые крестьяне производят здоровый скот.

Сын спрашивает у отца:

– Папа, у нас уже построен социализм, или будет еще хуже?

Или для современной России:

– А почему вы решили, что когда будет свобода, вас по-прежнему будут кормить?

Резко высмеивает народный юмор просчеты в широко разрекламированных производственных программ:

Хрущев обратился к Кеннеди с просьбой продать зерно. Кеннеди продал, но спросил:

– А когда вы распространите коммунизм по всей Земле – где тогда хлеб покупать будете?

В 1979 году с помпой достойной лучшего применения прошел очередной Пленум ЦК КПСС, посвященный проблемам на железнодорожном транспорте. Все газеты были забиты материалами о совершенствовании работы МПС. Народный юмор тут же уловил суть проблемы:

Едут в одном вагоне Сталин, Хрущев и Брежнев. Вдруг поезд остановился – рельсы кончились. Выходит из вагона Сталин:

– Гдэ началник дороги? Расстрэлят!

Потом ткнул пальцем в какого-то парнишку:

– Тепер ты началник дороги. Строй!

Едут дальше. Вдруг опять стоп, опять рельсы кончились. Выходит из вагона Хрущев:

– Ну-ка, к едрене фене, берем рельсы с конца и переносим вперед.

Едут дальше. Опять рельсы кончились. Выходит Брежнев:

– Значит так, дорогие товарищи. Вот вы берете в руки веточки с листьями и бегаете вдоль вагона, а вот вы раскачиваете вагон и громко кричите: Тук-тук, тук-тук, тук-тук!

Достаточно характерным для анекдота является использование омофонов, то есть, различных по смыслу слов, звучащих примерно одинаково.

Встречаются два врача-психиатра. Одни говорит:

– Хайль, Гитлер!

Другой отвечает:

– Лечи его сам!

На заседании Политбюро Брежнев тихо дремал, вдруг встрепенулся:

– Идея.

Все к нему:

– А, что? Какая идея? Что пришло в вашу гениальную голову?

А Брежнев и говорит:

– Мы вот тут посовещались и спрашиваем: И где я?

Народный юмор очень четко и грубо отслеживает самые уязвимые точки господствующих кумиров.

Почему это фюрер всегда держит фуражку ниже живота? Это он заботится о последнем безработном.

Брежнев выступает на Политбюро:

– У нас процветает грубость и неуважение к человеку. Вчера, когда мы хоронили товарища... Кстати, где он? Когда же заиграла музыка, только я один догадался пригласить даму на танец.

Несмываемым черным пятном на российской журналистике будет лежать печать написания за «дорогого и уважаемого генсека» трилогии «Малая земля», «Возрождение» и «Целина». Народный юмор отреагировал на непристойную возню вокруг этих произведений таким образом.

По прямому проводу Сталин звонит на фронт Жукову, а телефонист ему и отвечает:

– Извините, товарищ Верховный Главнокомандующий, но маршал Жуков сейчас советуется с полковником Брежневым по поводу предстоящей войсковой операции.

Немецкий народный юмор также прошелся по полководческим талантам своего «отца нации»:

– В чем разница между Адольфом Гитлером и солнцем. Солнце на востоке всходит, а Гитлер на востоке закатится.

– Фольксшурмисты в возрасте от 50 до 60 лет могут быть освобождены от службы, если они представят справки, что их отцы находятся на фронте.

– По кладбищу идут с лопатами двое мужчин. Какой-то старик кричит им вслед: «Вы что, хотите откопать замену для фольксштурма?»

Никогда и никому не удавалось и не удастся обмануть народ по поводу истинных основ того или иного строя, его квинтэссенции.

Для гитлеровской Германии это выразилось в ставшем крылатом выражении:

– Наполеон жалуется: ах, как жаль, что у меня не было доктора Геббельса. Франция никогда бы не узнала о моем проигрыше в войне с русскими.

Для эпохи Хрущева эта ключевая фраза звучала уже так:

– Ну что, будем сеять кукурузу, или будем сажать?

– Нет, лучше сеять!

Для эпохи Брежнева:

– Хорошо работаешь, на БАМ пошлем!

Для новых русских времен:

Новый русский на очередном банкете спит, уткнувшись в тарелочку с черной икрой. Его приятель поднимает его голову и спрашивает:

– Как жизнь, Вася?

– Удалась, – произнес тот и снова уткнулся лицом в тарелочку с икрой.

Так же и появление новых действующих лиц в истории России, т.н. «новых русских», которых журналисты кинулись во все лады расхваливать, как людей, способных вдохнуть новые силы в слабеющую российскую экономику, было рассмотрено народом, что называется, под лупой, и появились анекдоты-диагнозы умственных, деловых и культурных способностей «новых русских».

