22. Памфлет: история жанра, особенности жанрового содержания и приемов его подачи. Сарказм как основа построения памфлетного образа. Особенности памфлетного стиля.

Памфлет – это разновидность сатирической фельетонистики. Для памфлета характерна крупномасштабность объекта разоблачения, которым, как правило, становятся большие социальные явления, целые идеологии, государственные и общественные деятели. Наступательная обличительная позиция памфлета выражается в самой острой форме сатирического обличения – сарказме. Именно сарказм, как высший уровень иронии, отличает памфлет от политического фельетона. Не случайно, самой распространенной трактовкой этимологии слова «памфлет» выступает утверждение его происхождения от двух греческих слов «пам» - все и «флего» - испепеляю.

История жанра: Первые шаги этого жанра связывают еще с античными временами. Гневные речи Демосфена, Цицерона, сатиры Ювенала, Плутарха, Лукиана уже содержат экспрессивность и непримиримость памфлета. Сам термин впервые был употреблен английским церковным деятелем и публицистом Ричардом де Бёрн в 1344 году. Однако временем расцвета жанра становится Возрождение. «Похвальное слово глупости» Э. Роттердамского «Письма темных людей» У. фон Гуттена, «Корабль дураков» С.Брандта лежат в основе зарождения жанра памфлета.

Постепенно памфлет становится менее нравоучительным и дидактическим, более резким и политически заостренным. Дж. Свифт, Д.Дефо, Вольтер, Д. Дидро сделали этот жанр основным оружием политической сатиры.

К 18 веку сложились такие разновидности памфлета, как статья-памфлет, научный трактат-памфлет, портрет-памфлет, роман-памфлет. В это время можно говорить о рождении памфлета как жанра художественной публицистики и о формировании памфлетности в целом, как особого стилевого построения художественного текста. Однако рождение жанра все же связано с публицистической сферой деятельности, ей он обязан своим происхождением.

История русского памфлета: Русский памфлет появился раньше фельетона. Зарождение памфлета также связано с формированием общественного движения, т .е. с появлением противостоящих политических сил. Первые признаки этого жанра различимы уже в письмах Ивана Грозного князю Курбскому (памфлеты против боярства и его притязаний).

Историю отечественной фельетонистики принято вести с первых русских журналов. В журнальных выступлениях Н.Новикова (журнал «Трутень»), Д.Фонвизина («Собеседник любителей русского слова») началось формирование отечественной публицистической сатиры – фельетона и памфлета. С памфлетным творчеством этих писателей и публицистов связывают появление в российской словесности эзопова языка. В условиях жесткой цензуры общественной жизни России только в этой манере и возможны были критические выступления против монархии и правящего класса.

Классиком русского памфлета принято называть А.Н. Радищева.

Литературные темы в памфлетах А.Пушкина приобретают общеполитическое звучание. Основным объектом пушкинской сатиры становится Фаддей Булгарин. Рецензии пота «О записках Видока», «Несколько слов о мизинце г. Булгарина» под видом личной конфронтации с Ф.Булгариным поднимаются глубокие социальные темы, приобретая характер памфлета.

Превращение литературной рецензии в памфлет становится достаточно характерной чертой русского памфлета. В.Белинский, Н.Добролюбов, А.Герцен, Н. Чернышевский активно обращаются к этому приему в своем публицистическом творчестве. Рецензии на литературные произведения становились иносказанием, за которым российский читатель всегда распознавал злободневные социальные конфликты современной жизни. Среди памфлетов этого времени – «Письмо к Гоголю» В.Белинского, «Русский человек на рандеву» Н.Чернышевского, «Что такое обломовщина» А.Добролюбова, «Путевые записки г. Вёдрина» А.Герцена. Была популярна форма письма, позволявшая скрыть глубину политических обобщений за формой личного послания.

Дальнейшее развитие русского памфлета было связано с именами Н.Шелгунова, В.Короленко и М. Горького. Одним из самых ярких газетных выступлений Горького накануне революции 1905 года была публикация в «Новом дне» - это памфлет «Заметки о мещанстве», который ярко запечатлел тему мещанства: «жирный человек с брюшком, любитель устриц, женщин, хороших стихов, сигар, музыки, человек, поглощающий все блага жизни, как бездонный мешок». Экспрессивные оценки, прямое обличение, оценочные сравнения и др.

Основными представителями русского памфлета советских лет являются: В.Маяковский, М.Кольцов. Главной темой продолжает быть мещанство. М.Лифшниц известен своими памфлетами о «пустозвонстве» в искусстве. Классикой советского памфлета считаются антифашистские памфлеты И. Эренбурга.

