Футуризм

КАЗИМИР МАЛЕВИЧ

«В природе существует объем и цвет…»

В природе существует объем и цвет, звук же рождается от соприкосновения двух

в пластическом искусстве творчестве одни инди видуальности творят через объемы другие через цвет Третьи через звук. (Если бы в природе ничто не колебалось, если бы каждая единица не вышла из своей границы, то звука в природе не существовало бы.) Искусство пластическое до сих пор строится каждой

индивидуальностью

на всех основах, объемах цвета и звука живописец, воспроизводя цветовую картину не подозревая, что он вносит в нее три элемента Так что картину нельзя рассматривать только с точки цвета, ее нужно видеть и слышать ибо

в Построениях предметов и природы мы вносим и звук и цвет и объем. Такова картина художника

пишущего природу (предметы). Такова и скульптура оскопленная от цвета (хотя скульптура должна быть цветовая ибо объем в природе именно цвет).

** *

Построение кубистической (картины) кроме цвета и объема достигается и ритм(ом) звукового построения, в кубизме достигнуто больше чем когда либо самого тонкого и идеально точного соприкосновения двух форм в смысле постройки и в смысле звукового ритма огромное достижение мастерства и совершенства самого человека установившего порядок нового

378

КАЗИМИР МАЛЕВИЧ

К. Малевич. Эскиз декорации к опере «Победа над солнцем» (1913 г.)

мира, или выведшего из мира хаоса ритм объема цвета и звука в единое

* * *

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

В настоящее время ищут образа, который бы явлен был миру. Но где эти черты где те формы в которых можно было бы найти сходство, когда он придет важно узнать — ведь это идеал мира.

Человек первобытный день за днем шел к распылению, и наш

20 й век является одним из грандиознейших веков прошлого, он образует ясно порог через который человек не переступит иначе

как только через распыление, и это распыление совершилось, и чтобы увидеть его новый

379

ЖИВОПИСЬ. ТЕАТР. МУЗЫКА

образ нужно увидеть все что создано

впоследние дни существования его. Глаз наш ничтожество, и основывать на нем видимое и брать как за факт

есть ложь. Только через развитие сознания мы можем увидеть в себе человека и только тогда лик его отразится

вприроде.

И если мы в искусстве имели портрет человека с его лицом, носом, ртом, туловищем, ногами

во времена фараонов и эпохи Возрождения, то в то время имели представление его как такового основанное на зрении глаза. (Писать фотограф<ический>

портрет

одинаково, что писать калошу или шляпу столько де она будет говорить сколько и сам портрет)

В настоящее время такого лица не существует ибо оно как человек распылен и лик его мы можем увидеть через множество форм сое динив их переплетение в одну концентрацию.

** *

Искусство кубизма дает такой портрет отчасти

** *

Но самый яркий образ нового человека возможен в футуризме и только во времени ибо наш век огромная глыба в силе своей тяжестью устремлена во время.

ОЛЬГА РОЗАНОВА

** *

Сон ли то… Люлька ли.

Вокне красном Захлопнутом

Впламени захлебнувшемся Кумача Огня

Медленно качается Приветливо баюкает Пристально укутывает От взглядов дня.

Вогне красном

С фонарем хрустальным Рубиновый свет заливает Как ядом.

Икаждый атом Хрустально малый Пронзает светом Больным и алым.

Икаждый малый Певуч как жало, Как жало тонок, Как жало ранит

Ираним Жалом. Опечалит Начало Жизни Цветочно Алой.

381

ЖИВОПИСЬ. ТЕАТР. МУЗЫКА

Испания

Вульгарк ах бульваров Варвары гусары Вулье ара бит А рабы бар арапы Тарк губят тара Алжир сугубят.

Ан и енно Гиенно Гитана.

Жиг и гит тела Визжит тарантелла Вира жирн рантье Антиквар Шмара Квартомас Фантом.

Илька негра метресса Гримасы Гремит Гимн Смерти

Трупом застылым Глядит незримо Мертвое око окон Черной гривой

Покрыл землю аспидный конь.

ВЛАДИМИР МАЯКОВСКИЙ

Из трагедии «Владимир Маяковский»

В. М а я к о в с к и й (поднял руку, вышел в середину)

Злобой не мажьте сердец концы! Вас, Детей моих,

Буду учить непреклонно и строго. Все вы, люди, Лишь бубенцы На колпаке у [бога].

