Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Эстетика и функциональность силикатных материалов. Учебное пособие
.pdf
История строительной техники изобилует примерами того, как игнорирование физико-механических свойств применяемых материалов,
незнание и неумение авторов правильно понять и почувствовать работу
материала в конструкции неизбежно приводило к строительным катастрофам. С другой стороны, именно благодаря новым замечательным
свойствам искусственных материалов архитектура перешагнула через
стометровые пролеты безопорных покрытий, появились высотные сооружения, которым не угрожают огромные ветровые и сейсмические
нагрузки.
В настоящее время все виды производимых строительных материалов составляют большую часть применяемых архитектором материальных ресурсов. Это своеобразная «палитра» зодчего, без которой невозможно воплощение в натуре ни одного творческого замысла, ни одного проекта. И палитра эта, чрезвычайно многообразная, включающая
сегодня материалы и изделия около тысячи наименований, очень быстро расширяется и пополняется ежегодно десятками неизвестных прежде видов искусственных материалов с широким диапазоном новых полезных качеств и свойств.
Сегодня мы вправе говорить не об односторонней связи материала
и архитектуры, а об их глубокой и всесторонней взаимосвязи: от материала к архитектуре и от архитектуры к материалу.
Достижения в области химии и технологии, ускоренное развитие
научно-технического прогресса во всех областях материального производства позволяют, с одной стороны, расширять выпуск и совершенствовать качество традиционных строительных материалов, включая
направленное изменение свойств природных материалов, а с другой —
создавать новые эффективные искусственные материалы и изделия,
которые обладают заранее определенными свойствами, в полной мере
соответствующими архитектурно-строительным требованиям, предъявляемым к ним.
К таким «заказанным» архитектором строительным материалам и
изделиям относятся силикатные материалы: минеральные вяжущие,
керамика и стекло.
Новые материалы определяют и новый уровень строительной техники. Под таковой следует понимать совокупность средств труда (машин, механизмов, оборудования, приспособлений и т.п.), а также мето-
41
дов и приемов работ, с помощью которых обрабатывают и изготавливают строительные материалы, изделия, элементы конструкций, возводят здания, сооружения и дороги.
Строительная техника прошла исторически длинный путь развития — от примитивных орудий первобытного человека до сложных автоматизированных линий по производству новых строительных материалов и мощных подъемно-транспортных и монтажных механизмов.
Успехи, достигнутые строительной техникой за многовековую историю, огромны, но то, что сделано в последние десятилетия, не сравнимо ни с чем. Если за 20 столетий количество материалов, потребляемых на единицу полезного объема зданий, уменьшилось с 0,47 до 0,058,
т.е. примерно в 10 раз, то за последние 20 лет (когда в строительство
стали внедряться пневматические конструкции на основе тонких и
прочных армированных пленок) эта цифра сократилась до 0,0001, т.е.
более чем в 500 раз.
Материалы и техника, оставаясь средством решения выдвигаемых
архитектурных задач, не только допускают возможность воплощения
творческого замысла и осуществимость новых архитектурных форм, но
и как никогда прежде подчеркивают художественную выразительность
этой архитектурной формы, функциональную и экономическую возможность создания сооружения и служат движущей силой развития
современной архитектуры.
Под архитектурной формой понимают систему художественноконструктивного построения пространства в конкретных материалах,
овеществляющих эту форму. Иными словами, архитектурная форма
есть материальное воплощение идейно-художественного замысла зодчего, отражающее свойство строительных материалов и характер конструкций.
Эмоциональное воздействие архитектурной формы связано с эстетическими свойствами строительных материалов, которые должны
способствовать правильному выявлению объемно-пространственной
структуры постройки.
Архитектурно-художественные качества здания определяются
критериями красоты. Удобство в функциональном отношении и совершенство в техническом отношении не препятствуют подъему эстетических качеств отдельных зданий или их комплекса до уровня архитек-
42
турно-художественных образов, т.е. уровня искусства, отражающего
средствами архитектуры определенную идею, активно воздействующую на сознание людей.
