- •Вопрос 1
- •Вопрос 2. Виды ораторской речи по сфере применения
- •Вопрос 3 Особенности письменной речи и устной публичной речи.
- •Вопрос 4 Использование языковых средств в деловой переписке и электронных коммуникациях.
- •Вопрос 5 Разновидности и функциональные стили русского языка.
- •Вопрос 6 Основные правила орфоэпии, орфографии, синтаксиса и пунктуации современного литературного русского языка.
- •Синтаксис
- •Вопрос 7 Принципы составления текста для устного или письменного изложения в зависимости от стиля речи.
- •Вопрос 8 Специальные языковые, композиционные приемы составления текстов различных жанров.
- •Вопрос 9 Формы аналитической и исследовательской работы (выступление, доклад, информационный обзор) в процессе обучения в вузе.
- •Вопрос 10 Типы и виды красноречия.
- •Вопрос 12 . Фигуры речи и тропы речи.
- •Вопрос 1 Публичная речь: основные требования к публичному выступлению.
- •Вопрос 2 Содержание публичной речи. Средства публичной речи.
- •Вопрос 3 Использование вербальных и невербальных средств общения.
- •Вопрос 4 Методика подготовки речи.
- •Вопрос 5 Структура речи. Инвенция. Диспозиция. Элокуция.
- •Вопрос 6 Нормы современного русского литературного языка.
- •Вопрос 7 Этапы подготовки публичного выступления.
- •Вопрос 8 Алгоритм подготовки эффективного публичного выступления.
- •Вопрос 9 Логико-композиционный анализ текста.
- •Вопрос 10 Вступление как композиционная часть речи.
- •Вопрос 11 Заключение как композиционная часть речи.
- •Вопрос 12 Работа над языком публичного выступления.
Вопрос 8 Специальные языковые, композиционные приемы составления текстов различных жанров.
Композиция (от лат. compositio — составление, соединение) — соединение частей, или компонентов, в целое; структура литературно-художественной формы. Слову «композиция» в его применении к плодам литературного творчества в большей или меньшей мере синонимичны такие слова, как «конструкция», «компоновка», «организация», «план», «структура». Композиция — соединение частей, но не сами эти части; в зависимости от того, о каком уровне (слое) художественной формы идёт речь, различают аспекты композиции. Это и расстановка персонажей, и событийные (сюжетные) связи произведения, и монтаж деталей (психологических, портретных, пейзажных и т.д.), и повторы символических деталей (образующих мотивы и лейтмотивы), и смена в потоке речи таких её форм, как повествование, описание, диалог, рассуждение, а также смена субъектов речи, и членение текста на части (в том числе на рамочный и основной текст), и несовпадение стихотворного ритма и метра, и динамика речевого стиля, и многое др. Композиционные приёмы служат расстановке нужных автору акцентов и определённым образом, направленно «подают» читателю воссозданную предметность и словесную «плоть». Они обладают уникальной энергией эстетического воздействия.
Композиция осуществляет единство и целостность художественных творений, она — дисциплинирующая сила и организатор произведения. Композиции поручено следить за тем, чтобы ничто не вырывалось в сторону, в собственный закон, а именно сопрягалось в целое. Её цель — расположить все куски так, чтобы они замыкались в полное выражение авторской идеи. Фундаментом композиции является организованность (упорядоченность) вымышленной и изображенной писателем реальности, т.е. структурные аспекты самого мира произведения. Но главное и специфическое начало художественного построения — это способы «подачи» изображённого, а также речевых единиц.
Совокупность композиционных приёмов и средств стимулирует и организует восприятие литературного произведения. Аспекты композиции многообразны. В то же время подход к произведению как эстетическому объекту выявляет в составе его художественной формы по меньшей мере два слоя и, соответственно, две композиции, объединяющие различные по своей природе компоненты.
Литературное произведение предстаёт перед читателем как словесный текст,воспринимаемый во времени, имеющий линейную протяжённость. Однако за словесной тканью встаёт соотнесённость образов. Слова суть знаки предметов (в широком значении), которые в совокупности структурируются в мир (предметный мир) произведения. Вычленение предметного слоя в составе формы произведения традиционно для эстетики, где неизменно подчёркивается целостность восприятия искусства, где художественный образ уподобляется картине. Как пишет Р. Ингарден о литературном произведении: «…следует учитывать, что слово «картина» можно понимать по-разному. Применительно к совокупности представленных в произведении предметов оно означает, что предметы эти так между собой связаны, так расположены один около другого, что их можно, так сказать, охватить одним взглядом». При этом мир произведения не ограничивается образом говорящего человека, он включает в себя и внесловесную действительность (например, пейзаж, интерьер).