Я

Ногой, распухшей от исканий, Обошел

Ивашу сушу

Иеще какие то другие страны В домино и в маске темноты. Я искал Ее,

Невиданную душу, Чтобы в губы раны

Положить ее целящие цветы.

(Остановился.)

И опять Как раб

В кровавом поте, Тело безумием качаю. Впрочем, Раз нашел ее — Душу.

383

ЖИВОПИСЬ. ТЕАТР. МУЗЫКА

И. Школьник. Эскиз декорации к трагедии «Владимир Маяковский» (1913 г.)

Вышла В голубом капоте, Говорит:

«Садитесь!

Я давно вас ждала.

Не хотите ли стаканчик чаю?» (Остановился.)

Я— поэт,

Яразницу стер

Между лицами своих и чужих. В гное моргов искал сестер. Целовал узорно больных.

А сегодня На желтый костер,

Спрятав глубже слезы морей, Я взведу и стыд сестер, И морщины седых матерей!

На тарелках зализанных зал Будем жрать тебя, мясо, век!

АЛЕКСЕЙ КРУЧЕНЫХ

Из оперы «Победа над солнцем»

ВТОРОЕ ДЕЙМО ДЕСЯТЫЙ СТРАН ПЯТАЯ КАРТИНА

Изображены дома наружными стенами, но окна странно идут внутрь, как просверленные трубы, много окон, расположенных не+ правильными рядами, и кажется, что они подозрительно движут+ ся. Показывается П е с т р ы й г л а з.

П е с т р ы й г л а з. Прошлый уходит Быстрым паром

Изадвигает засов,

Ичереп скамейкой ускакал в дверь.

Убегает, как бы наблюдая за черепом. Входя с одной стороны Новые, с другой Трусливые.

Н о в ы е. Мы выстрелили в прошлое.

Тр у с л и в ы е. Что ж, осталось что нибудь? Н о в ы е. Ни следа.

Тр у с л и в ы е. Глубока ли пустота?

Но в ы е. Проветривается весь город. Всем стало легко ды шать, и многие не знают что с собой делать от чрезвычайной легкости. Некоторые пытались утопиться, слабые сходили с ума, говоря: ведь мы можем стать страшными и сильными. Это их тяготило.

Т р у с л и в ы е. Не надо было показывать им проложенных путей, удерживайте толпу.

Но в ы е. Один принес свою печаль, — возьмите, она мне те перь не нужна! Он вообразил также, что внутри у него светлее чем вымя. Пусть покружится.

Кричит.

385

ЖИВОПИСЬ. ТЕАТР. МУЗЫКА

Ч т е ц. Как необычайна жизнь без прошлого! С опасностью, но без раскаяния и воспоминаний… Забыты ошибки и неудачи, надоедливо пищавшие в ухо, вы уподобляетесь ныне чистому зеркалу или бога тому водовместилищу, где в чистом гроте без заботные златые рыбки виляют хвостами, как турки благодаря щие…

Потревоженный — он спал — входит Толстяк.

Толстяк. Голова на два шага сзади — обязательно! Все то от стает! У, досада! Где закат? Уберусь… светится… у меня все, видно, дома… скорей надо убираться… (Поднимает что то.) Кусок само лета или самовара… (Пробует на зуб.) Сероводород! Видно, адс кая штука, возьму про запас… (Прячет.)

Чт е ц (спеша). Я все хочу сказать — вспомните прошлое, полное тоски, ошибок… ломаний и сгибания колен… вспомним

исопоставим с настоящим… так радостно! Освобожденные от тяжести всемирного тяготения мы прихотливо располагаем свои пожитки как будто перебирается богатое царство.

Т о л с т я к (поет). Застенчивость застрелиться… Трудно в пути.

Пугамет и виселица Держат икру…

Чт е ц (перебивая). Или вы не чувствуете, как живут два мя ча: один закупоренный, кисленький и тепленький, и другой, бьющий из подземелья как вулкан опрокидывающий…

Музыка.

они не совместимы…

Музыка силы.

Лишь черепа обрызганные бегают на единственных четырех ногах — вероятно, черепа основ…

Уходит.

ШЕСТАЯ КАРТИНА

Т о л с т я к. Десятые страны… окна все внутрь проведены, дом загорожен, живи тут как знаешь. Ну и десятые страны! Вот не знал, что придется сидеть взаперти. Ни головой, ни рукой

386

АЛЕКСЕЙ КРУЧЕНЫХ

М. Матюшин. «Ноты Будетлянские». Вступление к опере «Победа над солнцем» (1913 г.)