4.3. Влияние строительных материалов на организацию
пространства и интерьера
Область архитектуры не ограничивается только зданиями и сооружениями. Архитектурная деятельность охватывает и открытые пространства: улицы и площади, элементы садово-парковых комплексов, а
также промышленные сооружения, которые по своим размерам и формам оказывают влияние на архитектурную композицию не только промышленного предприятия, но и соседствующей с ним застройки.
Функциональная и художественная организации пространства всегда составляли смысл архитектурного творчества, но только в ХХ в.
произошли принципиальные изменения в функциональнохудожественном освоении пространства. Архитектура вступила в новый этап своего развития, и новые строительные материалы явились
материально-технической основой рождения современной архитектуры, определили ее характерные черты. Понятие «пространство» заняло
в творчестве зодчих центральное место. Сооружения потеряли свою
массивность. Масса и объемы конструкции уже не могли соперничать с
пространством, которое они ограничивали.
Еще большее значение строительные материалы приобретают в искусстве интерьера. Под «интерьером» понимают внутреннее помещение
в здании, сооружении. Интерьер — составная часть архитектуры.
Эмоциональное восприятие интерьера здания во многом связано с
характером отделки. Являясь элементом художественной выразительности, отделка должна способствовать повышению долговечности
внутренних помещений, улучшению их микроклимата и условий эксплуатации, т.е. технико-экономическая эффективность внутренней отделки повышается при использовании таких материалов, которые совмещают несколько функций.
При выборе отделочных строительных материалов наряду с оценкой эксплуатационно-технических и экономических свойств прежде
всего должны оцениваться их эстетические характеристики. Конечно,
желательно, чтобы разнообразные форма, цвет, фактура и рисунок, а
43
также высокая долговечность отделочного материала сочетались с низкой стоимостью. Но достоинства такого материала должны оцениваться в первую очередь по их эстетическим свойствам.
Эмоциональное воздействие зданий и сооружений в большой мере
связано с формой, цветом, характером рисунка, фактурой внешней поверхности строительных материалов. В большей мере эти характеристики влияют на формирование определенного зрительного образа. Эстетические свойства строительных материалов — активное и самое
действенное «оружие» в руках конструктора и архитектора, дающее
пространство для развития и усиления главной идеи художественного
замысла.
Форма строительных материалов и изделий играет существенную
роль не только в их функциональной, но и в эстетической оценке. Издавна зодчие заботились о том, чтобы форма применяемых материалов
(каменного блока, кирпича, облицовочной плитки) была эстетически
осмысленной. Эстетичность формы материала и изделия определяется
ее геометрией (кубическая, параллелепипедная, цилиндрическая и т.д.
для объемных изделий; квадратная, прямоугольная, многогранная и т.д.
для плоских) и пропорциями (соотношениями) основных размеров.
Всего девять типоразмеров фасонного кирпича понадобилось зодчим
замечательной Церкви Вознесения Господня в Коломенском, в два раза
большее их число — зодчим храма Василия Блаженного в Москве, чтобы создать неповторимые композиции и огромное разнообразие архитектурных форм.
На заре отечественного индустриального домостроения архитекторы А.К. Буров и Б.Н. Блохин разрабатывали новые формы крупных
бетонных блоков и панелей. Особенно важна эта работа при проектировании сборных зданий из легких крупноразмерных изделий и новых
эффективных материалов.
Форма и фактура керамической плитки для облицовки стен и полов позволяет намного расширить ассортимент продукции.
Цвет материала воспринимается как определенное зрительное ощущение и зависит от спектрального состава светового потока, отраженного
поверхностью материала или прошедшего через него (для светопроницаемых материалов — стекла, некоторых минералов и пластмасс).
