40. Планировка Петербурга сер. 18 века. Лучевая система

Решающую роль в петербургской лучевой композиции играет боковой, косо направленный Невский проспект. И это направление главной магистрали вполне себя оправдывает, ибо комплексы, окружающие Адмиралтейство, как и весь центр города, не обладают симметрией. В Петербурге лучевая система рассчитана на прямо противоположный эффект: в Петербурге улицы приводят к планировочному узлу. Великолепная адмиралтейская башня, увенчанная сверкающей иглой, является оптической «целью» для трех проспектов. Само закрепление башней исходной точки трех лучевых проспектов есть русское нововведение, впервые примененное в Петербурге. Широкий веер лучевых проспектов находит полное оправдание в композиции генерального плана, так как они прорезают насквозь левобережную территорию города и прочно держат кольцевые магистрали в наиболее существенных местах, а именно в точках перегиба Фонтанки и Мойки.

41. Градостроительство Петербурга 2й пол. 18 века. Комиссия строений

Новый подход к застройке города был связан с использованием схем и канонов классицизма.

1. Город начинает мыслиться как завершенная в своем геометрическом построении целостность. Исходя из принципа целостности, можно говорить о новом этапе регулярной застройки – целостно-регулярной.

2. Более жесткое регулирование плана. Ориентация основного направления развития города в южную сторону.

3. Максимальное уплотнение (концентрация) застройки.

4. Функциональное зонирование Петербурга. Происходит постепенное перемещение промышленных объектов от центра к окраинам. Возрастает роль представительного государственного и общественного секторов архитектуры столицы – парадных зданий, крупных деловых сооружений, жилых домов знати, богатых людей.

Аристократическая зона определяет в основном развитие центра города в Адмиралтейской части. Застройка массы беднейшего населения оттесняется на окраины. По санитарно-гигиеническим соображениям на периферию города выносятся бойни, кладбища и тому подобные объекты.

1. Принцип сплошной обстройки улиц. Прямая улица-коридор постепенно становится ведущим элементом города, вытесняя более свободно организованное пространство и значительно сокращая садово-парковые территории.

Окончательный план Петербурга в целом был утвержден в 1769 году (разработан под руководством А. Квасова)

1. Три луча, расходящиеся от Адмиралтейства, были композиционно закреплены как главные элементы, объединяющие всю сеть магистралей Адмиралтейской части.

2. В проекте выявлены традиционно складывающиеся полукольцевые магистрали, параллельные рекам Мойке, Кривуше, Фонтанке.

4. Система площадей по Садовой закрепляла за ней профиль торговой магистрали.

5. Транспортные магистрали стали ведущим структурным элементом. Их значение подчеркивалось сплошной застройкой, четко выявляющей на плане прямолинейность улиц, их направления и взаимосвязи.

8. Художественная трактовка водных пространств приближалась к пространствам парадных улиц, в конечном итоге их композиция подчинялась классическому стереотипу улицы-коридора.

9. Решалась система центра Петербурга. Вновь подчеркивалась идея трактовки центра как развитой структуры, объединяющей на участке широкой части Невы здания и территории у берегов Адмиралтейской части, Стрелки Васильевского острова и Петропавловской крепости.

Выявлялась эта идея централизованной системой улиц и концентрическим замыканием их вокруг Невы.

Основное внимание при разработке центральных районов уделялось Адмиралтейской части. Преодолевалась дробность композиции этого района: разные по характеру территории объединены в целостное пространство, окружающее Адмиралтейство и четко очерченное линиями сплошной застройки. Три луча и другие улицы ручьями впадают в поток, омывающий с трех сторон здание Адмиралтейства и как бы вливающийся в Неву.

В 1780-1790-х годах упомянутая комиссия носила название «Комиссия о каменном строении Санкт — петербурга и Москвы». Комиссию в этот период возглавляли видный архитектор, академик И. Е. Старов и автор многих научных трудов о градостроительстве Иоганн Лем. Она сосредоточилась на разработке градостроительной планировки, а контроль за проектной деятельностью и градостроительством осуществляли штатные архитекторы Управы Благочиния. Расширялось каменное строительство, создавались ансамбли на площадях и главных улицах города. В полковых слободах строились казармы.