Новый русский рассказывает о своем бизнесе:

– А чё! Я конкретно закупаю в Германии цистерну пива на тысячу баксов. Гоню ее сюда. А здесь продаю за три тысячи баксов. Вот на эти два процента я и живу.

Купил новый русский «шестисотый». Через неделю приходит и покупает еще один. Потом еще через неделю еще один. Ошарашенные продавцы его спрашивают:

– Что с автомобилями?

– Да там пепельницы маленькие. Засоряются быстро.

Новый русский приценивается к иномарке. Продавец расхваливает машину:

– Такой комфорт, сплошная автоматика, по дороге идет как ласточка.

– А скорость?

– Ну вот если прямо сейчас вы поедете в Санкт-Петербург, то будете там в четыре утра.

– Не, братан, не пойдет.

– Как, почему?

– Ну ты сам чисто конкретно подумай. Ну и на фига мне Санкт-Петербург в четыре утра?

Выходит новый русский из Эрмитажа. Его спрашивают:

– Ну, как?

– Братаны, все конкретно по понятиям. Бедненько, но чисто.

В то же время видим, что народ, сколь бы не старались журналисты, очень четко различает истину и ложь, клевету и обман, героизм и самоотречение. Ведь сколько ни пытались журналисты, например, «Аргументов и фактов» опорочить подвиг Зои Космодемьянской, ничего у них не получилось. А усилий было приложено очень много. Сначала речь шла о том, что не было никакой Зои Космодемьянской, а были фанатики-комсомольцы, и их групповые диверсии и были вознаграждены в лице одной девушки. Затем, речь пошла о том, что выбор Зои Космодемьянской случаен, поскольку, мол, не производилось правильного опознания мертвой диверсантки «Тани». Затем, Зою Космодемьянскую представили сумасшедшей девицей. Усилия журналистов по дискредитации народной героини пропали даром. А вот огромное количество демократов первой волны стали героями злейших анекдотов и с их репутацией было покончено.

Зато избирательная кампания 2011 г. дала немало анекдотов на тему неуклюжести партий в общении с народом.

Звонок в дверь.

- Мы из «Яблока»!

- Черви, что ли?

Таким образом, анекдоты можно рассматривать как независимый и объективный метод социального контроля работы государственных, экономических и социальных институтов, компетентности, полноты и оперативности массово-информационной деятельности пресс-служб высших правительственных чиновников и наиболее выдающихся политиков. И роль этого жанра в условиях журналистики 3.0 будет только возрастать, хотя искусству писать анекдоты надо специально учить будущих журналистов без всяких оснований ожидать, что этим жанром смогут овладеть хотя бы пять-шесть студентов из всего курса.

Синтетическими жанрами, совмещающими в себе как информационную и аналитическую составляющие, так и художественно-публицистические черты являются следующие:

Очерк – считается «королем» художественно-публицистических жанров, но в то же время – один из наиболее трудных. При его подготовке мало, например, «просто» суметь найти подходящий предмет выступления, успешно собрать материал, проанализировать его. Надо еще и соответствующим образом переосмыслить информацию и воплотить ее в наиболее эффективной форме.

Сущность очерка во многом предопределена тем, что в нем соединяется репортажное (наглядно-образное) и исследовательское (аналитическое) начало. Причем «развернутость» репортажного начала воспринимается как преобладание художественного метода, в то время как упор автора на анализ предмета изображения, выявление его взаимосвязей выступает как доминирование исследовательского, теоретического метода.

Фельетон – в традициях российской журналистики этот жанр – способ осмеяния социального зла через вывернутую из здравого смысла фабулу события.

Памфлет – сатирическое произведение, нацеленное на осмеяние определенных человеческих пороков и уничижение того героя (героев), который представляется автору именно тем самым носителем опасного общественного зла.

Пародии – один из древнейших жанров, имеющий многовековые традиции. Предметом пародии в журналистике выступают самые разные явления. Это могут быть действия общественных, государственных деятелей, политиков, какие-то народные традиции, творческая манера каких-либо артистов, писателей, произведения литературы, способ мышления, особенности языка, внешности известных личностей и т.д. Основные методы жанра – гипербола, гротеск, литота, ирония. Гипербола используется обычно для преувеличения каких-то незначительных, но характерных для пародируемой личности черт.

Сатирический комментарий – доминирующим признаком данного жанра является ярко выраженная целевая установка автора – высмеять тот социальный феномен, который привлек внимание и который, по мнению автора, мешает развитию нашего общества.

Житейская история – с помощью этого жанра описываются некие эпизоды из жизни людей, их поступки, различные ситуации, коллизии, т.е. все то, что может быть обозначено как «бытие человека».