44
Все цвета строительных материалов можно разделить на две группы — ахроматические (белые, черные и серые всех оттенков) и хроматические (красные, оранжевые, желтые, зеленые, голубые, синие, фиолетовые со всеми возможными оттенками). Человеческий глаз может
различать до 300 оттенков ахроматических и десятки тысяч хроматических цветов.
Основные характеристики цвета — цветовая тональность, светлота
и насыщенность. Цветовая тональность показывает, к какому участку
видимого спектра относится цвет строительного материала. Светлота
характеризуется относительной яркостью поверхности строительного
материала, т.е. отношением отраженного светового потока к падающему. Насыщенность цвета — степень отличия хроматического цвета от
ахроматического той же светлоты.
Цвет — мощное средство организации пространства, он может
выявить или преобразить пространственную структуру. Правильно выбранный цвет строительных материалов (в большей степени отделочных) имеет огромное значение в архитектурном восприятии разнообразных сооружений, включая и типовые промышленные постройки.
При этом цвет не может скрыть низкое качество отделки фасадов,
не маскирует дефекты строителей, а, наоборот, резко их обнажает.
При выборе внутренней и наружной цветовых отделок зданий и
построек следует учитывать разнообразные особенности восприятия.
Например, при применении светлых материалов для внутренней отделки помещения оно воспринимается большим, чем есть на самом деле.
Чтобы зрительно уменьшить длину помещения, нужно применять
насыщенные теплые тона, чтобы увеличить — холодные тона.
Не существует готовых рецептов цветовых решений и в отделке
фасадов. Архитектор подбирает эти решения, руководствуясь собственным художественным вкусом и некоторыми общими положениями теории цвета. Цветовые решения архитектурного сооружения должны выражать его сущность, т.е. основное содержание и назначение.
При этом они должны вытекать из общего архитектурного решения
здания и составлять единое целое с элементами благоустройства, архитектуры малых форм и др.
45
Цветовой тон архитектурного сооружения должен быть отличным
от доминирующей цветности его окружения. Но всякое цветовое решение должно иметь общую цветовую тональность. Следует рассматривать как собственный цвет материала, так и индивидуальное психологическое влияние различных комбинаций цветов используемых материалов.
Объединение цветов возможно только в том случае, если они обладают общими признаками.
При проектировании цветового решения наружных фасадов зданий следует исходить из условий их освещения, не только дневного, но
и вечернего, учитывая, что фасады зданий, выходящие на северо-запад,
освещаются более холодным рассеянным светом, а фасады, выходящие
на юго-восток, — более теплым прямым, следует первые решать в теплых тонах, а вторые — в холодных.
Иногда мы воспринимаем предмет как цветовое пятно, а уже потом — как объем. Цвет и цветовые сочетания могут быть очень активными, а могут быть и нейтральными, могут настораживать или расслаблять.
Восприятие цвета в какой-то степени субъективно.
«Чистые» (хроматические) цвета спектра можно разделить на теплые (красный, оранжевый, желтый) и холодные (фиолетовый, синий,
голубой). Желто-зеленые занимают промежуточное положение между
этими двумя группами. Чистыми цветами практически не пользуются,
к ним добавляют так называемые ахроматические тона (белый, серый,
черный).
Цвет влияет на наше восприятие реального пространства: цвета
теплого спектра зрительно приближаются. Поэтому плоскости, окрашенные оранжевым или красным, например, кажутся нам ближе, чем
равноудаленные плоскости голубого цвета.
Темные цвета делают предметы зрительно весомее, массивнее, чем
светлые. Вместе с тем теплые цвета связываются с большим весом, чем
холодные. Окраска влияет и на восприятие величины: светлое пятно на
темном фоне кажется больше, чем равновеликое ему темное.
Но не всегда то или иное воздействие цвета можно объяснить чисто физически или физиологически. Отношение к цвету связано с культурной нормой. Существует символика цвета: черный цвет у европей-
46
цев — цвет траура, в то время как у японцев цвет траура — белый.
Вспомним «белую гвардию», «голубые береты», «черные рубашки».