двинуть нельзя — развинтятся или сдвинутся. А как тут топор действует, окаянный обстриг всех нас, ходим мы лысые, и не жарко, а только парко. Такой климат скверный, даже капуста и лук не растут. А базар — где он? — говорят, на островах… А вот бы забраться по лестнице в мозг этого дома, открыть там дверь № 35 — эх, вот чудеса!.. Да, все тут не так то просто, хоть с виду что комод — и все! А вот блуждаешь, блуждаешь… (Лезет куда то вверх.) Нет, не тут… Все дороги перепутались и идут вверх к земле, а боковых ходов нет… Эй, кто там наш есть, подай ве ревку или голос… стреляй… Кст! Пушки из березы — подумаешь!

Ст а р о ж и л. Вот, пожалуйста, вход, прямо назад выйдете…

адругого нет, нет, или прямо вверх к земле.

То л с т я к. Да, страшновато… С т а р о ж и л. Ну, как хотите…

То л с т я к. Завести бы часы свои. Эй, оглобля, куда у вас поворачиваются часы? стрелка?

387

ЖИВОПИСЬ. ТЕАТР. МУЗЫКА

В н и м а т е л ь н ы й р а б о ч и й. Назад обе сразу перед обедом, а теперь только башня, колеса — видишь?

Старожил уходит.

Т о л с т я к. Ба, ой, упаду… (заглядывает в разрез часов: баш+ ня, небо, улицы вниз вершинами — как в зеркале) Где бы заложить часы?

В н и м а т е л ь н ы й р а б о ч и й. Не мечтайте, не поща дят! Что же, высчитайте — быстрота ведь сказывается. На два корневых зуба если класть по вагону старых ящиков, да их пере сыпать желтым песком, да все это и пустить так то, сами поду майте, — ну, самое простое, что они наскочат на какую нибудь этакую трубу в кресле. Ну, а если нет? Ведь там народ весь за брался куда то так высоко, что ему и дела нет, как там чувствуют себя паровозы, их копыта и прочее, ну естественно!

Рыскает печь косы, Как нагонит антилопа. Но в том то и дело,

Что никто не подставит лоба.

Ну, а впрочем, я оставляю все по прежнему.

Уходит.

Т о л с т я к (из окна). Да, да, пожалуйста, вот вчера был тут телеграфный столб, а сегодня буфет, ну а завтра будут, наверно, кирпичи. Это у нас ежедневно случается, никто не знает, где ос тановка и где будут обедать. Эй ты, прими ноги…

Уходит через окно вверху. Шум пропеллера за сценой. Вбегает М о л о д о й ч е л о в е к, поет, испуганный, мещанскую песню.

М о л о д о й ч е л о в е к. Ю Ю ЮК

Ю Ю ЮК ГР ГР ГР ПМ ПМ

ДР ДР РД РД

У У У

КН КН ЛКМ

БА БА БА БА

. . . . . . . . . .

388

АЛЕКСЕЙ КРУЧЕНЫХ

Программа вечера в кабаре «Бродячая собака» (1915 г.)

Гибнет родина От стрекоз Чертит лилии Паровоз.

Слышен шум пропеллера.

Не поймаюся в цепи, Силки красоты. Шелки нелепы, Уловки грубы.

Я пробираюся тихонько По темной дороге, По узкой тропинке, Подмышкой корова.

389

ЖИВОПИСЬ. ТЕАТР. МУЗЫКА

Черные коровы, Тайны знак, За седлом шелковым Спрятан клад.

Я втихомолку Им любуюсь

В тиши тонкая иголка Прячется в шею.

Идут С п о р т с м е н ы в такт линиям зданий.

С п о р т с м е н ы. Сюда… все бежит без противления. Сюда направляются со всех сторон пути. Паровозят сто копытца, об гоняют, обманывают неловких, просто давят. Берегитесь чудо вищ пестроглазых… Будетлянские страны будут. Кого беспокоят эти проволоки, пусть обернется спиной.

Поют.

С высоты небоскребов Как безудержно Льются экипажи,

Картечь не так поражает даже. Отовсюду льдят самокаты. Смертью гробнут стаканы, плакаты. Шаги повешены На вывесках, Бегут люди Вниз котелками.

Музыка — стук машин.

