9. Формы авторского присутствия в очерке.

Образ автора: автор в публицистике – это не условный персонаж, а конкретная биографическая личность. Присутствие автора в тексте определяется особой манерой письма, в методах подачи информации, особенностях авторского мировосприятия, выбираемой роли. Автор в художественно-публицистическом тексте, создавая образ персонажа или социального явлении, выстраивает своё присутствие в соответствии с законами образного построения текста. Автор предстает как образ, созданный в соответствии с целями и задачами данного текста. Каждый журналист, выстраивая свой текст, должен продумать характер своего присутствия в тексте, тот образ, который будет оптимален для выражения авторской позиции по отношению к изображаемому. В портретном очерке - это может быть образ почитателя таланта, оппонента, стороннего наблюдателя, ученика – в соответствии с той оценкой, позицией, которая в данном случае будет наиболее эффективной. В путевом очерке – образ неофита-туриста, путешественника, журналиста. В судебном очерке это может быть образ следователя, адвоката, свидетеля. При написании очерка необходимо выбрать оптимальную ролевую позицию и определить способы своего присутствия в тексте, т.е. набор оценок и художественных приемов.

Формы проявления авторского «я»:

- автор действующий – автор очевидец происходящего, автор участник события, автор наблюдатель; Такие формы авторского присутствия чаще встречаются в путевом и портретном очерках (и фельетон).

- автор размышляющий – совместная с читателем постановка проблемы, совместное исследование. Этот тип построения образа автора характерен для проблемного очерка (эссе).

В современном очерке особенно активным становится действующее «я», которое появляется и в проблемном, и в портретном очерке.

Отличие очеркового образа автора (например, от репортажного) время и пространство очерка не ограничено рамками одного события. Специфическом очерковым приемом можно считать прием воспоминания, для того, чтобы сделать образ более емким.

Несмотря на то, что сегодня доминирует активное проявление авторского «я», формы предъявления автора в тексте этим вариантом не ограничиваются. Автор может быть представлен не только от первого лица «я», «мне», «вспоминаю», но и от обобщенного «мы», и от третьего лица (автор не присутствует в тексте будучи рассказчиком). Выбор этой формы также связан с основной концепцией образа в художественно-публицистическом тексте.

10. Путевой очерк: особенности жанрового содержания и формальной организации.

Путевые очерки относятся к художественно-изобразительным очеркам – описание авторских впечатлений от увиденного, пережитого, в них активно событийное начало.

Сфера действительности в этих очерках – путешествие, движение в пространстве и времени. Для путевого очерка характерна панорамность изображения. Предметов описания в путевом очерке может стать и событие, и человек, и проблема. При этом различные впечатления автора могут располагаться в хронологическом порядке, ретроспективно и даже по ассоциации. Однако наиболее распространенным является хронологический порядок развертывания впечатлений.

Образ автора объединяет все повествование, способствует превращению его различных фрагментов, будь то пейзаж, портретная характеристика, лирическое отступление, в единое целое.

Основная коммуникативная задача текста – чётко структурировать многообразие путевых впечатлений. ОТ выбора целеустановки зависит и выбор авторской позиции с точки зрения той социальной роли, которая является наиболее оптимальной при построении образа автора:

-рассказ о плюсах и минусах туристического отдыха в данном месте (автор-турист);

-создание репрезентативного культурологического образа места: выделение наиболее знаковых культурных символов в экономике, искусстве, нравах, бытовой культуре (автор-неофит)

- рассказ об изменениях в жизни народа, страны путешествия (автор – знаток, страновед);

- рассказ о путешествии, построенный на сопоставлении с особенностями жизни своей страны («ностальгирующий» автор).

В путевом очерке активен действующий тип авторского самовыражения. Конструкция «я чувствую», «я вижу», «я останавливаюсь» и т.д. придают повествованию необходимую эмоциональность, привлекают внимание читателя, создавая эффект непосредственного переживания.

Выразительные средства путевого очерка: пейзаж – важно осознавать необходимость его работы на общую тему, общую цель изображения. Создавая образ места путешествия, образ его жителей и стиля жизни, журналист должен уметь выделить главное качество, главную особенность, которую он потом представит в разных фрагментах текста, в частности в пейзаже.

В качестве композиционного приема авторы путевых очерков используют прием воспоминания, которые помогают проводить параллели, сопоставлять.

Основными признаками путевого очерка можно назвать: панорамность изображения, свободная манера изложения при открытости и четкости авторской позиции, которая проявляется в отборе каждой детали текста.