Цвет применяется как код: красным цветом отличают пожарные машины, голубым — воздуховоды, желтым — газовые трубы и т.п. Зеленый,
желтый, красный цвета светофора знают все.
Цвета между собой могут быть контрастными, а могут быть и
сближенными — нюансными. Гармонизировать нюансные цвета сравнительно легче, чем контрастные, но это не означает, что они всегда
предпочтительнее.
Выбор цвета может быть и обусловленным. Существует понятие
«функциональная окраска», т.е. окраска, связанная с определенной
функцией, действием, основанная на объективных свойствах цвета, с
одной стороны, и реальной ситуации — с другой.
Выбор цвета диктуется разными соображениями — безопасностью, легкостью распознавания и т.п. Дорожная машина, например,
должна быть обязательно хорошо заметна издали. Передвигающийся
по цеху кран или задняя часть колесной машины обычно отмечаются
«зеброй» — красно-белыми, черно-желтыми, бело-черными полосами,
привлекающими внимание. Применяющиеся в такой ситуации цвета
называются сигнальными, они обостряют необходимую реакцию, сигнализируют о возможной опасности.
При помощи цвета решается и другая задача — снижение нервного напряжения. Нетрудно представить, каково это напряжение у оператора, когда у него перед глазами в течение нескольких часов кнопки
пульта, или у станочника, который в течение целой смены видит движущиеся резцы или фрезы. Здесь пользуются нейтральными тонами,
избегая резких сопоставлений и цветовых контрастов.
Прежде чем приступить к окраске, намечают схему распределения
цвета, а уже после этого подбирают сами цвета.
Часто выбор цвета практически ничем не обусловлен и не ограничен.
Подбор цвета — трудная, а иногда и ответственная задача. Здесь
имеет значение и «вкусовой» момент, особенно когда речь идет о жилище. Для колористического решения важно не только наименование
цвета или ряда цветов, важна и мера: какой именно оттенок красного —
разбеленный или с примесью черного, сине-зеленый или синефиолетовый — будет сочетаться со смежным тоном.
47
Зная объективные закономерности восприятия цвета, человек может сделать свое предметное окружение красивым. Он имеет возможность как бы со стороны оценивать цветосочетания, анализируя свои
личные вкусы и пристрастия.
При зрительном выделении архитектурной модели и вида объекта
имеет значение не только цвет, но и рисунок и фактура материала.
Фактура — видимое строение поверхности материала (изделия).
Фактура характеризуется степенью неровности (рельефа) или гладкости поверхности и воспринимается благодаря зрительному восприятию
светотеневых неравномерностей. По характеру поверхности материала
можно отметить две группы фактур: рельефные (различающиеся по
высоте и характеру рельефа) и гладкие (от зеркально-блестящих до шероховато-ровных).
Материалы с совершенно гладкой (зеркальной) поверхностью отражают свет в одном определенном направлении, с которого эта поверхность воспринимается как блестящая, а с шероховатой поверхностью отражают свет рассеянно, в разных направлениях. Такая поверхность воспринимается как матовая — равномерно яркая, но не имеющая бликов.
Различают два вида рельефных фактур: организованную (с повторяющимся равномерным, часто геометрическим рисунком рельефа) и
не организованную (с неравномерным, хаотическим рисунком). Пример
первой — регулярная рифленая фактура или рисунок узорчатого стекла, второй — фактура бетона с обнаженным заполнителем.
Рисунок — различные по форме, размеру, расположению, цвету отдельные составные элементы на поверхности строительного материала.
Рисунок материала может быть естественным, выражающим на
его поверхности характерную структуру, особенности строения (такой
видимый рисунок поверхности называется текстурой) или искусственным, нанесенным на поверхность материала (изделия) разными способами. Искусственные (нанесенные, как правило, на поверхность материала) рисунки различаются по многочисленным признакам: характеру,
масштабу, раппорту (повторяющаяся часть, мотив рисунка), количеству, характеру цветов и их сочетаниям и т.д.