54. Роль архитектора К.Росси в застройке Петербурга 1 пол. 19 века.

Исключительная роль в ансамблевой застройке центра Петербурга принадлежит зодчему К. И. Росси. После Отечественной войны 1812 года возникли ансамбли Михайловского дворца, Александрийского театра, Главного штаба, Сената и Синода, автором которых был выдающийся мастер Карл Росси. В ансамбле Дворцовой площади против Зимнего дворца Росси расположил протяженное здание Главного штаба, создав в центре его двойную монументальную арку, символизирующую военную мощь России. Арка увенчана триумфальной колесницей Победы, выполненной по модели скульпторов В. И. Демут-Малиновского и С. С. Пименова. В августе 1808 Росси командируется в Москву, в Экспедицию кремлёвского строения. Из московских произведений зодчего (неоготическая Екатерининская церковь Вознесенского монастыря в Кремле, деревянный театр на Арбатской площади) практически ничего не сохранилось. В 1809 году Росси занимается перестройкой Путевого дворца Екатерины Павловны в Твери.

В 1815 году Росси возвращается в Санкт-Петербург. В 1816 он назначен членом Комитета строений и гидравлических работ. К ранним работам Росси в Петербурге и его окрестностях относятся реконструкция Аничкова дворца (1816), ряд павильонов и библиотека в Павловском дворце (1815—1822), Елагин дворец с оранжереей и павильонами (1816—1818).

Главной сферой деятельности Росси стало создание городских архитектурных ансамблей. Во многом благодаря ему Петербург обрёл новое лицо, превратившись в центр гигантской империи, гордой своими победами над Наполеоном. Его проекты имели гармоническое сочетание архитектурных форм с аллегорической скульптурой, новаторские конструктивные приёмы (например, металлические перекрытия).

Выдающееся архитектурное и градостроительное мастерство Росси воплощено в ансамблях Михайловского дворца с прилегающими к нему садом и площадью (1819—1825), Дворцовой площади с грандиозным дугообразным зданием Главного Штаба и триумфальной аркой (1819—1829), Сенатской площади со зданиями Сената и Синода (1829—1834), Александринской площади со зданиями Александринского театра (1827—1832), нового корпуса Императорской публичной библиотеки и двумя однородными протяжёнными корпусами Театральной улицы (ныне улица зодчего Росси)

55.Ансамбль театральной площади в москве 1 пол 19 в.

Театральная площадь является одной из самых узнаваемых парадных площадей в Москве. Своим названием площадь обязана расположенным на ней театрам: это всемирно известный Большой театр, Малый театр и Российский академический молодежный театр (РАМТ) — бывший Центральный детский театр. Формирование Театральной площади неразрывно связано с именем замечательного русского архитектора Осипа Ивановича Бове, который руководил восстановлением исторического центра Москвы. Бове спроектировал весь ансамбль зданий. Планировку площади определяло здание Петровского театра, поэтому вскоре Петровский театр стали называть Большим. Создание Театральной площади намечалось еще в конце XVIII века, но занялись ей лишь после пожара 1812 года, на пепелище была запроектирована широкая площадь в современных очертаниях. К 1840 году площадь, до 1829 года называемая Петровской, окончательно сформировалась. Центральная «фигура» площади — Большой Императорский театр — построен в 1780-х годах. Один из участков в 1824 году арендует Театральная дирекция под Малый театр. Напротив, в 1821 году, строится дом для генерал-майора К. Полторацкого, где в 1898 году открывается Императорский новый театр (ныне здесь Российский академический молодежный театр). В целом композиция площади выполнена в строгих канонах классицизма. Ее главной особенностью является строгая симметрия. Было построено много жилых домов в классическом стиле, украшенных колоннами, лепниной, барельефами. В планировке площади строго прослеживаются композиционные оси, на которые «нанизаны» постройки.

56. Ансамбль Красной площади в Москве в 1 пол 19 в

Кра́сная пло́щадь — главная площадь Москвы, расположенная в центре радиально-кольцевой планировки города между Московским Кремлём (к западу) и Китай-городом (на восток). От площади к берегу Москвы-реки ведёт покатый Васильевский спуск.