11. Портретный очерк: публицистический образ человека как основа жанрового содержания портретного очерка. Разновидности портретного очерка. Приемы создания психологического портрета: анализ поведенческой и мотивационной сферы, роль портретной и речевой характеристики.

Портретный очерк относится к типу художественно-публицистических – в центре внимания человек. Эти очерки предполагают создание целостного образа человека в совокупности его психологических и социальных особенностей. Однако показать всю сложность человеческой личности в формате одного очерка чрезвычайно трудно. Многоплановость изображения человека обусловила многообразие видов этого типа очерков:

- биографический портретный очерк; из всего массива сведений о человеке (психологические особенности, профессиональная судьба, личная жизнь, убеждения) выбирает наиболее характерные, показательные для судьбы героя, его творческого или нравственного роста события. При этом важно выявить наиболее яркий момент биографии, оказавший определяющее влияние на судьбу или характер героя. Сделать это сложно. Для создания портретного, биографического очерка необходимо провести несколько интервью, собрать архивные данные. Обозначить такой крутой поворот в жизни персонажа – значит создать концепцию личности, кроме того это значит найти сюжет для очерка. Для биографического очерка важной задачей становится изображение характера героя. Поэтому главными приемами художественной выразительности в биографическом портретном очерке являются разнообразные приемы портретной характеристики. Рассказывая о человеке, важно показать, какие черты характера он проявляет в той или иной ситуации, как комментирует свой выбор, как реагирует на происходящее.

- профессиональный (например, политический портрет); они пишутся чаще всего по определенному общественному поводу и чаще всего к определенной дате (юбилейные очерки). Такой очерк посвящен творческому или профессиональному вкладу личности в жизнь общества. В нём рассматриваются вехи творческой биографии персонажа, этапы его карьеры, оценивается его творческий вклад. Очерк сосредоточен вокруг профессиональной реализации персонажа, хотя, как правило, даже юбилейный очерк будет неполным без психологической конкретизации характера.

Для написания такого очерка журналисту нужно владеть необходимыми базовыми знаниями в той сфере, с которой связан персонаж, поскольку нередко очерк превращается в исследование профессиональных навыков героя. Чтобы оценить их, необходимо быть подготовленным. При этом журналисту необходимо предложить нечто новое, представить оригинальный и актуальный взгляд на известную личность.

Публицистический образ человека строится на основе социальной типизации, т.е. на выявлении связей человека с общественной средой и социальными процессами времени. При всей индивидуальности психологических и характерологических особенностей персонаж интересен публицистике как актуальный для современного общества тип.

Психологическая характеристика героя: характер человека проявляется в конкретных поступках, эмоциональных реакциях, проявлении волевых качеств, отношения к окружающим и т.д.

- для раскрытия психологического облика персонажа журналисты используют: рассказ о поступках, монолог, диалоги, реконструкцию мыслей, изображение жестов, мимики, пейзажа, который соответствует психологическому состоянию героя;

- прямые характеристики психологического состояния героя: авторские ремарки, реплики, комментарии.

12. Проблемный очерк: понятие конфликта как стержня внутренней организации. Разновидности проблемного очерка. Особенности очеркового решения публицистической проблемы (в отличие от аналитического подхода).

Исследовательские очерки отличаются тем, что рассматривают человека в призме конкретной публицистической проблемы. В центре исследовательских очерков – человек в конфликтной ситуации. Конфликты могут быть нравственными, психологическими, профессиональными, политическими, социальными и другими. Журналист должен проанализировать субъективные и объективные факторы, вызывающие этот конфликт.

Выделяют несколько устойчивых разновидностей исследовательских или проблемных очерков:

- очерки-расследования

- судебные очерки

- очерки нравов

Исследовательский очерк посвящен важной публицистической проблеме. В отличие от аналитического расследования, такой очерк имеет более разноплановую и полифоническую структуру: в нём могут присутствовать пейзаж, портреты, развернутые диалоги, авторские отступления. В этом типе очерка большую содержательную нагрузку приобретает прием построения версии. Уметь построить свою версию на основе собранных и подмеченных деталей, фактов – это главное условие успешного проблемного очерка. Журналисту необходимо выявить цели противоборствующих сторон, спрогнозировать развитие конфликта, сделать правильные выводы.

Характерной чертой судебного очерка является реконструкция состава преступления и его морально-этическая оценка. Задачей журналиста становится попытка разобраться в социальных и психологических причинах, которые привели к этому преступлению. Анализ мотивов преступления и характеристика морального облика преступника – это два основных содержательных элемента судебного очерка. Журналист создает свою версию преступления, основываясь на увиденных и проанализированных им самим деталях и обстоятельствах. Высшим мастерством такого очерка является динамизм повествования, убедительность и логичность версий, а также яркая характеристика образа преступника в его психологических подробностях. При этом владение техникой портретной характеристики в этом типе очерка также ценится, как и в портретном очерке.

