1.4. Драматургия конца 1910-1930 годов

Возникновение революционного массового театра, его зрелищный, площадной характер: "Мистерия освобожденного труда", 20, "Взятие Зимнего дворца", 20. Первые авторские пьесы для массового театра: "Мистерия Буфф", 18, В. Маяковского, "Стенька Разин", 20, В. Каменского. Драматические поэмы: "Пугачев", 21, С. Есенина; "Феникс",19, "Приключение",19, "Федра",27, М. Цветаевой, "Царь Максимилиан",19, А. Ремизова. Бытовые драмы А. Серафимовича "Марьяна", 18, А. Неверова "Захарова смерть", 20, А. Вермишева "Красная правда", 19. Исторические драмы А. Луначарского "Оливер Кромвель", 20, "Фома Кампанелла", 22.

Главные тенденции в развитии русской драматургии 1920-1930-х годов: плакат, гротеск, фантастика – и традиционный психологизм (лозунг А. Луначарского – "Назад к А. Н. Островскому", 23). Театр на путях эксперимента и поиска – режиссура Е. Вахтангова, Вс. Мейерхольда, А. Таирова. Революция и гражданская война – основные темы драматургии 20-30-х годов: романтические тенденции в героической драме – пьесы В. Биль-Белоцерковского "Шторм", 26, Б. Лавренева "Разлом", 27, Вс. Иванова "Бронепоезд 14-69", 27, В. Вишневского "Оптимистическая трагедия", 32. Пьеса К. Тренева "Любовь Яровая", 26, её конфликт, основные персонажи. Пьесы М. Булгакова "Дни Турбиных", 26, "Бег", 28, бытийное и космическое в пьесах, философское осмысление неотвратимости перемен, поиск героями нравственных ориентиров. Пьесы И. Бабеля "Закат", 28, "Мария", 35, психологический конфликт, трагическое и комическое в пьесах. Комедия в 20-30-е годы: лёгкие жанры, малые театральные формы, поиск новых путей в освещении комического. Характер сатирического конфликта в пьесах Н. Эрдмана "Мандат", 25, "Самоубийца", 29, М. Булгакова "Зойкина квартира", 26, "Багровый остров", 27, В. Маяковского "Клоп", 29, "Баня", 30. Творчество драматурга-сказочника Е. Шварца: "Голый король", 34, "Снежная королева", 38, "Тень", 40, философско-психологическая глубина, аллегоричность. Пьесы о современности: Н. Погодина "Поэма о топоре", 31, "Человек с ружьем", 37, "Кремлевские куранты", 41, Л. Леонова "Половчанские сады", 38, "Метель", 40. Художественное новаторство и гражданственная смелость Леонова-драматурга.

1.5. Монографические темы андрей белый (борис николаевич бугаев, 1880–1934)

Роль А. Белого в культуре ХХ века.

Сборник «Революция и культура», июнь – июль 1917. Главный пафос – «Революция начинается в духе». Восприятие событий Октября 1917 года. Поэма «Христос воскрес», 18. Изображение краха старого мира. Идея особой миссии России. Революция – мировая мистерия. Символический строй поэмы, особенности ритмики и языка.

Стихотворения 1913–1918 года в сборнике «Звезда», 22. Интимная лирика в свете антропософских откровений. Патриотические мотивы и чаяния. Белый – педагог. Чтение лекций в Пролеткульте.

Лиро-эпическая поэма «Первое свидание», 21. Жанр «лирических» мемуаров. Традиции и новаторство. Образный строй. Соединение лирического и иронического.

Берлинский период (1921 –1923). Сокращённый вариант романа «Петербург», роман «Крещёный китаец» (о детстве), 21, роман «Котик Летаев», 22, «Записки чудака», 22, стихотворный сборник «После разлуки», 22, «Воспоминания об Александре Блоке», 22, однотомное собрание стихотворений. Знакомство и общение с Мариной Цветаевой.

Возвращение в Россию. Активная работа над художественной и мемуарной прозой. Первый том романа «Москва»: «Московский чудак» (1 часть) и «Москва под ударом» (2 часть), 27; второй том «Маски». Изображение жизни московской интеллигенции в предреволюционные годы. Специфика воплощения замысла. Особенности ритма и языка. Кинематографические приемы. Значение романа.

Образ времени и творческой интеллигенции в мемуарах: «На рубеже двух столетий», 30, «Начало века», 33, «Между двух революций», 34. Своеобразие авторской позиции. А. Белый как учёный-литературовед. «Мастерство Гоголя», 34, – серьёзный вклад в изучение творческого наследия классика. Влияние наследия А. Белого на развитие русской литературы ХХ века.