Площадь расположена вдоль северо-восточной стены Кремля, между Кремлёвским проездом, проездом Воскресенские Ворота, Никольской улицей, Ильинкой, Варваркой и Васильевским спуском к Кремлёвской набережной. Выходящие с площади улицы далее разветвляются и вливаются в основные магистрали города, ведущие в разные концы России.

На площади расположены Лобное место, памятник Минину и Пожарскому, Мавзолей В. И. Ленина, рядом с которым Некрополь у Кремлёвской стены, где захоронены деятели (в основном политические и военные) Советского государства[1] К западу от площади находится Московский Кремль, к востоку — Верхние (ГУМ) и Средние торговые ряды, к северу — Исторический музей и Казанский собор, к югу — Храм Василия Блаженного (Покровский собор). Уникальный архитектурный ансамбль площади состоит под охраной ЮНЕСКО как памятник Всемирного наследия.

В 18 веке площадь была центром культурной жизни Москвы. Здесь у Спасских ворот шла книжная торговля, действовала первая публичная библиотека. К 1755 году русский архитектор, представитель барокко Дмитрий Васильевич Ухтомский перестроил Главную аптеку для размещения в ней Московского университета. В 1786-1810 годах были перестроены каменные лавки и возведены Новые Торговые ряды. Двухэтажная аркада охватила почти весь периметр площади. Обветшалое Лобное место было разобрано и выстроено вновь с сохранением первоначальной формы. В 1804 году площадь замостили булыжником.

В 1812 году большая часть построек на площади выгорела. Восстановление велось по проекту и под руководством архитектора «Комиссии для строения в Москве» архитектора Осипа Ивановича Бове. Алевизов ров был засыпан, а на его месте разбит бульвар, торговые ряды перестроены в классическом стиле, а перед их центром установлен памятник Кузьме Миничу Минину и Дмитрию Михайловичу Пожарскому (скульптор Иван Петрович Мартос), завершив создание поперечной оси площади, включающей купол Сената и Сенатскую башню.

В 18 в. столица русского государства была перенесена из Москвы в Петербург. Однако Красная площадь не потеряла своего парадного значения. Для коронации все императоры и императрицы приезжали в Москву. Их торжественный въезд в древний город осуществлялся через Воскресенские ворота и Никольскую башню. В середине 18 в. на Красной площади в реконструированном здании Главной аптеки временно был размещен основанный М.В.Ломоносовым университет. С 1786 по 1810 в Москве работал итальянский архитектор Джакомо Кваренги (см. КВАРЕНГИ, ДЖАКОМО). Его авторству приписываются двухэтажные корпуса новых Торговых рядов, включивших в себя древние и охвативших весь периметр площади. В 1804 Красная площадь была вымощена булыжником.

Новая страница в истории Красной площади связана с началом 19 в., когда после событий 1812 в Москве развернулась бурная строительная деятельность. В 1812 от взрыва, устроенного наполеоновскими солдатами, рухнули Торговые ряды вдоль рва. Восстановительные работы были поручены О.И.Бове (см. БОВЕ, ОСИП (ДЖУЗЕППЕ) ИВАНОВИЧ). Согласно его проекту, были уничтожены торговые лавки вдоль рва, на северной и южной стороне площади. Бове сохранил старое здание торговых рядов напротив Кремлевской стены, которое получило новый архитектурный облик, и создал приземистое, словно распластанное по земле горизонтально вытянутое здание, стоящее на сквозной аркаде. Углы и центр композиции были оформлены павильонами с портиками. Горизонтальные линии новых торговых рядов создавали выразительный контраст к высотным акцентам кремлевских башен, а плоский купол центрального павильона перекликался с куполом возвышающегося над кремлевской стеной казаковского Сената. Этот прием позволил Бове зрительно фиксировать композиционную ось огромного пространства площади. Перед центральным портиком здания, по этой оси, был установлен памятник К.Минину и Д.Пожарскому работы скульптора Мартоса (см. МАРТОС, ИВАН ПЕТРОВИЧ). Жест Минина указывал на «алтарь России» – Кремль