Легенда – тексты этого жанра – почти всегда главный (реальный или «домышленный») факт, на который опирается легенда, представляет собой некую не разгаданную тайну. В центре ее часто стоит герой (или герои), попавший в трагическую ситуацию и, как правило, погибший в результате сложившихся обстоятельств, но чем-то постоянно напоминающий о себе живым людям.

Эпиграф – небольшие (обычно в несколько строк) тексты, которыми открываются некоторые художественные, научные произведения.

Эпитафия – посвящается личности умершего человека. Но в отличие от некролога, в котором превалирует информационное начало, эпитафия выступает как напоминание о достоинствах умершего человека, представленных в их социальном аспекте.

Шутка – предметное действие или сообщение, вводящее кого-то в заблуждение с целью создания смешной ситуации.

Игра – один из тех жанров, которые реализуют потребность аудитории в релаксации и развлечении.

Жанровое и тематическое разнообразие в мультимедийной конвергентной журналистике определяется как разносторонней природой создаваемой и распространяемой информации, так и техническими характеристиками средств и способов ее распространения.

Например, для СМИ, существующих в сетях мобильной связи, есть три пути распространения информации: SMS, MMS и мобильная электронная почта.

SMS-сообщение потому так и называется (Short Media Sending – короткое сообщение), что имеет очень точные и конкретные ограничения по объему пересылаемой текстовой информации: по объему текста не более 1.500 знаков в одном тексте, длинные сообщения автоматически разбиваются на более мелкие величиной не более 160 знаков, пересылаемых затем автоматически в произвольном порядке, написание текста в латинице (для нерусифицированных аппаратов), так и в силу четко установленной абонентом тематики и стиля подачи информации (при подписке).

Это все является крайне жесткими ограничителем, как по объему распространяемой информации, так и по ее жанровому разнообразию.

Мультимедийные MMS-сообщения дают гораздо больший простор корреспонденту. Появляется возможность передачи как текстового, та и аудио-, и даже видео-сообщения объемом до 300 килобайт, причем, и наиболее технически сложные аудио– и видео-сообщения как раз являются наиболее простыми для пользователя (корреспондента), поскольку для их создания нужно лишь в определенном порядке нажать на три-четыре кнопочки мобильного телефона.

Мобильный E-mail не имеет серьезных ограничений, кроме финансовых.

В итоге, у такого СМИ появляется возможность передачи практически всех новостийных сообщений (репортажей с места события) и даже аналитических статей с графикой (диаграммами, рисунками и т.д.).

Все вместе позволяет говорить, что SMS-, MMS-сообщения и мобильный E-mail могут успешно взаимно дополнять друг друга при освещении неких событий. На SMS-канал может возлагаться роль передачи различного рода анонсов о предстоящем событии и первой, совершенно оперативной эксклюзивной информации о том, что произошло некое важное событие – «новость одной строкой». MMS-сообщение даст подробную информацию о том, что же, собственно, случилось, как это все произошло, почему, и к чему все это привело. Более того, участники событий, пользуясь каналом передачи MMS-сообщений, могут обменяться между собой и с подоспевшими корреспондентами информационных агентств полученными «картинками» и аудиозаписями с места события.

Все это может выглядеть следующим образом:

Сначала идет предварительный анонс: «220705 Мск Олимпийский рок-концерт Утамурман» (44 знака). Затем, может быть передан развернутый анонс: «220705 1900 мск кз Олимпийский Утамурман прощальный концерт билеты от 100 рублей с пивом не пускают» (98 знаков). В день концерта анонс может выглядеть таким образом: «Кз Олимпийский прощальный концерт Утамурман аншлаг билеты у входа от 500 долларов» (81 знак). В случае обычной на подобных концертах потасовки среди фанатов SMS-сообщение может выглядеть так: «Утамурман драка 1000-1500 милиция собаки скорая» (47 знаков). По завершении концерта в эфир выпускается следующий анонс: «Подробности Утамурман по 050612 для аудио 050613 для видео» (58 знаков). И дальше наступает черед MMS-сообщений с места событий, которые аудитория может самостоятельно заказывать у контент-провайдера.

Соответствующая информация может передаваться и по другим каналам, как с использованием протокола IP, так и по традиционным: бумага, радио, телевидение.

Отсюда выстраивается новая система жанров мобильной журналистики 3.0, которую можно представить следующим образом:

Подоплека и анонсы (сжатые и развернутые) в которых выражаются результаты исследования причин возможного события и указываются его ключевые составляющие элементы, включая и место в цепи событий, приведших к тому, о котором собирается писать наша редакция.

Информационные жанры таких СМИ: информация (лента новостей), развернутая информация (главные новости), репортаж (с места события), статья (описание цели и результатов события), – в которых журналист описывает событие, которое реально произошло.