14. Характеристика очерка в текущей периодике. Основные издания, авторы, особенности и тенденции развития.

С середины 90-х годов постепенно начинает возвращаться интерес к авторской журналистике, который проявился, прежде всего, в популярности экспрессивной, образной манеры изложения, чаще в ироническом, фельетонном варианте.

Сегодня мы можем говорить о возрождении жанра очерка. Этому способствуют:

1. Стабилизация общественной жизни, необходимость положительных примеров, положительного героя;

2. Укрепление материальной базы периодики, формирование системы газет и журналов;

3. Коммерциализация прессы.

Имиджевый очерк о политике или бизнесмене – это «рекламный хлеб» современного делового журнала и частной газеты. Бульварная пресса не может обойтись без красочного, с массой кровавых подробностей судебного очерка. Дамские издания, занятые формированием утешительного образа современной женщины, с особым усердием обращаются к эмоциональному воображению своих читательниц. Возрождающиеся профессиональные журналы также обращаются к жанру очерка для создания более наглядного представления о своих героях. Еще одна из сфер активности портретного очерка – корпоративная пресса, во многом сориентированная на поддержку имиджа корпоративных лидеров.

Современному очерку чаще всего свойственна документальная насыщенность, часто – в ущерб художественности. Это, очевидно, вызвано тем, что исходный материал, т.е. фактические события, о которых сообщает очеркист, часто настолько драматичен, сюжеты их настолько непредсказуемы, раскрываемые тайны настолько заманчивы, сенсационны, что сами по себе способны привлекать внимание читателя и восприниматься им на уровне информации, черпаемой из самых интересных художественных произведений. В этом случае потребность в интенсивной художественной переработке исходной информации нередко становится излишней.

Типичные черты современного очерка: 1. Журналист избирает в качестве предмета отображения типичный для сегодняшней действительности случай. 2. Повествование ведется от лица биографического автора, то есть лица реально существующего. 3. Драматургия произведения строится на классическом для художественных творений конфликте добра, справедливости, закона (с одной стороны) и зла, несправедливости, преступности (с другой стороны).4. Характеры в очерке «рисуются» путем детальной проработки наиболее значимых и эмоционально насыщенных эпизодов, подробного описания фактов.

Основные издания и авторы: Василий Песков – очерки, газета «Известия» - очерки Юрия Снегирева в рубрике «Общество», «Новая газета» - Виктория Ивлева, журнал «Компаньон magasin» - Александр Стабровский; Юлия Баталина (Путевые заметки); журнал «Огонек» Путевые зарисовки-эссе: Андрей Колесников, «Коммерсант» полоса «Культура». Творческий портрет: Юлия Яковлева. Андрей Плахов. «Пермские новости», «Звезда» портретные очерки: Владимир Гладышев, Марина Сизова, портретные очерки: Сергей Журавлев (рубрика «Имя в науке» - портреты профессоров ПГУ), «За человека» портретные очерки: Ян Кунтур.

15. Фельетон: определение, история жанра, современный статус. Особенности жанрового содержания фельетона: комическое и его формы в фельетоне. Типология жанровых разновидностей (адресный и безадресный фельетон, публицистический и беллетризированный).

Фельетон – это малая художественно-публицистическая форма, характерная для периодической печати и отличающаяся злободневностью тематики, сатирической заостренностью или юмором.

Споры по поводу жанровой определенности фельетона: А.А. Тертычный, Л.Е. Кройчик: специфика фельетона определяется его критической направленностью, которая чаще предстает в сатирическом варианте. Е.И. Журбина: интонационное и стилевое многообразие фельетона не сводится к сатиричекому обличению. Основные жанрообразующие элементы – экспрессивность авторской позиции и установка на активизацию читателя. Акцент на осмыслении публицистической проблемы, а не на изображении ее, разговорность речевого и интонационного построения. Фельетон (фр. от feuille — «лист», «листок») — это малая художественно-публицистическая форма, характерная для периодической печати и отличающаяся злободневностью тематики, сатирической заостренностью или юмором. Рождение жанра связывают с появлением в 28 января 1800 г. во французской газете «Журналь де Деба» листка-вкладыша, а котором опубликованы объявления, стихотворные шутки, театральные рецензии, анекдоты. Этот листок и назывался «фельетон», он знаменовал, скорее, рождение рубрики, нежели жанра. Постепенно в рубрике начали печатать и лит. произведения, в том числе и романы. Материалы этой рубрики должны были оживить официальный тон газеты, привлечь внимание читателя. Самым известным автором этой рубрики был аббат Жоффруа, он превратил традиционную рецензию в театральный фельетон. Как жанр публицист. сатиры фельетон стал формироваться во времена Фр. революции, в это время он активно насыщается социальными и политическими темами.