48
Выбор фактуры и рисунка зависит в значительной мере от расстояния, с которого они рассматриваются. Так, фактура более отчетливо
различается на светлой поверхности, чем на темной. При использовании для отделки интерьера одноцветных материалов с гладкой фактурой или рисунком, выполненным в мелком масштабе, объем помещения воспринимается большим. Горизонтальные рельефы и рисунок
способствуют зрительному сохранению высоты и удлинению помещения. В небольших помещениях вид и размеры частей фактуры следует
ограничивать, иначе помещение будет казаться еще меньшим, чем на
самом деле. Материалы с крупными элементами фактуры, рисунка рационально применять для отделки больших помещений. Матовая фактура поверхности стен способствует равномерно рассеянному отражению световых лучей. Матовая бархатистая фактура создает ощущение
глубины цветовой поверхности. Блестящая и полуглянцевая фактура
рекомендуется, как правило, для небольших деталей интерьера, т.к.
блеск может искажать восприятие интерьера.
Фактура и цвет отделочных материалов определяют выразительность всей художественной композиции интерьера. Палитра современных универсальных отделочных материалов, в том числе местных,
весьма обширна и в полной мере обеспечивает решение задач, стоящих
перед архитектором и строителями.
4.4. Эргономика
Наши отношения с предметным миром не могут быть ограничены
любованием эстетическими достоинствами внешней формы. Практическое назначение предметов, обращение с ними требует своего осмысления, особенно на производстве, где успех дела во многом зависит от
того, как приспособлена машина к возможностям человека и его особенностям.
Для того чтобы обеспечить оптимальные условия работы,
наибольшие удобства обращения с прибором или предметом быта, были привлечены ученые — математики, биологи, врачи. Они стали заниматься исследованиями трудовой деятельности человека, его нераскрытыми психофизическими ресурсами и возможностями.
49
Уже несколько десятилетий назад, в 50-е годы, стали вырисовываться контуры новой науки — эргономики, основным содержанием
которой стало изучение функциональных возможностей человека, создание орудий труда и рабочей среды, наиболее соответствующих им.
Эргономика многогранна: она рассматривает прежде всего инженерную психологию, которая изучает условия работы в разных ситуациях. Особую важность это имеет при разработке систем, требующих
высокой ответственности и нервного напряжения, например диспетчерских пунктов управления полетами, где от поведения оператора зависят судьбы человеческих жизней и громадных материальных ценностей. Изучение психологических факторов ведется и в таких как будто
бы элементарных ситуациях, как спорт или игры детей.
Известно, что большую часть информации человек получает посредством зрения. Поэтому первостепенную важность имеет знание
закономерностей зрительного восприятия. Органы зрения воспринимают предметы в пределах так называемого зрительного поля, а это
поле имеет несколько зон. Наиболее четкое восприятие — в зоне центрального зрения (до 3°), в то время как зона эффективной видимости
достигает 30°, и в этих пределах восприятие еще достаточно. Но глазное яблоко двигается, и обзор фактически увеличивается до 60°.
Так как в центре зрительного поля чувствительность глаза несравненно выше, чем на периферии, то все наиболее важное помещается
именно в этих пределах. Современная наука располагает целым рядом
других данных об особенностях зрительного восприятия человека, о
непроизвольных движениях глазного яблока и их закономерностях, о
корректировке в сознании человека всего того, что воспринимается органами зрения, и т.д.
Другой составной частью эргономики является антропометрия —
система измерений человеческого тела. Она уже давно стала необходимой для проектирования. Как без нее рассчитать высоту сиденья,
наклон спинки, расстояния до рычагов и педалей? Но среднестатистические размеры человека, его рук, ног, головы сами по себе мало что
могут дать проектировщику, так как в процессе работы человек меняет
свою позу. Поэтому проводится анализ положения тела при разных
наклонах, поворотах, изгибах рук и ног.
50
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]