И косые занавески Опрокидывают стекла ГР ЖМ

КМ ОДГН СИРГ ВРЗЛ

ГЛ…

Необыкновенный шум — падает аэроплан — на сцене видно поломанное крыло. Крики «З… З… стучит… стучит… Женщину задавило Мост опрокинул…» После падения часть бросается к аэроплану, а часть смотрящих.

390

АЛЕКСЕЙ КРУЧЕНЫХ

П е р в ы й. С виду на сиду большое Закуверкалай зачесалося.

В т о р о й. Спренькурезал стор дван ентел ти те. Т р е т и й. Амда курло ту ти ухватилось усосало.

Ав и а т о р (за сценой хохочет, появляется и все хохочет). Ха ха ха, я жив!

Ивсе остальные хохочут.

Ав и а т о р. Я жив, только крылья немного потрепались, да башмак — вот!

Поет военную песню.

С и л а ч и. Все хорошо, что хорошо начинается и не имеет конца. Мир погибнет, а нам нет конца!

З а н а в е с.

ФИЛОЛОГИ ФУТУРИСТЫ

юн. Художник увидел мир по новому и, как Адам, дает всему свои имена. Лилия — прекрасна, но безобразно слово “Лилия”, захватанное и “изнасилованное”. Поэтому я называю лилию “еуы”, и первоначальная чистота восстановлена.

Стих дает бессознательно ряды гласных и согласных, эти ряды неприкосновенны. Лучше заменять слово другим близким не по мысли, а по звуку (лыки — мыки — кика)» *.

На этом заумном языке писали или хотели писать стихотво рения. Например:

Дыр бул щыл Убещур.

(Крученых)

Или:

Это ли. Нет ли. Хвои шуят шуят

Анна Мария, Лиза — нет. Это ли — озеро ли.

Лупла, полла, палла гу, Лиза, попла, пулла ли, Хвои шуят, шуят, Ги и , Ги и у у.

Лес ли, озеро ли. Это ли,

Эх, Анна, Мария, Лиза Хей тара.

Тере дере дере . . . . . Ху. Холе кулэ нээ Озеро ли. Лес ли. Тио и ви и… у

(Гуро. Трое, стр. 73)

Эти стихи и вся теория заумного языка произвели большое впечатление и даже были очередным литературным скандалом. Публика, которая считает себя обязанной следить за тем, чтобы

* А. Крученых. Декларация слова как такового 1913 г.

396

ВИКТОР ШКЛОВСКИЙ

искусство не потерпело какого нибудь ущерба от руки художни ков, встретила эти стихи проклятиями, а критика, рассмотрев их с точки зрения науки и демократии, отвергла, скорбя о той дыре, о том Nihil, к которому пришла русская словесность. Говорили много и о шарлатанстве.

Шум прошел, лишние ушли, критики уже написали свои фель етоны, и теперь пора сделать попытку разобраться в этом явлении.

** *

Итак, несколько человек утверждают, что их эмоции могут быть лучше всего выражены особой звуко речью, часто не име ющей определенного значения и действующей вне этого значе ния или помимо его, непосредственно на эмоции окружающих. Представляется вопрос: оказывается ли этот способ проявлять свои эмоции особенностью только этой кучки людей или это — общее языковое явление, но еще не осознанное.

Прежде всего мы встречаем явление подбора определенных звуков в стихотворениях, написанных на «общем» языке поня тий. Этим подбором поэт стремится увеличить суггестивность своих произведений, свидетельствуя тем самым, что сами звуки речи, как таковые, обладают особенной силой. Привожу мнение Вячеслава Иванова о звуковой стороне поэмы Пушкина «Цыга ны». «Фонетика мелодического стихотворения обнаруживает как бы предпочтение главного звука у, то глухого и задумчивого, уходящего в былое и минувшее, то колоритно дикого, то зной ного и узывно унылого; смуглая окраска этого звука или выдви гается в рифме, или усиливается оттенками окружающих его гласных сочетаний и аллитерациями согласных; и вся эта живо пись звуков, смутно и бессознательно почувствованная уже со временниками Пушкина, могущественно способствовала уста новлению их мнения об особенной магической напевности нового творения, изумившей даже тех, которые еще так недавно были упоены соловьиными трелями и фонтанными лепетами и всею влажною музыкой песни о садах Бахчисарая» (По звез дам. Вячеслав Иванов, стр. 148).

О«мрачности» звука у и о радостности звука а писал Гринман

вжурнале «Голос и речь».

397