В России слово «фельетон» долгое время имело уничижительный оттенок и воспринималось как синоним низкопробной журналистской поделки. Это произошло благодаря Ф. Булгарину, который начал публиковать в своей «Северной пчеле» охранительные и дидактические фельетоны, отличавшиеся тяжеловесностью и злобой. Несколько поменял звучание фельетона редактор и автор журнала «Библиотека для чтения» И. Сенковский. Он стал печатать литературные фельетоны под псевдонимом Барон Брамбеус. Лучшие образцы жанра первой половины XIX века представлены фельетонами А.А. Бестужева-Марлинского, И.И. Панаева, А.В. Дружинина. Классик русского фельетона – А.С. Пушкин. Работая в «Телескопе», он выработал непринужденный разговорный слог, одновременно легкий и литературно изысканный, ставший классическим ориентиром русской фельетонистики. Он же сделал популярным прием условного образа фельетониста (Феофилакт Косичкин). Вторая половина XIX в. – расцвет фельетона. Он становится действенным орудием формирующейся народно-демократической литературы. Все больше наполняется социальным и политическим содержанием. Авторы: Н. Некрасов, А. Герцен, М. Салтыков-Щедрин, Ф. Достоевский. В это время появляется стихотворная форма фельетона. Фельетонистами-демократами были выработаны разнообразные художественные приемы фельетона: пародийный перепев, использование форм басни, эпиграммы и памфлета, а также драматической формы. В их творчестве фельетон стал вбирать в себя разнообразные формы классической сатирической поэзии. С другой стороны, он использовал формы газетных жанров. Например, у Д. Минаева – жанр стихотворного обзора городских новостей. Характерным приемом фельетона стал прием маски (Козьма Прутков). Толстые сатирические журналы: «Современник», «Искра», «Гудок», «Будильник».

80-90-е гг. XIX в. – массовая популярность фельетона, он попадает в газеты. Газеты формируют новую модификацию фельетона – юмористическое новостное обозрение. Рубеж веков – фельетон разделился на революционно-демократический и либеральный, сатирический и юмористический, литературно-журнальный и массовый газетный при достаточно устойчивом их парном соответствии. О. Чюмина и Д. Бедный – некрасовская линия публицистически острого и политически активного фельетона. А. Аверченко, Тэффи, Саша Черный: заново ввели фельетон в контекст «высокой» журнальной литературы, закрепилась либерально-юмористическая разновидность стихотворного фельетона. Журналы «Сатирикон», «Новый Сатирикон». Это время развития юмористической ветви отечественной публицистики и литературы. Авторы: Дон-Аминадо, П. Потемкин, В. Горянский. Король русского фельетона – Влас Дорошевич: фельетон-рассказ. 1920-е гг. – фельетон становится почти официальным жанром советской публицистики. Фельетонисты-писатели: И. Ильф и Е. Петров, М. Зощенко, М. Булгаков, М. Кольцов, А. Зорич, Д. Заславский. С 1922 г. – выходит журнал «Крокодил». 1960-е гг. – новое поколение фельетонистов – Л. Лиходеев, А. Нариньяни, М. Шатуновский, Э. Пархомовский, А. Суконцев. Фельетонист играет роль разведчика социальных проблем. Но из-за атмосферы застоя фельетон постепенно утрачивает свою активную общественную позицию. Традиционный тележурнал «Фитиль» в 1980-е гг. воспринимается уже как пародия на жанр. Бурная динамизация политической жизни 1990-х гг. сделала фельетон не конкурентноспособным по отношения к жанрам новостной и аналитической публицистики. Отпала необходимость комического заострения. Образные осмысления отодвинулись на второй план, т.к. была потребность в прямых оценках. Сегодня: вновь возникает необходимость привлечения читательского внимания, активизация его позиции. Жизнь постепенно входит в свое русло. Фельетоны публикуются не только в сатирических журналах («Вокруг смеха»), но и в серьезных общественно-политических изданиях.

«Независимая газета»: фельетонная рубрика вынесена на первую полосу и является регулярной «Известия»: близкие к фельетонам колонки А. Бильжо «Новая газета»: Дмитрий Быков «Еженедельный журнал», цикл фельетонных программ на НТВ «Куклы», «Итого»: Виктор Шендерович. Особенности жанрового содержания фельетона. В основе фельетонного метода изображения лежит выявление комического несоответствия. Комическое при этом понимается как эстетическая категория, подразумевающая отражение в искусстве явлений, содержащих несоответствие, несообразность или же алогичное построение, и оценку их посредством смеха. Важным слагаемым комического становится выявление несоответствия предмета изображения некоему положительному идеалу. Две формы комического:  Сатира: объект – глубокие социальные противоречия, негативные явления социальной жизни. Высмеивает, обличает и уничтожает свой объект.  Юмор: ближе к пафосу утверждения, он не разоблачает, а предполагает, что выявленные недостатки не фатальны, а лишь свидетельствуют о неоднозначности явления. Отсюда два типа фельетона – сатирический и юмористический. Фельетон использует все многообразие форм комического: сатира, юмор, ирония, лиро-сатира, трагикомедия, черный юмор. Предмет фельетона: действительность с комедийным содержанием. Некоторые считают, что это фельетонный факт. Но нет фельетонного факта, есть фельетонное осмысление факта. Основная функция фельетона: раскрытие комического противоречия. Конечная цель: создание сатирического или юмористического образа, т.е. превращение факта в явление при помощи специфических приемов построения комического образа.

Типология. В отношении выбора предмета фельетонного изображения: • Адресный фельетон: посвящен конкретному факту, сюжет строится от факта к постановке проблемы и обобщению. • Безадресный фельетон: разработка проблемы с привлечением фактов-иллюстраций. Важный элемент жанрового содержания фельетона – наличие положительного идеала в позиции автора, который утверждается через отрицание негативного либо введением положительных героев, которые, как правило, являются фигурами страдательными, а также прямые обращения автора к читателям с прояснением своей позиции. По подходу к осмыслению факта и по соотношению элементов рационального и образного осмысления фельетонной проблемы: • Публицистический фельетон: законы построения схожи с логикой построения статьи – логический тип построения композиции, преобладание прямой авторской оценки и внешнего правдоподобия в изображении ситуации и действующих лиц. • Беллетризированный фельетон: акцент на художественном изображении проблемы, аллегорическое осмысление материала, непрямая авторская оценка, система образных средств (построение образа героя и явления, детализация, использование новеллистического построения, сатирическое заострение).