Когда видимого врага не стало, советское общество было объявлено внутренне не противоречивым, отношение к памфлету, еще в большей степени, чем к фельетону, изменилось. В советской прессе стали возможны памфлеты только на международные темы.

В последнее время интерес к так называемым внутренним памфлетам восстанавливается. Политическая жизнь стала более многообразной, в нашей действительности появилось такое явление, как выборы – почва для написания памфлета. Сегодня памфлет актуализируется именно в периоды острых политических столкновений.

Впрочем, и ежедневная текущая пресса позволяет говорить о возрождении памфлета. Памфлеты появлвяются в «Независимой газете» в рубрике «Филантропия» (Алкей, архилох и др.), В «Известиях» к жанру памфлета обращается И. Петровская. Д.Быков выступает в этом жанре в «Новой газете».

Особенности жанрового содержания и приемов его подачи. Сарказм как основа построения памфлетного образа

По тематическому многообразию памфлеты делят на: литературные, исторические, философские, политические

Во всех тематических разновидностях памфлета проблема лежит в сфере социальных конфликтов и идеологических противостояний.

! Важная содержательная специфика памфлета – его социальная глобальность.

Отличие памфлета от фельетона на политические темы: крупномасштабность политического содержания памфлета (разоблачаются не какие-то отдельные стороны общественного явления или политического лидера, они уничтожаются, как явление, как общественно опасная идеология).

Специфика памфлета еще и в качестве комического обличения, которое связано с использованием сарказма. Сарказм – это вид комического, который предполагает едкую, язвительную насмешку над изображаемым. Памфлет строится на едкой, язвительной, уничтожающей насмешке. Сарказм дидактичнее иронии, его оценки более откровенны и назидательны. Иногда автором дается пояснение, снимающее иносказание. Оно может появиться в прямом авторском комментарии.

И.Петровская «Михалковы на стреме истории» оценивает позицию Андрона Кончаловского: «Вольно ему с открытой визой рассуждать об авторитарном режиме. Он, помнится, и в августе 91-го, когда запахло жареным, собрал пожитки да махнул за кордон. Авторитарные режимы лучше наблюдать оттуда, где процветает демократия».

1) Важна функция 2 предложения – это авторский комментарий, который позволяет вернуться плану реальному. Мы узнаем, что персонаж на самом деле сбежал из восхваляемой им авторитарной России.

2) Появляется усиливающее и заостряющие авторскую оценку слова. Автор использует оборот «вольно ему», которое заостряет ироничное звучание первой фразы.

3) В последнем предложении удачно использовано наречие «вовсю», без которого смысл авторской позиции был бы менее проявлен. Благодаря этим приемам мы чувствуем уже не просто насмешку, а саркастический смех.

Идеологическая острота содержания и саркастичность насмешки – это две ведущие особенности памфлета как разновидности фельетона. А.Гуторов дает такое определение жанра: «Если злая насмешка носит политический характер, то такое произведение называется памфлетом». Фельетон может критиковать резко, но не зло, резко, но не гневно. Памфлет – это гневная критика, проявление непримиримого и крайнего неудовольствия, когда объект изображения находится в диаметрально противоположной позиции по отношению к автору и требует своего развенчания и уничтожения. При этом нужно отличать резкость (точная оценка) и хлесткость (хлесткое словцо).

Особенности памфлетного стиля:

- Гротескное заострение (в фельетоне преобладает гипербола, в памфлете – гротеск)

- Глубина обобщения

-Для памфлета характерны активные формы авторского присутствия (активный комментатор или участник события). Позиция автора должна быть выражена явно. Однако памфлет может пользоваться и фельетонными масками. В этом случае экспрессивность авторской позиции выражается путем нагнетания речевой экспрессии.

- Композиционные особенности совпадают с фельетонными (ассоциативный и фабульный памфлет)

- На речевом уровне нужно отметить яркую экспрессивность речи памфлета, которая связана с открытостью авторской позиции (парадокс, доведенный до абсурда).

- Типология памфлета повторяет фельетонную: он может быть адресным (посвящен конкретному факту, сюжет такого фельетона строится от факта к постановке проблемы и обобщению) и безадресным (разработка проблемы с привлечением фактов-иллюстраций), документальным и беллетризированным.

-Памфлет может использовать разные жанровые формы – письма, прокламации, пародии, рецензии.

-Выделяются памфлеты проблемные и портретные. Портрет-памфлет посвящен созданию сатирического портрета политического деятеля. Он может быть адресным, т.е. посвящен конкретному деятелю, а может содержать намеренное обобщение. Проблемный памфлет – посвящен социальному явлению, политическому конфликту.