Очерки нравов посвящены разработке актуальной нравственно-психологической проблематики. Как правило, они рассматривают конкретную бытовую ситуацию (проблемы отцов и детей, уважения старости, защиты детства) с точки зрения психологии её участников. В этих очерках на первый план выходит показ психологических и характерологических причин, приведших к социальному конфликту.

13. Композиция очеркового текста. Характеристика категории, общие приемы композиционного построения (монтаж, разработка мотива, сюжетное построение). Основные типы композиции (хроникальный, логический, эссеистский).

Очерк – чрезвычайно многообразный по содержательным компонентам и формальной организации жанр. Очерк может сочетать в себе рассуждение и рассказ, пейзажное описание, монолог героя, диалоги, портретные характеристики. Для объединения этих структурных компонентов автором используются специальные композиционные приемы.

Многообразие фрагментов каждый раз должно быть выстроено автором в соответствии с авторской концепцией и внутренней логикой материала. В очерке не должно быть ничего лишнего. Важным требованием к организации очеркового произведения является соподчиненность его частей, которая обеспечивает формирование целостного произведения. Композиция – это структурная организация целостного произведения, опосредованная авторской концепцией.

Основным принципом организации материала в художественной публицистике при большом объеме материала, с одной стороны, и ограниченности формата – с другой, становится монтаж. Монтажный подход позволяет разбить произведение на отдельные тематические блоки и распределить внимание читателя по всему пространству текста. Автор отбирает наиболее важные фрагменты и монтирует их в соответствии с авторской концепцией образа. Этот принцип позволяет менять реальную последовательность событий, делает изложение более динамичным, а также позволяет находить неожиданные сопоставления. Монтаж делит очерк на несколько главок, каждая может содержать свой сюжет, она может быть посвящена разным событиям, главное расположить главки так, чтобы их взаимоотношения работали на общую логику созданного автором образа. В этом случае нужно обратить особое внимание не только на компоновку этих глав, но и на их название. Фиксируя ход событий, названия в то же время должны закрепить основное значение этих событий в процессе построения образа.

Другим способом формирования композиции можно назвать разработку мотива. Автор в самом начале выявляет ударный эпизод, которым может стать случай, встреча, история, событие, а потом динамично разворачивает его.

Среди приемов построения очерков выделяют сюжетный тип построения. Сюжет – это система событий, раскрывающая характеры персонажей и протекающая во времени и в причинно-следственных связях. Обязательными компонентами сюжета является экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка. Задача сюжетного построения состоит в том, чтобы показать динамику становления характера или судьбы, для этого выделяются наиболее яркие и показательные эпизоды. Сюжет публицистический отличается от художественного – в нём он свернутый – событийная канва; применение внесюжетных вкраплений – дополнительные сведения или прямая авторская оценка.

Типы композиции очерка на основании временных и причинно-следственных связей в расположении материала принято выделять:

- Хроникальный – в основе текста лежит последовательность событий. В его центре находится событие. Он выстраивается в соответствии с последовательной сменой эпизодов, периодов, действий. Они отличаются по продолжительности во времени и по объему материала, но и период, и эпизод, и действие должны быть репрезентативны для характеристики персонажа. Этот тип очерка можно разделить на: очерк с прямой (последовательное развитие событий – биографический очерк, путевой очерк) и смещенной хронологией (смещение временных периодов, эпизодов, действий с помощью вставных конструкций).

- Логический – логическая последовательность, а не временная. Схема: тезис – его разъяснения – аналитическая оценка. По этому принципу выстраиваются некоторые портретные очерки – в тезисе определяющая черта. Проблемные очерки – ориентируются на общую логическую схему, связанную с постановкой и разрешением проблемы. Основными элементами этой схемы являются: ввод в проблему, постановку проблемы, которая предполагает сопоставление разных точек зрения, столкновение тезиса и антитезиса, кульминация и образный ориентир, обобщенная оценка, позволяющая вписать данное явление в ряд аналогичных проблемных ситуаций.

- Эссеистский – свободная форма изложения, основанной на сложных ассоциативных связях и образных обобщениях. В текстах этого типа могут использоваться особенности построения хроникального и логического типа. Они часто представляют собой цепь ассоциаций по сходству и близости мыслей, образов, мотивов.

Каждый из этих типов очерка может быть сюжетным, построенным на развертывании мотива или на монтаже.