7. Типология жанров художественной публицистики.

Художественная публицистика – это познание общественно-политических закономерностей действительности с помощью объединения рационального и эмоционального образного мышления.

Каждый из жанров художественной публицистики осваивает свою сферу действительности (что), использует свой способ её изображения (как), имеет специфические цели (для чего) и характер авторской позиции. Сочетание этих параметров определяет жанровую специфику. Каждый из жанров при этом обладает соответствующим этим параметрам. Набором поэтических средств (средств художественной выразительности).

Очерк – Нравственно-психологическое наполнение публицистического факта или проблемы (предмет), совмещение рационального и образного осмысления изображаемого, образ целого (способ изображения), заставить сопереживать (цель), открытая, нередко от первого лица (позиция автора).

Фельетон и памфлет – несоответствие в человеке или явлении (предмет), комедийный образ (способ изображения), осмеять и высмеять (цель), автор скрыт за маской (позиция автора).

Эссе – впечатления, опыт осмысления человека, явления, проблемы (предмет), эссема – сплав образа и мысли (способ изображения), вписать тему в определенный социокультурный контекст, предложить вариант отношения к ней (цель), образ автора в центре рассуждения, подчеркнуто индивидуальный (позиция автора).

8. Очерк: определение жанра, история становления, основные разновидности. Статус жанра в современных сми.

Очерк - короткое повествовательное произведение, основной целью которого является образная иллюстрация или образная информация.

История становления: Очерковая журналистика зародилась в нравоописательных сценках из бытовой жизни, которые появились в лондонских журналах начала XVIII века «зритель» и «болтун». Тем не менее происхождение жанра исследователи связывают прежде всего с литературой путешествий. Например, «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» Стерна, которое породило массовое увлечение этим жанром. В России история очерка открывается «Хождением за три моря» Никитина. Среди классических образцов ранней русской очеркистики называют «Путешествие из Петербурга в Москву» Радищева и «Письма русского путешественника» Карамзина, «Путешествие в Арзрум» Пушкина.

Эстетика и идеология реализма в европейской литературе дали новый импульс для развития очерка. В очерках Диккенса и Теккерея, например, зарождались образы их будущих романов. Во Франции 30-40х гг. XIX в. Формируется целое направление очерковой литературы, центральным элементом которого стал очерк-физиология. Представители этого жанра, прежде всего Бальзак, пытаются использовать методы естественных наук для осмысления явлений социальной жизни. В этом отношении их увлекает теория прямой детерменированности человеческого характера окружающей его средой.

Физиологический очерк оказался востребованным и на русской почве. В 30-40е гг. XIX в. Очерк становится одним из ведущих жанров литературы. Знаковым для развития русского очерка стал альманах «Физиология Петербурга» Некрасова. Он ознаменовал рождение «натуральной школы» русской литературы. Широта охвата жизни, выдвижение демократического героя, так называемые эпизодические люди, социальная типизация – эти публицистические качества очерка сделали его столь популярным среди представителей «натуральной школы». Считается, что очевидное влияние физиологического очерка испытали такие произведения классической русской литературы, как «Бедные люди» Достоевского, «Записки охотника» Тургенева.

В конце XIX века работающие в этом жанре писатели и публицисты значительно расширяют социальное содержание очерка Успенский, Решетников, Помяловский выводят очерк на уровень широких социальных обобщений. В их очерках появляется не только типичный персонаж – представитель социальной среды, но вырастает образ целого социального слоя. При этом нужно отметить, что с середины 60х гг. XIX в. Русский очерк превращается преимущественно в очерк крестьянский. Крестьянский очерк оказался самым плодотворным жанром народнической литературы, в качестве наиболее яркого автора этого жанра нужно назвать Успенского.

В ХХ веке важной вехой в развитии очерка стали 20-30е гг., когда возрос интерес к документальности в литературе. Литература факта сделала очерк жанром текущего литературного процесса. В это время в жанре очерка работают Горький, Кольцов, Ильф и Петров, Паустовский. Отличительной чертой нового очерка становится его акцент на документальности изображаемого. Однако и второй путь развития очерка в ХХв. – в сторону большего художественного обобщения – дал не менее яркие образцы этого жанра. Примерами такого лирико-философского очерка можно назвать очерковые книги «зеленые холмы Африки» Хемингуэя.

Вторая мировая война сформировала целый поток очерковой документальной литературы как в Европе, так и в СССР. С середины 50х гг. ХХ века советская пресса демонстрирует новый взлет очеркового жанра . Овечкин, Аграновский, Голованов, Чайковская – эти журналисты определяли облик советской прессы 60-80х гг. Массовая популярность очерка позволила отточить технику, выработать систему жанровых приемов, уточнить отличие публицистического очерка от малых жанров художественной литературы.

В конце 80- начале 90х гг. (в перестроечное время), художественные жанры уступают место информационным и аналитическим. Но уже с серидины 90х гг. постепенно начинает возвращаться интерес к авторской журналистике, который проявился прежде всего в популярности экспрессивной, образной манеры изложения, чеще в ироническом фельетонном варианте.

Основные разновидности: типология очерков связана с объектом и характером изображения. Можно выделить:

- Художественно-изобразительные очерки – описание авторских впечатлений от увиденного, пережитого, в них активно событийное начало. Основными видами этого типа можно назвать: путевые очерки и путевые заметки.

- Художественно-публицистические очерки – центр их изображения человек. К этой разновидности относится портретный очерк. Портретный очерк предполагает воссоздание образа современника, его оценку (активное участие в тексте автора, проявление авторской позиции).

- Исследовательские очерки – на первом плане социально важная проблема. Традиционно выделяют судебные, проблемные и очерки нравов. Для них характерна открытая публицистичность, т.е. прямое выражение авторской позиции.

Современное состояние: Сегодня мы можем говорить о возрождении жанра очерка. Этому способствуют: стабилизация общественной жизни, необходимость положительных примеров, положительного героя; укрепление материальной базы периодики, формирование системы газет и журналов; коммерциализация прессы.

Имиджевый очерк о политике или бизнесмене – это хлеб сегодняшнего делового журнала или газеты. В бульварной прессе распространены судебные очерки, с мельчайшими подробностями. Портретный очерк распространен в корпоративной прессе, в профессиональных журналах, в дамских.